KURAU Phantom Memory
KURAU Phantom Memory（クラウ ファントムメモリー）
首先注目於agent。這是Routes中也曾經出現過的，一群俗稱何でも屋或便利屋的傢伙。說得再明白一點，就是群只要有錢就幫人解決困難的人。只是，通常他們因為人性作祟，所以不會做違反自己良心的工作就是（笑）。在這裡，我們似乎還沒有普遍的相對應辭，所以我有點懷疑這是因應日漸興盛的這種引人遐思的特殊行業（他們的代名詞就好像是何でも出来る），所以才出現於流行文化中，或是種全人類普遍的現象？以「agent」這個詞來說，我想僅僅是日本那邊的文化，因應「何でも屋」沒錯；假如是在我們這裡或是美國等地，恐怕就不會是「agent」這種性質（由人來擔任的一種職業）了。但以「希望能實現一切願望」這部份來說，巫師、魔法師或是娶個有錢有勢人家的女� ��等，都是一樣的道理：達成不太可能以普通方法實現的欲望；這具有全人類範圍的普遍通用性。OK.Routes以agent作題材之一，佔了很大的地位。但此作中agent是以「解決他人的困難」，作為クラウ憧れ的職業。- 二つある、「対」の意味と、他人を求める本性：
- 接下來是此作的主題之一。和noir與接下來要看的MADLAX一樣，都是在講（兩個）女孩子的故事。以女孩為主角的劇本這些年漸漸多了起來，還有不少是以雙主角為架構的。男孩就比較不同，因為侵略與獨占性比較強（？），所以通常只有單主角。當然，愛情戲比較多也不在話下；好像大家都以為男人只要一興奮起來，理性就從窗口溜走的樣子（笑）。無論如何，以兩個女孩作主角，比兩個男孩更不容易聯想到色恋沙汰是真的。宮崎駿ハウルの動く城之類的作品中，使用女孩來作主角，是借用「女孩」這個意象，柔弱而堅韌，不衝撞般的魯莽行事。但後來的這些作品使用除了藉用柔弱而堅韌的意象外，多還包括表現「非愛情題材」的部份；這樣作這樣就能擺脫許多不必� ��的遐想了。以這角度來說，雖然同樣是一堆同性主角，但這些作品與之前給小大人看的美少女戦士セーラームーン或愛天使伝説ウェディングピーチ等等，是不同性質的東西。（順帶一提，後面那些我根本就看不下去。←笑）回頭說明此作。作品中主角們並不是單打獨鬥的，而是最起碼「一對」以上，再包括週遭親友的支持與鼓勵。対之間的關係，可說是遺傳等級的相依為命；用ACG界的說法，是高田裕三3×3EYES中的パイ與八雲，以普通人的角度，是比熱戀中的戀人更緊密的結合，相當於「對高齡八十五，可能再不到十年就會往生的人來說，鑽石婚的另一半。」ま、どうだっていいんだが。一言で、相手は「掛け替えの無い存在」だ。staff是否有意用這種結合來表現「 我們是社會性動物，需要與他人相互扶持。」我並不曉得，但以最後レーゲル與ビント相繼被「感化」的流向來說，很顯然編劇對守るべきもの、營造一個溫馨而互相關愛的世界相當在意。只是，假若如此又何必刻意強調兩個個體所組成的対？這點我只能推測與近來作品的潮流（最近這類很多，而且刻畫兩個角色總比多個好處理。）、原先人類社會的組成（不論是同性或雙性戀，「結婚」這詞所對應的個體通常都只有兩個。）相關；假如是編劇刻意的作為，那我就猜不透了。總之，那高歌人與人之間互相關愛的気持ち、届けたよ。大概也就著眼於這一點，許多ACG fans或お宅才會對此作予以高評價的吧。這些人不喜歡太黑暗的題材。聽說最近Nitro+的新作天使ノ二挺拳銃就被攻擊得很慘。
- 是否需要以武力來維持和平：
