GUNSLINGER GIRL
GUNSLINGER GIRL，台譯：神槍少女（帶槍）
The girl has a mechanical body. However, she is still an adolescent child.
這部看起來，總有點Phantom of Inferno的味道。不過，因為到最後太過著墨於義体依賴担当官的關係，所以有些 color change。從最後幾話說來，義体幾乎也可當成是女奴隷？了。但他們縱使在「条件付け」下，依舊保有部分人性，不是機器，因此還是不能以冷漠的態度對應之。最佳關係的 pair（應該說是主角）很明顯是ヘンリエッタ與ジョゼ，他們也不過是因為担当官ジョゼ按照了「正常」的人際交往而產生。也就是說，原作相田裕在經過思慮，或是說「讓腳色自由發展」後，還是決定在這種情況下應該給予被壓制者適度的 friendly 對應態度。這在心理學中已經闡明，所以不再多述。某些人，例如高崎真哉覺得這部作品充滿矛盾。但他們的生活本來就是很無奈的，連這樣殘酷的生活都要當作是幸福。それに、そうするしかない。所以，重點或許不只是沒能考慮「被他們殺害的標的，以及他們死去的同伴。」而是他們的 life style 也許沒有留給他們這麼做的餘地：他們光是要活下去就精一杯了。所以以他們的角度所看到的世界沒能包括入這方面，使其觀念成為更完整的這個部分，似乎是可以理解的。
初めの所から言えば、その雰囲気、ちょっと好きです。それに、最後までそのまま、よく出来ました。（あの、あれは子供じゃないんだぜ、ったく、この言い方は。）
作為腳色主題的是可愛い女の子達。（不過他們的臉好像都過於四方，比較像成年男子的。）拿這種孩子來作戀愛ネタ，覺得這樣不適當的人似乎不少。我是沒差啦（つ－か、你什麼時候有差過？），重要的是他們的心理狀態不是？至於我若是也那樣…ア、駄目、ロリコンとしての俺は再び覚醒しそう（笑）。總之是很難置之不理啦，あんな可愛いのに。所以對我來說，ジョゼ的反應似乎才是最「正常」的。
在此作中，女孩們會對担当官惚れ的原因是条件付け所規定的，大概是「要守護自己主人的生命、聽他的話」等等。在其他，尤其是女僕類型的物語中更多這種強制性的感情介入，而トリエラ：「条件付けと愛情は似てるの。私にもどこまでが自分の感情だか判らない…」則點出假如這些情境是真的的話，這種介入很可能導致感情的產生。我想，這確實有可能發生。社會心理學中就有一個實驗，雖然是刻意的表現「笑」的動作，卻可能帶來心情變愉快的結果：因為我們的身體以為「我是因為很快樂才笑的」。假如一直表現出為某人著想、時時刻刻都想著某人的行為，說不定我們也會以為自己是因為喜歡著他才這麼做的吧。這樣的話，即使本來沒有那個意思，也很容易無中生有。這樣的說法雖然無法解釋愛情的本質是什� ��，但愛情多少也有這種強迫症的症狀。以我的主見，夜勤病棟中提及的「斯德哥爾摩症候群」就算是愛了。愛並沒有 pure 與 dirty 之分，甚至沒有深淺（包括「喜歡」到「熱戀」甚至「由愛生恨」都是愛），所以為愛所苦是愛，陶醉其中更不用說。ピアノ～紅楼館の隷嬢達～與ドラクリウス中的男主角雖然懷疑女孩子在強迫的情況下，不能算是真正愛他；但我的想法卻是，就算一開始百般不願，時間長了日久生情，這就算是愛了。地獄少女二籠中有許多無法自已的女孩子愛上將自己當工具的花花公子，旁人固然不捨，又有誰能說這不是愛呢？
