夢かもしんない (yumekamoshinnai) レビュー

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夢かもしんない

夢かもしんない（Dream with Ghost, 中譯幸福的預感）

「あなたはハッピーですか？」

星里もちる的作品，沒記錯的話，我從高中就接觸過了。當時對於他幾部作品，如本作、我們結婚吧、無殼蝸牛連環泡、蛋包飯、一半的感覺等都還滿有興趣，這次找到原文看完，也上網搜尋了他的作品（找到的大概就只有上面列的）；在喫茶『なごみ』もちるーむ（星里もちる先生応援ページ）有更詳盡的介紹。本作於1996‐1997小学館出版（速度還滿快的），全5巻；內容主要在探討幸福，在這部作品中也就是快樂。當然這不僅僅是 pleasure 或短暫的 satisfied，不然大家只需要天天施打毒品，或活在一套反饋機中就好� �。一開始，故事就從幽靈夢野すみれ問加勢晴夫「加瀬くんは、ハッピーですか？」「ハッピーにしてあげる」進入本作最重要的主題。幸福到底是什麼？在日常生活人與人的交往中能實現的幸福又是什麼？以主角的個性來說，可以看作是把一個類似「いいひと。」中ゆーじ的個性放置在星里所安排的背景環境中，再加上星里「文以載道」所形成的故事。雖然有很多人會覺得每天光是想著工作工作、氣起來就拗ねる又牽制著妻子美佐子的主角，和照顧家庭、「私の周りの人の幸せが、私自身の幸せだということです。」的優二根本不能相提並論，但在我看來加勢和優二其實都有種為他人設想的作為，只是有沒有點通的差別罷了。沒錯，你也可以說「那我也一樣了啊，只是有沒有點通的差別罷了。」但加勢藉由星� �之手（稍加）點通了，而其他腳色與我們可不一定。
簡單扼要的說明一下故事流向：すみれ一直抨擊加勢過於壓抑自己，說大人太世故了，素直じゃなれない、自分を抑えるだけ。でも、時に自分の都合のため、お互い傷付け合いし続けて。的確，大人總是要理由，且耍了手段，本來不行的就變可以了。還一定要形式化：「要是當初這麼說的話，我不就答應了？」加勢發現自己曾經重視すみれ到すみれ死後也跳河，欲隨之而去，最後甚至將心境轉移到すみれ身上；只是，星里還是透過了同事佐藤ひろみ的口說出「すみれ要的那種幸福，是不可能在現實中實現的。」すみれ的想法畢竟還是太過天真了。最終導出的結論是，幸福就是誠實的面對自己的心。（作品中沒有確實的說詞，這裡純屬私人看法。）雖然殘酷的現實有太多不盡如意處，但我們還是不能為� ��追求享樂而逃避現實。因為，我們置身的，就在現實內。相對的，我們也應該素直一點，別以各種理由淹沒了本心，而忘記真正想說的話。對於他人，我們應該常常溝通、表現出誠意，把話講開、人思い心を持つ。這樣的話，就算理念不一定都能相符，最起碼能避免造成誤會。
對於這項結論，我基本上沒太大異議，應該說這本來就是普通人被賦予的最佳抉擇。自怨自艾只會讓身心疲憊，而對環境不滿意就自己來改變環境…那是能力強的人才有辦法做到的事。
本作中妻子美佐子與女兒真奈都不過是配角，美佐子的戲份甚至沒真奈重。その上に、對於「婚外情」的概念並沒做很大的抨擊，佐藤還被訓誡「你喜歡他，和他有沒有妻室友關係嗎？」在衛道人士看來，這可能挺嚴重的。不過，就是這麼個時代，縱使在本作那時候的台灣還有點早，於現在的美國可能就沒那麼值得非議了；畢竟對現代已經漸趨薄弱的道德觀念來說，縱使這樣會有罪惡感，但夫妻之間的羈絆其本身可也不怎麼深。
作畫方面，他的女孩子腳色都還算頗為可愛不提，偶然間發現他對肢體語言的處理好像也下過心思。例如「済まない」的手勢（低下頭，手掌擺在頸部。），在四、五集中都出現過。其他的我沒有深入了解，但光就手勢此點來說是不錯的。
星里的作品，總令我有種懷念的感覺。不，說是懷念，應該是3×3EYES提到過那種感情才對，只是程度較為輕微。我不確定，這和愛情的失落感有沒有關係。無論如何，他的這些作品對我來說都滿值得一看的。最起碼，他這些作品比那種長篇大論但沒啥實質意義的作品（如3×3EYES。當然，不用提其他更糟的。）來得好多了。我真的這麼想。