- 主題二，也是老生常談。在ガンダム系列中，早期就有很多部圍繞著這個題材打轉。這問題與「到底要不要發展優生學以使人類更進步」其實是等價的，而我也已經提過。其實我們一直在作，只是有個前提，或是說但書：不能作得太明顯，明顯到令我們的良知察覺的地步。我只能說，假如我們只知道姑息、希望其他人也像自己一樣溫和，或是期望以非強制力的方法來解決人們之間的衝突，很遺憾的現在無解。但是我們也不能夠做到令自己的良心過意不去的程度，這樣會使我們做人的立場站不住腳。同樣的，我們假如只知道發展醫學等等，讓那些本來活不下去、有缺陷又無法為社會提供正面回饋的人們繼續存活並延續下一代（假如延續生命也就算了，但讓他們傳承gene就有點…），未來不會比較光明 ；可是這卻滿足了我們的良心，讓我們能大聲的說這就是我們和禽獸的不同。想當然耳我們和禽獸不會具有同等的地位，我們的思考能力和他們不會一樣，所以我們所顧忌的他們也不會了解。但是，光這樣問題還是得不到紓解。我想，我們自己已經實行的方法可能也是最好的吧：假如不想昧著良心，就慢慢來。要快一點，就別光明正大。這的確不是完全而完美的解決方法，卻是個最妥善的方案。應用在此作中，大概是指就算不使用Rynax，也還是有必要維持GPO的影響力與正當性。本來想說和王警視正的作法差不多，不過王被塑造成好人，加上此作重點不在這裡，所以不過以一句「雖然沒有使用Rynax，GPO的勢力依舊不斷穩固，世界也越來越和平。」帶過。落實在現實中，我們都 知道美國擺出了身居世界警察的姿態，並且希望抑制其他國家武力的發展；他們的野心我們了然於胸，而行徑的大刀闊斧，有如司馬昭之心。我們沒人提出異議。因為我們還不夠力。但是這並不是僅僅只有美國會作的事。任何一個國家都有可能會步上相同的路，就算是過去的中國也是一樣。只是，除非有他們自己覺得足夠理所當然的理由，他們終究不會高高在上的大剌剌壓低其他國家民族的地位，或是通過令大家的道德心不適的行動。因為，就算他們同樣的不自覺的以武力來維持和平，卻也不能過於明目張膽。
說起來這題目還有個更深層的意涵：到底要不要信任人性；而現在實行中的措施，由上面所提，其實總是不持否定態度（否定武力）。當然，有一部分還包括對意外的處置：因為誰都不能保證不會有萬一，所以「備置武力等行為不過是為了預防萬一」，倒也是可以這麼說。或者說的更極端點，武力和人性是無關的：那純粹是為了杜絕「可能性」，所以不是人性如何如何，而是像法律一樣；法律的存在不是為了說明人性本惡，而是防止一切「不良」行為的可能性。無論如何，如同夏色の砂時計那時也提過的，我從軍中生活學習到的寥寥幾點之一就是，別盲目信人人性，而應從制度面下手，使人性不論怎麼變（到底值不值得信任），也沒有轉圜（選擇）的餘地。莫非定理實在太有效了，為了不造成事後的悔恨，這是最極端，也是我們所知道相當有效而廣泛被利用的方法。
才藤（等人）的想法是古老時代的一種：相對於姑息，他們強力而積極的希望實現上面所謂制度面的效果。但是他們作的過火了，違反了第一段所說過的，別被人察覺的原則；所以最後導致了失敗。以他的方法若是要延續下去，不是沒有辦法的。就算Rynax具有意識，難道就不能和他們溝通？真的不能溝通大不了放棄而不強求。最起碼クラウ是個可以溝通的例子，而レーゲル與ビント也是。聘請他當顧問，禮遇之，締造一個Rynax與人類和平共處的世界，不會是個更好的結局？所以並不是不能，而是方法錯了。只是這種人總是相當固執己見，我想才藤就算在被ビント消滅的一瞬間，恐怕也不曾後悔。他心中想的，說不定是等著看未來紛亂再起時罵一句「言わんこちゃねえよ！」，然後看到那一幕的許多人則是深深覺得「大快人心」（因為他被認� �是製造這一切悲劇的幕後黑手與禍源）。
順帶一提，リナサピアン軍団はリナクスの意識か、人としての意識かとは関係ない。同樣是面對超過自己能力的傢伙，為了獲得控制，他們只能以製造一團部隊來克制。但假如整團都脫離掌握的話（這是全部都以Rynax的議事行動下很容易發生的情況），那他們也沒輒。
