ルナハイツ (LunaHeights) レビュー

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ルナハイツ

ルナハイツ（Luna Heights）

這部…看起來是日劇導向嗎？そんな無茶な。我最看不貫的可能是最後一話吧，硬搞成了個超喜劇大團圓，氣氛都被打壞了。想也知道，有可能兩年都沒其他女職員調動？有的話，總是會有人調出調入。話說回來，比較體面的公司應該會把女職員盡量調到其他地方住吧。這種現象本來就很奇怪了。此外，畫風好像也不盡相同，缺乏那種令人最新的感覺；不知和助手有無關係。
簡單講一下。本作主題在主角南條隼人對結婚前卻因為懷了有森研二的孩子而跑了的女友松浦友美之心結，這直接造成他之後對有森以及部長（應該也包括大久保雅春）的反對態度。或許是對本気のしるし中浮世的反動？本作中友美也是那句「我真的只出軌過那麼一次」，不過卻沒被當一回事，畢竟對方有森也出現負責了。所以友美的部分就在這種上不著天，下不著地的狀況下結束了。星里或許一開始就沒打算要深化這主題。事實上，現實中我們常遇到的恐怕不是這種毫無預警的拒絕，而是想救也救不回來，令人疲倦的同床異夢。
結果就變成日劇風的漫畫，がっかり。比較大的啟示還是近水樓臺先得月，假如不想簡簡單單就和人攀上，自己的心還是得好好把持。我怎麼想都不覺得大月窓明有什麼比較特別的地方。還有，多點幽默感吧，最起碼要有寬大的心。至於本作與現實不合之處、紊亂的男女同居生活等就別想太多了。
星里能到手的作品都看過了，それで。

2007/7/2 23:9

秒速5センチメートル (Byousoku5cm) レビュー

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秒速5センチメートル

秒速5センチメートル a chain of short stories about their distance

この作品には色んな speed がある。タイトルはその speed を点出し、「生きるスピード」や貴樹の「二人はただ心の距離を増やすだけ」、もしくは「どんなスピードでも君に追いつけない」と言う気持ちを表す。今度のネタは普通の日常だ（アニメを作ることを日常にする自分を示すって新海が後の interview で）。国連宇宙軍も蝦夷の「塔」もない。宇宙ものは…まあ、まだあるんだが、それもそれで普通だ。もしかしたら、宇宙ものは一種の symbol じゃないか？
シナリオは…相当典型的な男の子の片思いだ。叶わない夢の物語、Le Comte de Monte-Cristoのように、金色夜叉のように。こんな物語には、男は何時でも前へ進めなくて、ただ元の所に止まり、漠然と生き残る。ただ元の人に思いを寄せて…届けられないのに。もっと極端になれば、その命を全て一人の女に費やすこともあるのだろう。（今作中、貴樹はとうとう彼女を作った。だが、心は通わなかった。）そしてその叶わない過去を追い続け、やがて全てを失う。新海の作品は元々淡白なものだから、金色夜叉のようにドラマチックな怨みも、人が死んだなんてことも、全然出てこないんだ。でも逆に現実の酷さを静かに語れる。
「この数年間、とにかく前に進みたくて」この前のほしのこえもそのような台詞があった気がします。新海は本当にこんな男を待たせるものが好きだね。ハッピーエンドはできないんだそう。それは、こんな悲劇こそ人の心に残れる、優美と言う感覚を呼び戻すのじゃないのか？

はっきり言って、水橋研二さんと近藤好美さんの声はあんまり子供らしくないんだね。その幼いトーンが感じないんだ。（素人の声優では？とさえ思った。すみません。）でも新海は満足したといった。それはそれで。まあ、画面の緻密さと並べば、そんなのは大したことないんだ。それに、前の作品よりキャラ顔がよくなった。これでたとえトップクラスとは言えなくても、綺麗と言ってもいいよね。キャラクターデザインの西村貴世に感謝だ。
緻密さと言えば、深青の夕景、空のgradientはすごくいい感じ。第二話の海はそこまでしないのに、どうしていつも空だけ？ロケハンはKANON以来時々耳に入る話題が、今度は確かに多いな。「感情移入しやすい」と狙ったが、外国人の私にはさっぱり。「こだわっている感覚がない」、「ディテールを省いています」と新海がいったが、ここまでよく出来たのも、他のアニメは全然付いていけないね。（制作時間があまりにも違うんだ。）