2005/7/10 22:52

地雷震 (JIRAISHIN)=?UTF-8?B?IOODrOODk+ODpeODvA==?=

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地雷震

地雷震

標題的來源可參考高橋ツトム＠まんぱら。因為最近看了パイナップル ARMY等，想到了另外一部感覺上稍微有同質性的作品。（主角外表上是更為無血無淚無情的。不過後來發現其實不能稱得上是同質性。）這部也是大學時期� ��著同學的餘蔭才能一睹其風采，記得當時對主角的個性亦是滿欣賞的，因為同是朽木的關係。
早速本題に入る。這部作品為高橋ツトム由1992年11月号～2000年1月号於講談社月刊「アフタヌーン KC」掲載的漫画，和無限の住人與天使のいない12月一樣是由主角的個性與能力一手撐起的劇本。不，應該說新宿警察署の刑事飯田響也其個性本身就是架構起本作的基石；其重要性甚至於可以說把主角那意志力以及「酷」的形象所引發的ネタ去除後，這作品剩下的就沒什麼了。以高橋本來的意圖，我想主要是要形容那「原罪」一般的悲しい人性。在這些故事中，各段的腳色雖然各有其解不開的激烈情感，但給我的感覺並不是「激しくドス黒い漫画」或「重く、� ��く、深い」之類描述人性黑暗面的感覺，而是如同「雖然人們都有自己小小的願望，但實現所有人的願望卻是不可能的。」或是「因為人各有所堅持，故爭端永遠無法完全消除。」這般因人性本身的矛盾所引發無可奈何的悲哀感。至於主角那令人不屑到近乎恐懼的無情性格，我想是要揭示人們普遍的想法其實多甘い與偽善；人世其實非常殘酷。しかしその肝心な性格設定はどうしても完璧じゃないような気がして。剛開始看時的確覺得和我的個性還滿相像的，但一直看下去，高橋都沒有對飯田真正的心境做出描述。つまり、雖然我們一直可以看到飯田這人的行事風格，到後來甚至能揣測他可能的行為，但對於他真正的 logic 以及動機卻不是很清楚。這謎底一直到最後一集才稍稍揭曉，說他「因為自己已經背負了過多人的生命」，而且也就這麼淺嘗輒止。但一路看下來，我多少對他有些推敲；總覺得不只是，甚是不是因為那樣啊…
以我的看法，飯田的特性就是不談人情，喰えない男だ。當然，他除了 cool 之外也還有些能力，例如迅速掌握住事件的核心，以及用槍技法等。但本作的重點不在這上面就是。他應該一樣是個從過去太多的悔恨而學到事情不顧及人情才能做得順利的人，要拘泥於人情的話，很多時候會自討苦吃。當然他的過去如何我們不知道，但現在的他所作所為都是要從制度面斷絕造成失敗的可能性。「從制度面」的手段在KURAU Phantom Memory也曾提過，確實是我們漸漸採用的方法；「白紙黑字」就是其典型之一。所以他捨棄婦人之仁，以最有效率的方法達到目的。他之所以利用人性的弱點打擊犯人的心理，有著已經不能被容許的過激行為，都是基於他既沒有後顧之憂，又以達成目的為優先的觀念而來。現實中假如以他的辦案方法，� �的要實行，早就被關起來了。就算能逍遙法外，大概很快也會慘死（被黑道殲滅）吧。他不適合當刑事，這可不只是因為他過度的行為，更因為他沒有作為刑事的覺悟：他並不想救贖人，也並不特別想釐清事情真相。純粹是把一根朽木放在那種情境下罷了。要當一位公僕，人と関わり心は必要だ。而他的思想從第一巻「ただな、こんな所から飛び降りるのは迷惑だ」「本当に死にたいのなら食わねェで死ね」以及之後許許多多的對話都能看出他並不是為了救人啥的以說反話達到目的，而是因為他真的覺得麻煩。