說得有些天馬行空了。回來談談我對這主題的立場。啊、不太妙的樣子（笑），又要抬出「抉擇說」了。反正不管怎麼作都是人的選擇，對我來說也沒有「好壞」與「善惡」。ま、こう言うもんだな。 - 人の欲望
- 主題之三，也是人性相關的議題。この世には色んなのがあるんだ。リナクス（之一的レーゲル與ビント）對クラウ說了：あなたの声を聞いた、広い世界に行こうって。（這裡實在好險。我還以為編劇要說明「縱使是Rynax，也像人一樣，有好有壞。不過後來所有的Rynax角色都被塑造成如嬰兒一般純潔無知了。」）出て来たいリナクスがあれば、自ら望んでリナサピアンになるのもある。或許大家都比較容易將前者認作是如嬰兒一般天真無知的欲求，而譴責後者是拿自己的生命開玩笑，並這麼說：「不知道厲害關係的嬰兒無罪，但已經能預料前因後果，也能自我裁決，選擇最恰當的道路，卻還這麼作，就罪不可赦。」除此之外，當然還不能忘了為了「追求真理」到最後悔不當初「次世代エネルギーとARシステムの研究じゃなかった！」的天箕博士。對他的行為就比較分歧了：對科學研究帶負面觀點的人會說「雖然最後皆大歡喜，但人類果然還是不能逾矩。（所以像是核四，千萬建不得！）」有的人則會說「最後的結局太好了！」渾然不覺天箕有何失當或錯誤。
讓我們從基本面來分析他們的行徑。這之前，先得了解一下這作品中Rynax的地位。此作中的Rynax可視為具有特異功能的另一種「人」。你可以假設他們具有十二国記中的王一般，高於一般人的地位。或是說得更明白點，他們就是「人」，因為我們相對於其他已知的地球生物，不也是一種能力更高的存在嗎？所以，18話中、クリスマスのその言葉、人とも言える。危ないのに、何も知らない、喜んで出てくる。他的疑問同時也可看成是對人類的：この世界は、人が居ない方がいいの？這問題我就懶的回答了。反正人也有生存的權利，將就點用印地安人的答案也不錯。所以，Rynax的行為是種想誕生於這世界的欲望。那些軍方的大哥哥們就算燒盡自己生命之火（他們不一定知道這一點，也不一定自願就是。我們暫且假設他們自願。），也想綻放 出燦爛的光芒（說得漂亮一點），是種追求力量的本能。天箕博士與所有科學家所著魔的，是對於未知的探索，「想知道一切」的欲望。我個人並不覺得同樣都是欲望，還有必要分對錯。因為，這樣訂下去，一定會產生許多無法判別的例子。唯一勉強可以分別的，是將會造成後悔的定義成「錯」，會皆大歡喜的定義成「對」。雖然這依舊含有瑕疵，但在大部分情況下都還能適用。我們唯一可以拿來裁決這些行為的，也不過就剩下這個標準。 - 危険なものは決して消せるか、捕らわれるか。おまけに制御する。
- 雖然人類本身對其他生物來說很危險，但當人類碰上對自己有危險的時候，卻想消滅之，甚至於控制他們。這是人類悲哀的本性。
另外還有可探討的空間，例如編劇安排五十年前（2050AD）的大戰，其涵義是設想會因什麼緣故而起戰爭呢？
劇中クラウ對於自己的存在一直很迷惑。不論是「どこから、そしてどこへ。」或是疑惑自己到底算什麼，還執著於一定要將身體還給爸爸。老實說我假如是天箕的話，到最後或許會覺得就算沒離開那身體，也可能將之就這麼視作自己的女兒，不在意到底有沒有必要還。クラウ所發的疑問，不知道有沒有對人類的意思：我們從何而來、又要往何處去？這問題自古至今太多人問過了。
很多地方都催人熱淚，大概都是些離れによって生まれる悲しみ。不過還不算很狗血，這點克制得還不錯。
音樂就不用說了，由新居昭乃與勝木ゆかり（S.E.N.S.）插刀合作，的確有其可聽性。圖的話…雖然不是非常美形，倒也不是不能接受。大概就像Lain的程度吧。
2005/2/2 21:3-3 22:19
懐かしい宇宙(うみ) / Moonlight