「桜花抄」の先頭はまさに「兩小無猜」と言うべきだろう。大切したいものがあるだから。大人になったら、時々極自然的に諦めをつく、明里のように。今は携帯やネットや、WebCam もあるんだから、本当はそんな苦しい思いで済むことはないんだが。ま、新海が語りたいのはその、離れ離れの感覚だな。ほしのこえも雲のむこう、約束の場所もそうだったように、テーマは「スピード」や「距離」など。貴樹は膨大の時間と距離感を感じた。こんな甘酸っぱい切ない気持ちは確かに恋とでも言えるのだろう。しかし純愛は� �ずしも実のるとは限らない。
駅で貴樹が電車を待ってるシーンを見るとどうしても違和感を覚えますね。確かに日本では皆順番を待つが、ここにはそんなしきたりはないよ。（いや、あるんだが、従う人ほとんど見かけないんだ。）皆ぐるぐるっとね。民族性以外、私の住んだ街の電車は正確に定められた所で止まるとは限らないのも考える。いや、これでも民族性かな？職員も差不多先生とは考いたくないんだが。

この手のシナリオは何時も女の子が先に嫁ぎ、幸せをつかもうとする。多分男性は社会的に経済地位が自由的のも関係あるんじゃないのか。女の子は遅れば、老後の安逸のチャンスを逃されるだけ。愛よりパンだ。でも、それは現実と知りながら、あの指輪を見た、確信してた時、一瞬、とても切なくなった。私もまだまだ若い男だね。第三話のこの後は、この chain の中で、私の心が一番痛む話。感傷に� ��るのはいいが、この世には元々宿命的な恋なんてないんだ。あれは若いものに見せかけの映画や小説やアニメのなかしか探せない夢のまた夢だ。現実の中に、こんなのがあると言っても神のちょっぴりな悪戯のようなもの。それにあれは本当の試練を受けなかった仮相とでも言えるのだろう。それでも人は皆満足した。
だから、約束を交わした幼馴染たちよ！もし異変に遭って、離れ離れになった、または二人の間に強い絆が結ばれていないときは覚悟する方がいいよ。二人は身に纏った本質しかこの世界に抗う術ないんだ。それはね、そんな若くで、襲い掛かる変化に向かい合う方法を持つ、土壇場で本当に大切なことを守りきれる者はあんまり、少ないから。

「いつまでも過去に生き続ける貴樹の方が悪い」と思うかたもいるのだろう。そうね、明里にとって、二人の間はもう綺麗な思い出になったのに、なぜ貴樹は未だにそこまでこの過ぎ去った思いにこだわり、腐った今として力尽く抱き締めたいのかね。それで抜け殻になっても。「愚痴だ。そうしたから自分の人生を束縛しました。」「それに三年間付き合い続けた彼女の水野さんにも大変申し訳ないじゃないの？（彼女こそ三年間この駄目男に費やしたよ！）」「彼は前へ進むべきだ。」と思うかたも大勢いると思います。でも、こんな人だから、純粋でいられるよね。（姉恋模様の「正しい夫婦の在り方」に参考して下さい。）
「コスモナウト」は貴樹の執念を示すためにあったのかね（違うんだが）。二人の結末に私が言えるのはただ、もしそんなに彼女が気に掛かるのなら、手を離すことなく、確り抱き締めよう。愛を惜しむことなく語り合おう。一言「俺を待ってくれない？君を手放せしたくないんだ。いつかきっと君を迎えに…」と言ってやってもいいじゃない？この、根性なしが。諦めたら得られるものではない。だから行動せよ。諦めなければ、求めるものもすぐそこだ。現実はただそんな醜い、いや、現実らしいことだけ。
最後に貴樹は心を解放したと思う方もあるんだろう。しかし私はそうおもえない。彼はこの先もそんな悲しみのかけらを持ち続けて行くのだろう。そう。たとえ前へ進むとしても。救いなんてないんだ。意外がない限り、この先十数年も（もしそこまで歩けるのなら）変われるものはない。

天門の音楽は前から気になった。静かで、旋律もいい。ピアノで演奏するのは好きなようで、常にピアノ曲を入れる。ただ、アレンジというより、同じ旋律が繰り返しのような感じがした。アレンジのつもりかな？そういえばこの前「雲のむこう、約束の場所」オリジナルサウンドトラックもそうだった。
山崎まさよしの「One more time, One more chance」は第一話その時代の唄だと分かった。この唄が流しだした時、曲の境地をもう一度、違う意味で解釈したと思った。

この物語は貴樹の無力さを力いっぱい語ってる。なんとなく、「棄てられ」に弱い私に、しっかり届いた。これからは、こんなもので心を揺らがせないようにするほうがいいな。

2007/7/30 16:30

もう一度見た、断片で。今度はやっと感情移入しなくて済む。あの時は彼女の幸せぶりに苦痛さえ覚えたのに、今度はすっきりした。そこで、もう一度貴樹の心境を推察するようとした。
貴樹はもしかしたら、最初からやけになって、明里と結ばれる可能性さえも夢みていないのじゃないか？それで本当に駄目人間になって、最後はやっと自分をその虚しさから解放したいと思って。
しかし彼はそのまま、矢張りあの傷から逃れることはないと思う。その悲しみから抜け出すには切っ掛けが必要だと思うね。
前は言った。貴樹と共感することは私の甘さを示している。と言うことは、私の心にまだ隙があるから。まだまだです。