以本作的情形，我們會說「反正是漫畫」，但高橋能塑造這麼一個腳色的背景，也就正因為這是虛擬實境。簡單的說，飯田就是那種假如目的是想加速人類演化，就會毫不留情採用優生學，嘗試基因改造的人。只是，他的人生 其實沒有目的。這點應該是書中最大的矛盾。高橋或許打一開始到最後都沒有設定飯田人生的目的，像「刑事でいる事は呼吸をしてるのと同じだからな」我的解釋是他對刑事這項職業根本就沒作多想，「我現在當的是刑警」，如此而已。假如說他真的具有使命感啥的，那他應該致力的應該是救贖人心，而非斬惡。以他「只要我喜歡，開槍有什麼不可以？」的行事方法，很多人已經受到過分的懲罰了，且對受害一方的處置也不盡理想。但他在某些段落卻又若有還無的表現飯田好似具備自己正義的堅持，這使得我每每讀到這些橋段就感到違和感；偏偏這些比較「人性化」的表現很容易被讀者認作是飯田「真情流露」，所以看看一些比較「著名」的名台詞都是這樣來的。例如，10巻「死をコントロールする なんてのは簡単なんだよ。それよりも生をコントロールする方がよっぽど難しい」會讓人以為他鼓勵人要好好活下去，可是在其他部分又多所表示他根本不把生死當一回事，早點死早超生；甚至於整部讀完後還搞不清楚他到底有什麼理由活下去。「飯田さんには守るものはないんですか？」「あるさ」與19巻「あいつが生きてるのは、お前の体の中じゃねえよ……」「俺の記憶の中だ」…這就不用說了。另外像10巻最後相沢：「飯田さんにとって、死って何なんですか？」飯田：「…敗北だ」それも一寸…我還以為他會說「…日常だ」，マジで。飯田就這麼游移在這些沒有辦法定奪的不確定行為中。
高橋固然大可再度聲明並描述自己的背景設定，說他想刻畫的主角才沒我所說的那麼冷血云云，但我想作品本身存在著過多的矛盾，偏偏此作又是「一人劇」（從「一人芝居」而來的造語(^_^);;），這個人的個性設定一出問題就不妙了。所以，我想以我自己的角度重新詮釋飯田的心境會比較好；當然這和某些情節有所衝突，不過那也是莫可奈何的事。在我看來，飯田的個性其實是不成熟的，並且還是有點小家子氣；例如第2巻要將春美帶走最後，竟然還有「我可是一出生，就把母親給殺了。」的捨てゼリフ。當然，若真的不在意的話，恐怕根本就不會到德國去。不，一開始就不會當刑警了吧。他的強本強在他沒有顧忌，連小命都隨時可丟，可惜這並不真切。雖然他從過去的慘痛教訓習得對眼前的事故而不執著於朋友親人� �情，甚至阻絕人世間的常務到第一巻 p32這種地步；但他還是會徬徨著為朋友出刀。這甚至成為許多部分的背景主題，例如他為了死去的搭檔及其妻子、上司及其女兒討回公道，甚至僅僅是路人就拔刀相助。這種悪即斬的態度，再加上血氣方剛，總會替他招來許多不必要的爭端；而且人不總是這麼閒，能每天找是非伸張正義。他也有煩惱與哀愁，例如最後一幕對於人心何所在的感嘆。當他真的覺悟時，看山就不再能看出不同的東西了。很可以說，最後那句感嘆的話其實是高橋，而非飯田想表達的。我會有這樣的感觸是因為現在的我就有幾分如此。雖� ��想達到完全無所謂的闊達地步，但是既然身在人類社會中，卻又沒辦法完全置身事外。以這角度來說，飯田算是我的翻版吧。…好，我知道太抬舉自己了（汗），而且什麼事都扯上自己也不是什麼好現象。但，就算去除我的部分，我還是要說，飯田的性格並不怎麼成熟。