話說回來，很多 ACG 劇本都充斥這種絕對性的鏈結關係，之間其實不具有自由戀愛的選擇性（被安排成「不這樣不行」，男女雙方都沒有分離的可能性。），但這樣的天方夜譚卻可以使自我封閉的欣然接受，著實也是開了我們這些…オタク？的大玩笑。
動畫版改編自漫畫一二集，還滿忠於原著的，只是因人情條理而在順序上作了些修正，並加了些情節。品質不錯。
公式 HP有各話大意；這個作品從頭到尾都流露種悲哀的氣氛，和銀色～完全版～或朱-Aka-一樣。因為他們都是無法享受到正常人幸福的傢伙，所以連小小的恩惠與溫暖都被他們當作是大大的幸福。而他們，也無法缺乏這最基本的關懷。看到他們的舉止，多少會勾動讀者的悲憫之心。很少人會以這種劇情（如エルザ），卻聯想到哭哭啼啼「你離開我，我就死給你看！」的肥皂劇場景吧。因為，他們的要求，被我們視作僅僅是「基本需求」，而且他們的實踐方法不讓人感到拖泥帶水，「人情上」的厭惡。
所以說，假如真的有那樣的特務組織，那裡面的「兄妹」不是都成雙入對、めろめろ，要不就是我們該考慮一下這樣對義体的心理健康之影響了：也許換成女性的担当官也不錯？
說來不是個太差的東西，看看也好。
相田裕的描述手法頗為沉靜，令我想起高野真之的BLOOD ALONE。兩作的重點都不在戰鬥，而在內涵面來說，本作因為深入各腳色更多的方面，因而更勝於 BLOOD ALONE。
第八巻引入了二期生ペトラ，30話這邊有句精彩的質問：捨棄了名子、記憶與經驗，連身體都被改造之後，原來的靈魂到底在哪（是不是還是原來那個）呢？。ペトラ的確是和原來有很大的差別，唯一留著的只有他那前向き的打拚精神。我們大概不會有這技術，連本性都可以不留一絲痕跡，純粹將大腦當作介質，植入目標人格的平台；要這樣的話培植一顆新的腦會比較快。但我們的確可以把事情搞砸，使其精神負荷不了，甚至忘卻過去的一切等等；即便還殘存有原先的衝動，也已經不能稱作是本來那個人。這時候，我們還是能說自己存有「靈魂」嗎？前面幾集，兩度出現義体被誤認成大家閨秀的情況。「千� �」的地位不值一提，加點裝扮大家都可以擺出お嬢さん的樣子了。這也提醒我們，我們所以為的社會地位，甚至體魄、人的獨特性等實際上可能不足以道。
ペトラ因為跳芭蕾重要的腳得癌不得不鋸掉（過程中大家都非常幫忙，因此結果只能怪罪於命運。意思就是有很多時候，我們遭逢厄運不能怪罪任何人，也沒有人有錯。另外，善不一定就會有善報，努力也不一定能得到「應得的」結果。的確，種瓜應得瓜，但也有可能半途就枯了。），因而喪失生活的意義。我們常常只是思い込み，因為在另一個角度看來小小的挫折就自暴自棄。這就像掉了顆蛋，卻憤恨的把籃子整個砸下去一般。其實沒必要為了這些小小的不順就想不開，縱使我們可能無法回到原來的路，但總是有其他可能性的。
35話ペトラ說與アレッサンドロ對話說「不論哪邊都是復仇，那哪邊才是正義呢？」一報還一報，就算政府介入也不會有止境，非得每一個都心服口服不可。但這可是相當困難的。沒有正義這種東西，有的只是自己覺得過不過的去罷了。
35話ヒルシャー「一個小人物的死可以保障大人物過得好的話，這就是好的交易。」這段道出政治的齷齪。或許，我們所熟知的「真實」也是以政治因素這麼被造出來的。但政治本來就是一種妥協，和道德或潜规则一樣，一種大家默認的制約。犧牲歸犧牲，假如要把事情鬧大，有的時候會付出更嚴重的社會成本。所以，恐怕還是得找到個良善的制度才行。
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