2007/8/1 17:13:3

この文章はKOYAMAXさんに訂正してもらいました。まことに感謝に絶えません。
どうやら私は自・他動詞の扱いにまだ慣れていないです。

コードギアス (CodeGeass) レビュー

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コードギアス

コードギアス(Code Geass) 反逆のルルーシュ

三四月的時候追過前半，這次原想解決掉，似乎早了幾天…不過一個禮拜後 STAGE.24&25出來，大概也好不到哪去。為了能多賣點週邊，有的會耍手段，把最後一話放在 DVD。本作不知是設定沒搞好啥的，也如此搞，用小說漫畫之類的拖住人気到現在。可惜拖那麼久的成果，ネタ設了很多卻沒用或沒好好用也就算了，看來這結局使某些人相當不滿啊（跟 Harry Potter 大結局有點像）。像我本來還看好C.C.（可愛的ユーフェミア已經沒機會了嘛。シャーリー、カレンと楽耶は論外。），沒想到從小呵護至今的ナナリー生死不明也就算了，如此情況下 C.C.就這麼「心中」然後還沒第二期上映時間的宣告（明年?!）對觀眾的心臟也不太好吧，ルルーシュ這樣可以嘗到真正的「孤獨」嗎？…嗐、言歸正傳。ネタ透漏太多� �讓人怨恨的。
這個作品確實是劇情緊湊，高潮起伏，也因此節奏有點趕。作畫頗穩定又精緻，CLAMP 之可愛人物功不可沒。因為其中引用許多モエ要素，吸引了 ACG 次文化的大部分人。正主角ルルーシュ的自信與瘋狂（壞性格？）令我想起DEATH NOTE的夜神月，他們都是那種獲得權勢後，說好聽點是我不入地獄誰入地獄，其實很快就天上天下唯我獨尊的。惟ルルーシュ還算有良心，最起碼沒把所有的人不分親疏當作棋子。有的人說這是他精神上的軟弱所致，但真的不擇手段的話，很多人會不認同吧。以本作來說，ルルーシュ給人感覺並不是背負血海深仇而不得不走上毀滅帝國之路：他還有妹妹要保護，而且光是一個媽媽，總抵不上成千上萬正活在幸福中的人的命；他不是為了讓人活得更幸福快樂而戰，這點就使他的行為價值大打折扣了。
是的，ルルーシュ其實是爲了自己的私怨而想擊潰帝國，而不是真的有救民的熱誠。這點スザク還比較純潔，可惜他也是為了自己才待在帝國的制度內，為了贖自己的罪；而且想從內部改變帝國未免有些天真。在他們眼中大道與人民僅是其次。
本作有些主題：

不平等においてこそ競争と進化が生まれる

ブリタニア皇帝的宣示。以物競天擇的角度這當然沒問題，但對人呢？他講太白了，的確人是不平等的，但平等是讓人安心的理想，也是口號；所以這種話只能在戰爭時或是商業周刊之類的言論上張揚，可不能將競爭與不平等擺到檯面上來，這一定會引起人的混亂與矛盾。本作本身即是這樣的故事，由於皇帝的理念，致使不滿的ルルーシュ起而反叛。假如他更懷柔點，ルルーシュ至今就算不是小貓，最起碼不會對帝國懷有那麼大的仇恨。但要做也不能過火。為了達到理想，還搞出「正義の味方」這種仮面，苦労してるよ。本当にそうしたいなら。欲剷除所有不平等這種想法固然令人覺得高潔，但這世界畢竟沒什麼公平正義可言，有的只有人情。或許他真正該做的是讓人不管在什麼狀態下都能安分知足，而不是搞分裂、內耗而推翻現有制度？

貧富差距

トウキョウ租界與ゲットー的生活情況有著天壤之別，兩者之間的對比相當明顯。這令我想到當前的社會不也是如此，在這世界上，例如非洲大部分區域，三餐不繼，日日不得溫飽的還有很多。這種不平等存在於現實之中，但就是沒有多少人真的正視過，大部分人連想像都不敢。

不存在完全不涉及主觀的報導

ディートハルト這話是在指人類不存在完全不涉及感情的理性嗎？沒記錯的話，某集Discovery曾有這樣的結論；雖然後來似乎沒再看過類似的討論。這主題就先擱置吧。

人定勝天

只要有恆心毅力，努力實踐，我們可以成為我們想要變成的樣子。聽說這是谷口的主旨？雖然我沒注意到，但之前提過了。當然這是有極限的，而且還會有意外。只是，不努力的人就算偶爾有兔子可抓，也不會有豐收的稻穀。