除了主角性格外，本作其他次要的ネタ還有對人心的刻畫，以及存有奇怪念頭的人們、社會問題等等。不可否認，這些人和我這種人有某些相似性。（…又來了。懶的thuh 臭了。）不論是在他們不受道德與社會價值觀的束縛（天不怕地不怕）或是對生活與人生深層的思考上（人それぞれ色んな感じがするんだが），這些人都越來越多。不過我還是頗為好奇，日本近來越來越頻繁的猟奇殺人，這些年輕學子或是お宅該不會單純只是認同這些劇本以及媒體，將之內化作為自己的思想，卻沒認真思考過來龍去脈吧？假如是這樣，則還是不能說是好現象啊，他們不過是被影響到的無辜平凡人罷了。
接下來的才是恋ネタ。你沒聽錯，這個劇本裡面真的含有設計好的愛情故事，只不過是變相的，感覺有點像被利用的工具。主角當然是響也，對象則多了，很多段都有。像是一開始哀怨「你一次都沒抱過我」的庄野あずさ，New York 編也出過「孩子的父親非你莫屬」的リサ；其中最被看好的當然還是與美人刑事ヒロイン．相沢江里子，畢竟是女豬腳。只是雖然原相棒のハチマキ刑事照作者的預定（陰謀）被幹掉，換了個可人的，不過還是不常出場啊。縱使最後一集 p137 起作出一連串近似告白，也已經沒多少意義了。其實，エリコ會愛上飯田根本就是注定；エリコ太多愁善感了，在遇到酷酷的主角救過自己那麼多次，加上自己的夫婿又被作者暗殺掉之下，沒有可以抵抗的可能性。就算不是如此─縱使這麼說有點性別歧視，但我想多少有其真切性質─因為是男人與女人。說實在的，男人稍稍容易克制自己，而女人稍微歇斯底里一點。主角要不是依設定為那種個性，在那種情況下也是非常有可� �墮入情網的吧。畢竟都是年輕人。但本作妙就妙在主角是朽木，對エリコ看都不看一眼。江里子這腳色的登場應該是有其意義的，他象徵的是對人情的重視。但高橋以一再的作風一而再再而三的打擊他（的天真）之後，咦？神奇的事發生了！（笑）江里子竟然也漸漸染上飯田的風格。我還真想問問高橋，他讓江里子上場，目的該不會就是要嘲諷那些人道主義者吧？無論如何，我相信很多讀者看到最後的告白，要不是感覺水到渠成，要不就是暗爽在心底吧。我得聲明一下我眼中飯田對愛情的態度：面倒だ。（本当、愛なんてより体に悪い物は無いんだぜ。）それに、なぜ俺を愛して？君にはもっといい相手があるはずだ。
畫風方面，他畫美女的臉形好像都差不多；12巻那兩人幾乎都分不出來了。後來發覺越來越有冬目景的味道，真的很像。
本作除了怪奇殺人外，外國的事件也不少；美蘇中台都入鏡了。只是14巻那個台灣話翻譯還是怪怪的啊…能著眼於國際性的這眼界倒是值得鼓勵就是。
最後結局的臟器移植與記憶ネタ…要是某些個性這種刻印在 DNA 中的現象還能理解，但要連記憶都…這就怪怪的了。假如真的有那種事，我就不適合移植了。繼承我的人，不會有好下場的…起碼現在是如此。
對我來說，整部作品的結尾相當突兀，主要因為高橋沒有能把飯田的基本人生觀交代清楚。因為資訊不足，我不知道他是不是故意這樣；或許他在之後的作品，例如スカイハイ會把他真正的思想表現出來也說不定。說到這個，他最近還當了苺の破片的監督啊，看來也是部メンタル性質的作品。

