地雷震
地雷震
標題的來源可參考高橋ツトム＠まんぱら。因為最近看了パイナップルARMY等，想到了另外一部感覺上稍微有同質性的作品。（主角外表上是更為無血無淚無情的。不過後來發現其實不能稱得上是同質性。）這部也是大學時期� �著同學的餘蔭才能一睹其風采，記得當時對主角的個性亦是滿欣賞的，因為同是朽木的關係。早速本題に入る。這部作品為高橋ツトム由1992年11月号～2000年1月号於講談社月刊「アフタヌーン KC」掲載的漫画，和無限の住人與天使のいない12月一樣是由主角的個性與能力一手撐起的劇本。不，應該說新宿警察署の刑事飯田響也其個性本身就是架構起本作的基石；其重要性甚至於可以說把主角那意志力以及「酷」的形象所引發的ネタ去除後，這作品剩下的就沒什麼了。以高橋本來的意圖，我想主要是要形容那「原罪」一般的悲しい人性。在這些故事中，各段的腳色雖然各有其解不開的激烈情感，但給我的感覺並不是「激しくドス黒い漫画」或「重く、� ��く、深い」之類描述人性黑暗面的感覺，而是如同「雖然人們都有自己小小的願望，但實現所有人的願望卻是不可能的。」或是「因為人各有所堅持，故爭端永遠無法完全消除。」這般因人性本身的矛盾所引發無可奈何的悲哀感。至於主角那令人不屑到近乎恐懼的無情性格，我想是要揭示人們普遍的想法其實多甘い與偽善；人世其實非常殘酷。しかしその肝心な性格設定はどうしても完璧じゃないような気がして。剛開始看時的確覺得和我的個性還滿相像的，但一直看下去，高橋都沒有對飯田真正的心境做出描述。つまり、雖然我們一直可以看到飯田這人的行事風格，到後來甚至能揣測他可能的行為，但對於他真正的 logic 以及動機卻不是很清楚。這謎底一直到最後一集才稍稍揭曉，說他「因為自己已經背負了過多人的生命」，而且也就這麼淺嘗輒止。但一路看下來，我多少對他有些推敲；總覺得不只是，甚是不是因為那樣啊…
以我的看法，飯田的特性就是不談人情，喰えない男だ。當然，他除了 cool 之外也還有些能力，例如迅速掌握住事件的核心，以及用槍技法等。但本作的重點不在這上面就是。他應該一樣是個從過去太多的悔恨而學到事情不顧及人情才能做得順利的人，要拘泥於人情的話，很多時候會自討苦吃。當然他的過去如何我們不知道，但現在的他所作所為都是要從制度面斷絕造成失敗的可能性。「從制度面」的手段在KURAU Phantom Memory也曾提過，確實是我們漸漸採用的方法；「白紙黑字」就是其典型之一。所以他捨棄婦人之仁，以最有效率的方法達到目的。他之所以利用人性的弱點打擊犯人的心理，有著已經不能被容許的過激行為，都是基於他既沒有後顧之憂，又以達成目的為優先的觀念而來。現實中假如以他的辦案方法，� �的要實行，早就被關起來了。就算能逍遙法外，大概很快也會慘死（被黑道殲滅）吧。他不適合當刑事，這可不只是因為他過度的行為，更因為他沒有作為刑事的覺悟：他並沒有救贖人的意思，也並不特別想釐清事情真相。純粹是把一根朽木放在那種情境下罷了。而要當一位好的公僕，人と関わり心は必要だ。他的思想從第一巻「ただな、こんな所から飛び降りるのは迷惑だ」、「本当に死にたいのなら食わねェで死ね」以及之後許許多多的對話都能看出，他並不是為了救人啥的以說反話達到目的，而是因為他真的覺得麻煩。以本作的情形，我們會說「反正是漫畫」，但高橋能塑造這麼一個腳色的背景，也就正因為這是虛擬實境。簡單的說，飯田就是那種假如目的是想加速人類演化，就會毫不留情採用優生學，嘗試基因改造的人。只 是，他的人生其實沒有目的。這點應該是書中最大的矛盾。高橋或許打一開始到最後都沒有設定飯田人生的目的，像「刑事でいる事は呼吸をしてるのと同じだからな」我的解釋是他對刑事這項職業根本就沒作多想，「我現在當的是刑警」，如此而已。假如說他真的具有使命感啥的，那他應該致力的應該是救贖人心，而非斬惡。以他「只要我喜歡，開槍有什麼不可以？」的行事方法，很多人已經受到過分的懲罰了，且對受害一方的處置也不盡理想。但他在某些段落卻又若有還無的表現飯田好似具備自己正義的堅持，這使得我每每讀到這些橋段就感到違和感；偏偏這些比較「人性化」的表現很容易被讀者認作是飯田「真情流露」，所以看看一些比較「著名」的名台詞都是這樣來的。例如，10巻「死をコ ントロールするなんてのは簡単なんだよ。それよりも生をコントロールする方がよっぽど難しい」會讓人以為他鼓勵人要好好活下去，可是在其他部分又多所表示他根本不把生死當一回事，早點死早超生；甚至於整部讀完後還搞不清楚他到底有什麼理由活下去。「飯田さんには守るものはないんですか？」「あるさ」與19巻「あいつが生きてるのは、お前の体の中じゃねえよ……」「俺の記憶の中だ」…這就不用說了。另外像10巻最後相沢：「飯田さんにとって、死って何なんですか？」飯田：「…敗北だ」それも一寸…我還以為他會說「…日常だ」，マジで。飯田就這麼游移在這些沒有辦法定奪的不確定行為中。