具有足夠的力量時，即便與人交惡，也能單純靠武力維持自我的存續嗎？

在現實當中，我想是沒辦法的。故事內大可掰出氫彈也供不下的無敵要塞或機器人（ガンダム等），但現實中的人性是很可怕的，物質又過於脆弱，所以寡不敵眾也是應該的。

應不擇手段完成理想，或是避免任何犧牲？

シャーリー的父親因為ゼロ的行動而死亡，這到底可不可以原諒？
這問題的標準答案是「在可能的範圍內盡量避免犧牲」，也就是說無法避免的，就犧牲吧。這道理現在也適用：投票中少數的一方就犧牲吧。假如非蓋焚化爐不可，家旁被設為預定地又無力挽回的人就犧牲吧。所以其實大家都是這麼做的啊。問題是在假如自己是被犧牲的人時。
所以，「在可能的範圍內」包括了「別讓自己的週遭出現犧牲者」，也就是說本事件的最佳解答是先探知シャーリー父親的所在，使其避過行動。但其他市井小民呢？總不可能完全疏散吧，那樣會漏馬腳的。所以他們是註定犧牲者。這樣大家也就能理解那些高官與掌權者為何總會袒護自己的親信了吧。因為這對他們來說是最佳解答啊，他們沒辦法顧及所有的人，但礙於人情又得維持表面上的平靜。而 ACG 中通常會安排一個被犧牲市井小民的親友來揮劍討伐這些狗官。其實這都沒什麼，不過是理所當然啊。

應該從外部擊潰制度，或是從內和平改變制度？

我想這是本作最核心的價值，也是兩位男主角ルルーシュ與スザク爭執的理由。在放送開始前の紹介特番脚本的大河内一楼似乎也是這麼看的。這問題的答案見仁見智，對於一個無法溝通的制度，我想大家都會覺得不如徹底擊跨，但若成本與犧牲太大，還是慢慢改變比較划算。武力至上難保不會過度犧牲，但就算是反過來，也很難預料會不會有到後來發現行不通，造成一切白費的狀況。加上人世就算去除面子問題，總是有些時候（雖可能是極罕見）會有非堅持不可的情況，怎麼溝通也無法改變立場，這時就會起衝突了。
以大河内所舉的例子來說，因為比賽總得在社會規範下分出勝負，所以破壞只會得不償失，甚至根本無法得到「勝利」的稱號。但戰爭的話就另當別論：若從內部著手既能成功能贏得民心，又能獲致完滿的改革，那當然是最好的。但若有那樣子的皇帝為先例，加上力量夠、對自己臣民付諸關懷，那破壞就制度也是沒關係的。所以答案還是得視情況而定。

孤独を招くギアス

ギアス這種遊戲規則還真奇怪，有很多無謂的制限。聽監督谷口悟朗說是因為這樣未免太便利了，會讓劇本失去張力。這種結局總讓我想起朱-Aka-就是，「起こり得ぬことであればあるほど、その代價も大きい…」とか、「己の手で掴んでこそ価値がある」とか。まあ、それはおいて。過強大的力量是否真的會招致孤獨呢？我想，這得依力量的性質與使用法而定，不是非如此不可。但有力量後人容易招搖也是容易之事，所以會變這樣也沒什麼奇怪或可惜。

接下來可能會觸及圍繞在マリアンヌ身旁的謎團（和 C.C.的過去有關？），以及處置神聖ブリタニア帝国吧。皇神楽耶雖然天真爛漫，但皇族在這個劇本中分量太小了。

本作有些置入性行銷，像是 Pizza Hut。看過介紹，過去台語片時代也有類似的，只是光明正大出現在動畫內似乎還是有點抗拒感。
之前說過，我對機神大戦 ギガンティック・フォーミュラ中「中央国」的安排不是很舒服，相對之下本作的中華連邦就好多了。這種東西是心情問題，假如不想觸逆鱗，還是別看的好。
ロイドの狂気のような声は相当イカれてるな。本作声優並不是非常突出，但就是有些特別有趣的（其實楽耶也是…）。