總之，這部異色又ハードボイルド的作品，還是頗值得一看的。

2005/6/19-27 22:22

パイナップルARMY (PINEAPPLE ARMY) レビュー

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パイナップルARMY

パイナップル ARMY（PINEAPPLE ARMY、パイナップル アーミー、中譯「終極傭兵」）

這也是部浦沢直樹作畫，與MASTER キートン同質的作品，主角都習得了不知幾十年才能累積到的經驗。或是說，因為1988年此作在ビッグコミックオリジナル連載完後就於同雜誌開始 MASTER キートン，所以本作應該是前身才對。（從勝鹿 北星さんへのインタビュー記事可以得知因為本作主角是体育会系，所以キートン改變成文系。並且，雖然說工藤かずや原著，不過又和 MASTER キートン一樣，這作品可能浦沢自己的原設計還多些。）キートン有著比豪士更為豁達的態度，不知和這是否有關。更に、主角又� �MONSTER是日本人（日裔）。
有關原作在這兩作品中的分量且按下不提，這兩部作品都有些共通的特色。其一是雖然主要題材不在戀愛，但卻很明顯的仍是英雄主義。雖然主角本身不居功，但總是被描述得很厲害。不只是各種知識與身手，幾乎不會失敗的完成任務，連劇中被評價也都是「傳說中…」、「…可排進前五名內…」等。而糟就糟在讀者總是將自己投射在主角上，雖然沒有直接說「世界一」，可也差不多了啊！另外，這其中還隱含著「實力至上主義」，無論如何，讓讀者們看的這麼爽的，不外乎主角那過人的實力。當然，說到這些，勇午也難辭其咎；這類作品因為缺乏對這個角度的解析，要不只是讓讀者滿足自己能「高人一等」的幻想，要不就是製造出縱然表面寡默，骨子裡卻是「只要我能贏得了，比人強，其他就不是那麼重要了。」的新一代。沒有注� �預防針下要僅靠自己突破這一關可能不容易。只是，即使都相當的相像，however,假如要以這兩部和勇午比，我總覺得比較欣賞勇午的個性。豪士有種銅臭味的冷酷，キートン又過於溫和了；相形之下，勇午就顯得較為不卑不亢。另外，這些主角們當然是頗為相像。若是問他們，回答說不定會和新暗行御史中的文秀一樣，說自己不是因為正義，而是因為私利而行動的；只是他們多少有形似正義的自我原則。不過這樣的確是比較すなお，因為被熱血沖昏頭的人畢竟不多，甚至於很多時候，連正義都不過是藉口。
相較於 MASTER キートン，本作探討到較多一生脫離不了戰爭的問題。這令我想到假如真的在戰場上生活過一段日子，有過不只是「可能無法活者回去」，甚至是「這一生不管活多久，恐怕都無法脫離戰爭而回復和平生活」的覺悟（例如在二次大戰中），人到底會如何轉變？Discovery曾經對「戰爭中同僚的死、殺過人對人的影響」這問題作過簡單的探討，結論是人一生都沒有辦法走出這個陰影，疙瘩以及夢魘一直到老都殘存心底。假如在戰場上生活個十幾二十年，戰友一再的死別；不，或許不必那麼長；的確，不用想也知道，人的習慣會被改變的，改變到日常不再像日常，親友也不再像親友。人際交往以及生活將會出現解離吧。
這些作品除了上面提到主角已經稍微超越人智的經驗與身手等等共通點外，還充滿了一己之私的堅持（種族情節等）所造成的悲劇。不約而同的，他們對反派的心理糾葛描寫過淺，這點也是我想非議的。現在的日本 ACG 劇本中，著重對反派心結描寫的也已經升高到某種程度了，而有寫總比沒有來的好，因為這樣比較全面。正因為這樣的理由，所以我才覺得這幾部作品的重點都在突顯主角的能力，而不是在對人性作探討。
浦澤直樹在畫次要女性腳色時，喜歡在嘴脣旁多加一圈，有點厚脣的感覺，不過遜斃了。
劇中一點令我側目的是提到了「各國反派組織的大集結」。到底有沒有這回事我不知道，不過這標題挺聳動的啊。
OK.簡單一句話來評論，我喜愛 MASTER キートン更勝於這作品，雖然都差不多就是。但浦沢的確是有在進步啊。