高橋固然大可再度聲明並描述自己的背景設定，說他想刻畫的主角才沒我所說的那麼冷血云云，但我想作品本身存在著過多的矛盾，偏偏此作又是「一人劇」（從「一人芝居」而來的造語(^_^);;），這個人的個性設定一出問題就不妙了。所以，我想以我自己的角度重新詮釋飯田的心境會比較好；當然這和某些情節有所衝突，不過那也是莫可奈何的事。在我看來，飯田的個性其實是不成熟的，並且還是有點小家子氣；例如第2巻要將春美帶走最後，竟然還有「我可是一出生，就把母親給殺了。」的捨てゼリフ。當然，若真的不在意的話，恐怕根本就不會到德國去。不，一開始就不會當刑警了吧。他的強本強在他沒有顧忌，連小命都隨時可丟，可惜這並不真切。雖然他從過去的慘痛教訓習得對眼前的事故而不執著於朋友親人� �情，甚至阻絕人世間的常務到第一巻 p32這種地步；但他還是會徬徨著為朋友出刀。這甚至成為許多部分的背景主題，例如他為了死去的搭檔及其妻子、上司及其女兒討回公道，甚至僅僅是路人就拔刀相助。這種悪即斬的態度，再加上血氣方剛，總會替他招來許多不必要的爭端；而且人不總是這麼閒，能每天找是非伸張正義。他也有煩惱與哀愁，例如最後一幕對於人心何所在的感嘆。當他真的覺悟時，看山就不再能看出不同的東西了。很可以說，最後那句感嘆的話其實是高橋，而非飯田想表達的。我會有這樣的感觸是因為現在的我就有幾分如此。雖� ��想達到完全無所謂的闊達地步，但是既然身在人類社會中，卻又沒辦法完全置身事外。以這角度來說，飯田算是我的翻版吧。…好，我知道太抬舉自己了（汗），而且什麼事都扯上自己也不是什麼好現象。但，就算去除我的部分，我還是要說，飯田的性格並不怎麼成熟。
除了主角性格外，本作其他次要的ネタ還有對人心的刻畫，以及存有奇怪念頭的人們、社會問題等等。不可否認，這些人和我這種人有某些相似性。（…又來了。懶的thuh 臭了。）不論是在他們不受道德與社會價值觀的束縛（天不怕地不怕）或是對生活與人生深層的思考上（人それぞれ色んな感じがするんだが），這些人都越來越多。不過我還是頗為好奇，日本近來越來越頻繁的猟奇殺人，這些年輕學子或是お宅該不會單純只是認同這些劇本以及媒體，將之內化作為自己的思想，卻沒認真思考過來龍去脈吧？假如是這樣，則還是不能說是好現象啊，他們不過是被影響到的無辜平凡人罷了。
接下來的才是恋ネタ。你沒聽錯，這個劇本裡面真的含有設計好的愛情故事，只不過是變相的，感覺有點像被利用的工具。主角當然是響也，對象則多了，很多段都有。像是一開始哀怨「你一次都沒抱過我」的庄野あずさ，New York 編也出過「孩子的父親非你莫屬」的リサ；其中最被看好的當然還是與美人刑事ヒロイン．相沢江里子，畢竟是女豬腳。只是雖然原相棒のハチマキ刑事照作者的預定（陰謀）被幹掉，換了個可人的，不過還是不常出場啊。縱使最後一集 p137 起作出一連串近似告白，也已經沒多少意義了。其實，エリコ會愛上飯田根本就是注定；エリコ太多愁善感了，在遇到酷酷的主角救過自己那麼多次，加上自己的夫婿又被作者暗殺掉之下，沒有可以抵抗的可能性。就算不是如此─縱使這麼說有點性別歧視，但我想多少有其真切性質─因為是男人與女人。說實在的，男人稍稍容易克制自己，而女人稍微歇斯底里一點。主角要不是依設定為那種個性，在那種情況下也是非常有可� �墮入情網的吧。畢竟都是年輕人。但本作妙就妙在主角是朽木，對エリコ看都不看一眼。江里子這腳色的登場應該是有其意義的，他象徵的是對人情的重視。但高橋以一再的作風一而再再而三的打擊他（的天真）之後，咦？神奇的事發生了！（笑）江里子竟然也漸漸染上飯田的風格。我還真想問問高橋，他讓江里子上場，目的該不會就是要嘲諷那些人道主義者吧？無論如何，我相信很多讀者看到最後的告白，要不是感覺水到渠成，要不就是暗爽在心底吧。我得聲明一下我眼中飯田對愛情的態度：面倒だ。（本当、愛なんてより体に悪い物は無いんだぜ。）それに、なぜ俺を愛して？君にはもっといい相手があるはずだ。
畫風方面，他畫美女的臉形好像都差不多；12巻那兩人幾乎都分不出來了。後來發覺越來越有冬目景的味道，真的很像。
本作除了怪奇殺人外，外國的事件也不少；美蘇中台都入鏡了。只是14巻那個台灣話翻譯還是怪怪的啊…能著眼於國際性的這眼界倒是值得鼓勵就是。
最後結局的臟器移植與記憶ネタ…要是某些個性這種刻印在 DNA 中的現象還能理解，但要連記憶都…這就怪怪的了。假如真的有那種事，我就不適合移植了。繼承我的人，不會有好下場的…起碼現在是如此。
對我來說，整部作品的結尾相當突兀，主要因為高橋沒有能把飯田的基本人生觀交代清楚。因為資訊不足，我不知道他是不是故意這樣；或許他在之後的作品，例如スカイハイ會把他真正的思想表現出來也說不定。說到這個，他最近還當了苺の破片的監督啊，看來也是部メンタル性質的作品。