整體來說還不錯，不過只到一半，之後就看第二期怎麼編了。

2007/7/24 15:53

地獄少女 (jigokushoujo) レビュー

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地獄少女

地獄少女

本作以普通動畫少見的題材作主幹，認真（應該說是嚴肅的）描繪出人性黑暗面。公式サイト就叫「地獄通信」，雖然沒布置得像劇中一樣（笑）。在日本播出時相當受歡迎，從ITmedia +D Games的訪談得知這種深夜節目也能有4.8%的收視率，在日本算不容易的。其原因監督大森貴弘認為是「很容易理解（劇情淺顯），而且畫風也不錯。」而我的意見則為尚可從題材著手；本作用到的是必殺仕事人シリーズ，一個 1972AD 開始播放的扶善懲惡節目，看過介紹後我不自覺想起電視系列的虎膽妙算。對這種抒發日常生活壓力的劇情，當然易被接受。但本作又和普通的必殺シリーズ有著微妙的不同（請待 下面解說），在這千變萬化的新世代間，引起不少人的深思與共鳴。對我，本來還覺得，這種東西到一半大概就看不下去了。相同的過程，在一集又一集中反覆，令我想到名探偵コナン。コナン之類的著重推理的過程，是站在辦案者的角度，在最後才將犯罪者的心境描繪出來；但相對的本作則是著重在犯罪者這一面。第八集柴田一父女出現後漸漸轉成怪盗少女（如キャッツ♥アイ、神風怪盗ジャンヌ或怪盗 セイント・テール。難不成這種敵對雙方的戀情特別容易激起觀眾的火花？不過這些可說都是ルパン三世轉變而來的吧。）的模式，畢竟一每次都沒成功。雖然終究還是看到最後，但本作的起伏安排並不怎麼理想。也就是說，引人入勝、環環相扣、讓人廢寢忘食之類的，本作並沒到那種程度，只是還不算太糟就是。
因為對本作的題材感到興趣，所以特別對每一話作小小的解說吧。下面列的標題是依賴當事人之所以想委託的原因。

#1虐めと恨み

学生さんのいじめられっ子。這在漫畫中也有被用到。這種劇情其實在 ACG 中頗為常見，或許很多創作者都有類似經驗，或是對其他同學遭到毒手印象深刻？
あい不但好心的再三提示「你也會下地獄喔！」，還有地獄的試用（我到後來才看出是這個意思），真是服務周到。

#2（無知的）擔心害怕、受到驚嚇而焦慮失措。

本話中まいごのまいごの～用到的是童謠「犬のおまわりさん」，最近どこで見たことあるから、一応メモしとく。

#3背負冤罪，無以洗清，而有清楚的加害者時。

本話我學到最大的教訓就是，就算只是一時，甚至不過是好心幫人一下，也絕對別讓自己有落人口實的機會。今天若岩下大輔一開始就說明室井伸一的傷是室井自己不小心搞的，多少還有點轉圜餘地。（雖然可能還是不能避免最終悲劇結局就是。參考#14，人總是西瓜偎大邊。）

#4遭遇親人逝世的重大打擊，而有機會歸罪於他人時。

醫生也很勢利啊，先服務有權位的人…這令我想起MONSTER。不過，再想一想，「勢利」會成為普通人共同的弊病好像也是不可避免的。這就像除非你有必死的決心，否則不能將仮面（請參考CARNIVAL）解開一樣。（あ～あ、我就是這樣一步又一步，漸漸覺得世上無惡人的啊…）

#5親人+大義，但當事人最後的表現也有點差強人意。

救うことは出来ない。出来るのは、ただ復讐だけ。看到這裡，大概就知道本作並不像普通必殺シリーズ一樣，將依賴人都當作楚楚可憐（被過度欺壓）的良善小民，而在雪恨之後都滿懷感激；也不會將復仇的對象都當作是萬惡不赦。這大概就是本作最大的變化，也是最大的癥結之一了吧。

#6相當於成人的#1，大人世界的欺負。

這題材上次在高橋留美子劇場看過，日本這問題好像滿嚴重的？相對的，本地…或許因在下孤陋寡聞，甚少聽到這方面消息。

#7体の障害で、もう立ち上がれない。

因為事情發生在自己身上，身體上的殘疾總是很難接受的。

#8友達の全てを奪われ（不省人事）。

でも、どうしても、報われない気がする。

#9同#3，不白之冤。

つうか、ずっと言いたいんだが。那假如是機關或政府、公眾的決策呢？若是全國一起指認自己是罪犯，那要歸罪也沒處歸了吧。難不成要怨天尤人、人間不信？って、そうするしかないかも。不過，這在以前也提過，某些時候我們的怨恨是找不到對象的，也就是說看起來不是「因為誰」，甚至不是因為「什麼組織」才造成我們身陷困境。所以看開點或許是必要的。

#10由愛生恨，惱羞成怒。

感覺上一開始比較有錯的是當事人，但後來當事人被迫拉紅線，狀況似乎卻又有點怪。子供か、この二人は。
あい最後出現所說的話，在我看來是要打破人們好不容易建起的仮面，相當於咄咄逼人「你是惡魔！你是惡魔！」（你一定還在想怎麼害人！）還逼人要承認。こりゃ遣り過ぎじゃん？