2005/6/16-18 19:26

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3×3EYES

3×3EYES（サザンアイズ、台譯三隻眼/三只眼）

這作品自高田裕三於週刊ヤングマガジン連載完結至今也快三年了，不過這次是因為剛好找到日文原版，不然現在其實沒啥心情看這部。所以，看完大概也會很快忘記，說不定過個幾年就會很勉強的回想：「え？我看過嗎？」然後好容易從心得中發現自己的確翻過。
這是我所看過高田裕三作品的第一部。碧奇魂、幻蔵人形鬼話等都是很後面的事了。記得第一次接觸是在高中的時候，那時中文版還只出七集左右；同時期還看了冨樫義博的幽☆遊☆白書，因為當時兩作在台灣都很流行，還使我還覺得他們同質性很高。（事實上並沒什麼關聯，很遺憾的冨樫感覺比較膚淺。）從那個時期至今有幾部讓我個人有很深的感觸，甚至不自覺的一看再看。這其中除了本作之外，尚包括了ああっ女神さまっ、LoveHina、天空の城等。雖然知道這些東西並不怎麼值得一看，但或許是引出了我心中還無法捨棄的某些（被認為是低劣的）情感，因而讓我有不能自已的感覺。舉個例子來說，我就設想過，假如我是個和藤井八雲一樣的无，有個パイ一般一心同體的伴侶時會怎樣。後來設想又變質成人際關係的探討就是了。這種牽掛大概會成為我的弱點之一吧。前面的二十幾集在大學或之前讀過了，三十幾集後也有一些在大學翻閱過（雖然已經不太記得）；這些部分本次只是溫習。日文原版曾在新光三越辦的漫畫展中看過，當時因為日文能力尚淺，還作了筆記拿回來查字典。當然，現在看不用字典了；就算碰到看不懂的，頂多上網查查，更多的是推敲一下大意，渾水摸魚流過（汗）。動畫部分，出過三巻，到現在只在當時風行一時的首華卡通看了第一部。在漫畫中他消遣動畫中配三只眼吽迦羅パイ的林原めぐみ和パイ的腳色設定一樣，是「妖怪食っちゃ寝」約三次。不過，以完結至今三年，而現在新漫畫輩出的狀態，有可能不會再出了。
高中那次「煞」到，結果是使我看了一些印度神話的書。這作品用了很多各地的神話，除了基礎架構的印度外，到第九卷甚至於出現埃及，以及後來稀稀疏疏出現過其他種族的神話。市立以及學校的圖書館中，相關的書我幾乎都翻閱過了；而這興趣一直持續到後來，所以像翻譯簡化版的摩訶婆羅達也曾接觸。另一部印度史詩「羅摩衍那」雖然還沒機會閱覽，不過那時候有辦法拿到書的話，大概也早就讀過了。這麼說來，此作應該就是造成我對神話設定充滿濃厚興趣的原因之一。
有很多作品的情節逸脫於現實生活之外。他們雖然描述現實生活，但越是讀下去就越可以發覺，到最後在普通日常被視為最重要的讀書，甚至於就業，在作品的世界設定中都已經不再值得一提。像這樣的劇情，假如實踐在現實中，只會被當作走火入魔。當然，因為其設定大多牽扯到一些超自然現象，或者最起碼當事者要相信有這樣的事；所以通常他們是沒辦法實現在現實當中的。此作就是第一部令我有這個感觸的作品。只是，看看現在賣座的的商業電影（藝術電影就不是這回事了）與 ACG 界，讓人驚訝的是這樣子的劇本佔了七八成以上。也就是說現代的小孩有很多耳濡目染就是這樣子的環境，當然思想要正常而不偏激就不會那麼容易。以賣方的角度來說，在認定日常生活沒啥值得一提的大事之下，把觸� ��延伸到超自然固然是情有可原之事，但這對觀看的買方會有什麼樣的影響就有待商榷了。（所謂「社会責任」って言うもんかな。）