#11社会的に全てを奪われ（醜聞）

話說一其實也不怎麼乾淨，要說別人的不是，似乎也有點站不住腳。

#12これは恨みじゃなく、執念だろう。

しかし、地獄に楽になるわけ無いんだろう。假如要到一個比較快樂的環境，最快的方法可能是脫離這個學校或是不當老師，而不是下地獄吧。這設定怪怪的。

#13自分の大切なものを奪われ

果然，想到自己將要下地獄，沒人能真的高興得起來。雖然因為這個強烈的壓力，使得人可以像2001/3/12說過的老鼠一般發揮潛能，但這又算什麼呢？

#14同#4，親人逝世。

つうか、楠木は比較的に悪い人とは思わないね。

#15思うまま出来ない、邪魔される。→殺される恐ろしさで

#16暗中被欺負，無以伸張。子供さんのいじめられっ子

本集中也用了童謠，「おうち忘れて」；似乎「童謠」這意象特別適合あい這個節目啊。

#17自分を置いていく。淋しい気持ち。

#18以親人作生命威脅，以致逝世的重大打擊。

但正如つぐみ所說，也有作了更糟的事情的人，又有誰能制裁他們？社會本來就不會是公平的。本作雖然抬出了一個超自然的制裁機制，卻明白顯示依舊無法消弭這些不平等的存在。

#19自由を奪われ

…結局、生き地獄だ。本集更加強調，就算有地獄通信，也只能解決當事人當前的部分問題。甚且，情況還有可能更糟。あい所作的純粹只是「恨みを地獄へ流し」，而我們老早就知道冤冤相報何時了。

#20同#11…しかし、今度は嵌められた。

繼#17，再一次超自然對決。うひゃ？但是這個作品自人不會將重點放在爭執孰強孰弱下。這點在現在的作品中，也算是少數派的。畢竟，會看動畫的還是年輕小夥子，血氣方剛的居多。啊、エスパー☆ワタナベ從頭到尾感覺好想都有點ふざけてる，看不出他有那麼憎恨啊。…ああっ、配音的是原案わたなべひろし嗎？そうかそうか…（って、やっぱふざけてる！）
本集提到，光是送人到地獄不能解決問題。そうですね。就算可以讓所有不愉快、看不順眼的消失，那又如何了呢？另外，就算理性知道，還是無法抑制自己的感情…人就是這麼種動物。確かにね。
對了，あいちゃん竟然穿起了ゴスロリ服裝?!…我就知道，staff 果然有那種習氣（汗）。也真虧他們想得出ジル・ドゥ・ロン フェール那種「不用碰觸就能為人換裝」的特異功能。これが私の御主人様的中林義貴一定會不擇手段想學會這種能力的（笑）。

#21同#4，親人逝世。

只為了一個眼神就被挑發。それもどうかな…雖然到結尾村井優子都還沒訂下契約，但依照至今的流向來看，那只是遲早的事。也就是說，本作的 staff 還真是人間不信啊。

#22寝取られ～いるよね、こんなの。

一根本沒有立場指責對方，因為他自己正是沒原諒妻子的其中一人。也就是說，他至今極力阻止人們復仇的立場已經完全被打破了：他自己都沒辦法作到這點，自己還沒搞定前又如何要求其他人呢？

#23興味？愉快犯？無罪の人を地獄へ…

本集與#24用來說服つぐみ（與某些純粹因為惡人被送地獄而很爽的人）：「地獄通信」這個機制並不真的是除惡扶善、報仇雪恨的好方法。讓無罪的人心不甘情不願的下地獄，這再怎麼說都不是我們的常識能認同的。

#24愛した相手に裏切られ（殺され）

溯源篇，兩個愛管閒事的父女（這也是緣分?!）到六道郷追蹤出あい的過去。本集中出現的童謠「さくらうた」其實只是童謠「風味」，專為本作而寫出，不是流傳很久的；可以說是「情境音樂」吧，配合本作的意境才能體會其樂趣。這麼說來，OPED 對我來說也是，假如不是看過這作品的話，不大可能會想來聽這些曲子。或許正因為是劇中歌，Amazon.co.jp 還有這麼說的：「說真的，さくらうた這首曲子是買下這片 OST 最大的理由。」也就是說，我想好不好聽是一回事，聽了會回憶起劇情才是大家回味這種音樂最大的要素。要像「似曾相識(1980)」一樣讓人記得音樂卻忘記劇情的可又是另一番風味了。（當然，我不是說這電影劇情不好，好歹當時還得過獎。）

#25過去篇

相當於AIR的 SUMMER。到這裡終於揭開あい的真實身分，在安土・桃山時代因「七つ送り」的習俗被當人柱送給山神的少女。關於人柱，月刊 Shinning Shutter‧天空分部「GROUND STORM」有篇不錯的討論。這種題材在 ACG 中要營造犧牲、悲哀氣氛時偶爾會應用到，銀色～完全版～就是例子之一，在那個故事中同樣是男主角愛上被當作人住的女主角。原因當然在於生離死別力量之大（請參考悲傷的本質），這麼做比較容易催動人的情感。不過，銀色更慘的是女主角沒有牽掛，自認心甘情願當犧牲者。あい因為不甘受到背叛，復活燒毀全村，因而需要接受「地獄少女」這樣的懲罰。發現背叛他的人還有後代存活，甚至還要來妨礙他時，他再度回想起不堪回首的過去。
蜘蛛被說是「那邊的」，所以大概是監視役吧。あい的祖母ちゃん似乎也是監視役，但或許因為四百年來的情分，所以（為了あい）放走了一；不過他到底是不是要一承認過去的錯誤，就不得而知了。

#26第一部結局

あい希望以現在職務的方式，讓兩個人都下地獄去。馬鹿ね、彼女は。真的要趕盡殺絕的話，依照四百年（數十代）的血統推論，全日本說不定有超過一半的人，或多或少都與仙太郎有血緣關係了。最後是由つぐみ原諒了一，為あい作了示範，他一把火連住持一起（そうしか見えないよ。なんて不憫な。），燒掉了七童寺。我想這可能是他表示「我想通了，已經不再需要這種東西來悼念我了。」的意志。
但我一直在想，若是兩人沒有長久的親情聯繫，加上あゆみ很早就逝世，つぐみ可不一定會原諒一。理由如此薄弱，所以這對あい到底算不算是種救贖還很難說。

在相手的部分，組成就簡單多了：大多是有身分地位、權力錢財的施壓者，実力行使者；否則這些人也就不必要哭訴冤屈了，自己處理掉不就好了？另一個特性是半隻腳都踏進棺材了，還不認錯。但假如承認，會立地成佛嗎？假如這對象說「我承認這樣做確實錯了，但是有錯到真的非下地獄不可嗎？（沒有其他贖罪方式了？）」呢？最後一集一承認了錯，所以つぐみ才沒拉紅線，但相對的，這些人看起來就沒那麼好運了，因為契約老早就已成立。不過既然如此，為何又特地讓他們要認罪？反正認不認罪都是要下地獄的。
至於制裁（使其自食惡果）的方法，有的讓對方也（因為自己的罪）陷入驚慌失措的狀態，說好聽一點是以其人之道還治其人之身，說難聽一點則是以牙還牙。有的則是腥風血雨八點檔，也就是所謂的私刑。舉例來說，#3岩下大輔與花笠守兩人對質的畫面，大輔在背後藏著的黒い藁人形就有點像是刀子一樣。
依賴人所付出的代償與動機是本作與普通拿錢消災劇本最大的不同。但也不是絕無僅有就是，可以參考一下「スカイハイ」，這部還ドラマ化，女主角對委託人一樣有條件選擇與決め台詞。ITmedia +D Games的訪談プロデューサーの阿部愛氏只說「這和當下的價值觀可能不太合了吧。」而本篇訪談同時指出「契約一成立，自己也得下地獄這點最令大家がっかり（無所適從）了。」會作「人を呪わば穴二つ」如此設定的原因，我想這最起碼得考慮到兩點：一是現在人權社會的環境，我們已經習慣就算是罪犯也有他應享的權利，所以懲罰不能過頭。二是最近「等� ��交換」太熱門了，從鋼の錬金術師那時大家就都以為理所當然。エルリック兄弟不過只是抱持一顆誠摯之心，不也是沒有罪嗎？他們都遭逢如此災難了，這些委託人怎能沒事？也因此，單方面受惠讓人感覺怪怪的。結果，一切結束之後當事人表面上雖然回復開朗，此生卻將活在地獄的陰影下。而在死後，亦將承受其所賦予他人的苦難。有的除了拉紅線之外，其實還算是好人，卻得下地獄。これで本当に幸せ？兩敗だと思う。再者，staff 或許又因為這樣的背景因素，想到被拖下地獄的也有可能是好人啊，然後就出現無罪之人也被帶到地獄的場景了。
縱使 staff 想到要以這種創新的價值觀詮釋必殺シリーズ，可惜的是這與作品內容卻沒能作良善的統合。一句話，就是破壞倫理觀的傢伙。除了上面曾舉出的矛盾外，還讓人想到些不合我們價值觀之處：其一，光作那樣的解釋，委託人此生就算廣施善緣，其結果不是和做盡壞事相同嗎？在事後，委託人此生的功過都將不值一文了嗎？或許原來的設定是「因為這項決定罪行過大，所以未來就算再怎麼洗心革面，也無法平反。」但依照劇中的說法感覺卻是不通情理的直接下地獄。其二，#23也出現過的，只要別人想，自己就得要下地獄嗎？假如 staff 是想表示「其實人世也有許多這種無緣無故被冤枉，甚至冤獄的情況」，但總覺得放在這樣子的節目中並不甚恰當啊，這些超自然力量向來都被我們� ��成是神蹟一般，一定都得達到「公平」的標準。可是，一被這樣搞，很顯然的「地獄通信」要說是賞善罰惡，倒不如說地獄少女、委託人及對象都不過是社會勢力的表徵罷了。舉例來說，#3中地獄少女就相當是法律。但是法律不總是公正的。岩下可以拿刀子私下了斷花笠的生命，撫平自己傷痛，但無論如何他不會毫髮無傷，就像劇中他最後還是得下地獄一樣。「理想」的方法是君子報仇十年不晚，他可以學學Le Comte de Monte-Cristo，但不論事成不成，他的大半人生都將付諸東流。而「現實」的景象是他的下半輩子將在獄中度過。
是故，雖然普通情況這樣的故事多少有點警世意味，但依照上面的討論，本作根本不折不扣是要告誡我們世界其實是非常險惡的。在那種已經出差錯的情況下根本沒有公平正義這種東西，你要逞一時之快，那就拿未来永劫來換。而這在我們四週甚至隨處可見。況且，我敢說假如真的確認有地獄，現實中大部分人寧可這一生被欺侮玩弄至死也不想拉紅線吧。作中腳色大多也是思慮良久，最後則在衝動下拉開紅線。不過這裡要替本作澄清一點，一的角度並不是因為依賴人自己也會下地獄所以才要阻止他們，而是因為「送人下地獄本身就不是對的」這點信念。所以今天就算依賴人不會下地獄，他一樣會出面阻止吧。他大概認為我們沒有權力替別人作這麼重大的決定。