本作的內涵其實不怎樣雖然有描述到日本的對外政策、人的孤獨、人類のそのどうしようもない奪い奪われ、殺し殺され本性、「自分が一番」と言う原罪…等等，不過盡是些老生常談。而在「精」等等的設定上更是漏洞百出。例えば、照理來說，无是「沒有精力可以提供」，而非「有無窮精力可以提供」才對。另一例子是各種場合下力量大小的設定有矛盾。同是力量全開，有的時候パイ能摧毀某等級的化け物，但在另一個場合可能就不行，而這對劇情還是具有決定性的因素。除此之外尚有不少，甚至連世界觀等基本設定都有可能是無法補救的差池。こんな時は一言で、ただ「あんま深く考えなくていいよ」だけさ。事實上他在「3×3EYES パーフェクト事典」中就提到他對許多設定都「考えてません」…それは構わないんだが。幸好瑕不掩瑜 ，我比較欣賞的是劇情轉折。這是一部對現在的我來說，縱使算不上愛不釋手，也是相當精彩的漫畫。這最主要應該歸功於高田的編劇能力，以及那種類型的愛情題材吧。要掰出一部這樣子四十卷的漫畫，我想所花的精力和作一部百萬字的經典可能不相上下。
描述能力方面，「抱歉…我…我到這就不行了…不能完成和你的約定…」「這次終於能…了！」多いな。不過想到這部作品的長度，何と無く許せると感じます。
再來論及畫風。本作就算稱得上「可愛」，也算不了「美形」。比較特殊的是他喜歡畫犬齒，這在万能文化猫娘表現也很明顯。雖然以現在 game 界的精緻畫風來說，這樣子還不行，但因為是漫畫，加上一點內容與以前的口碑就能賣得很好了。
雖然設定上很想說別考慮太多，不過還是有一點很令我在意。最後的黑暗，強いて言えば、善悪だもん。しかし為何最後鬼眼王融合的是黑暗？我相信它可以掰出一些理由，但真的要詰問到最後，這些理由會站不住腳。感覺上他第四十巻過於強調這部分，越描越黑的結果是讓人不得不察覺到他設定上，甚至是整個作品價值觀的問題。However,對我來說，善悪不分。所以爭執光明或是黑暗對我是沒那麼重要的。

2005/6/12 14:10

幻蔵人形鬼話 (genzou) レビュー

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幻蔵人形鬼話

幻蔵人形鬼話

這部作品很容易令人聯想起人形草紙あやつり左近，他們都是拿人偶來當心を救い道具。另一方面，一開始就把主要腳色陣容湊齊這種手法，則和新暗行御史相同。不一樣的是這部作品似乎被腰斬了（笑），在アフタヌーン KC 上的連載中止，單行本也就這麼只到第五集而已，好比3×3EYES到第一部パイ失蹤就完結了。
內容方面…除去背景設定的話，是很普通的女追男愛情故事吧。比較 special 的可能是幾個描述人性脆弱的句子，但整體來說，不能表現的很深刻。所以，以戀愛劇本來說雖然有其可看性，卻不會有什麼收穫。而在背景設定部分，老實說除了一些秀吉時代眾所皆知的題材外，也沒啥好提的。所以，拿來消遣是不錯…

2005/5/22 14:23