所以，本作到底想說明什麼？從「要人下地獄，自己也會下地獄」來說，應該是「自己的問題還是得自己解決」。現實是殘酷的，人生在世還是多忍耐點。隨隨便便呪人下地獄是不行的，自己也得負起責任才是。本來大家活在這裡，就是平等的；不能有誰因為自己的想法，而能行使特權。地獄へ送るのは反則じゃん。另一方面，則能引申到對「善」的標準之質疑。如同有些人說「法律是為統治階級服務的」一樣，善惡賞罰在許多時候沒有戲劇中那麼透明。甚至不只是實踐方法，就算是衡量基準的公平正義都不見得「公正」：有誰能在任何情況下的清楚的判斷孰是孰非，而又完全不會引起爭議呢？
第二，恨是無法解決問題的。這也是老生常談了，要說這是核心概念，卻顯得此作有點淺薄。
其三，這世上沒有惡人…或者說，每個人都有罪。基督教的看法是人都有原罪，因為人無法擺脫自己欲求、偏見等等的「人性」。但假如這就是自然，以當下的世界來說不具備憤怒、貪婪的反而不像正常人的話，那麼其實大家都一樣。硬要說起來，的 確人的決斷以及贖罪（承認錯誤）每個人不同，但本作並沒討論到這地步，況且…另外的討論可參考CLUSTER EDGE與CARNIVAL的 SINARIO#3與2001/3/12。
這作品除了明白告訴我們「沒有公平正義」這點，在說完之後還簡單的告訴我們要怎麼去調適。最後一集要我們要站在對方的立場多想想，其實有很多時候我們只是說不出口，拉不下臉等等，說來大家都是好人（汗）。不過，「悲憫」對大說多人來說並不是能夠用來解決一切問題的方法，所以我們才需要法律。本作的解決法不但過於籠統，而且如上所述，つぐみ會原諒一主要還是這父親懂得懺悔。看過最後一集的觀眾恐怕大多還是不會應用同理心到不知悔改的人上面吧。也就是說，對之前二十幾集最後被我們判定不合社會價值觀的內容，到最後依舊沒能顛覆掉。這種深層的矛盾恐怕是我對這部作品感到最不自在的地方。

本作には色んな「決め台詞」が存在します。於開場白、あい被召喚、送人下地獄時都有，擺渡過忘川（或忘川河、冥河或三途川。）時也會來一句。每一集都要聽能登麻美子唱這些咒語的話，我會有看變身魔法少女的感覺（笑）。幸好場面都不長就是。
說來，就算有地獄少女，也不可能一直都發生在接近的區域，除非這種任務有很多人來擔當。啊、這樣的話也能解釋如何讓他不必為全日本的人分身乏術了。但是從#20那噂，以及叫出的只有一個來看，似乎不存在其他的地獄少女？另，假如真的存有這種機制的話，是不是也存有相對的，祈願對方入天堂，自己也能極樂的機制？也沒解釋意外發生的情況（例如多人一同爭著拉開了紅線）會如何演變。ま、那些在本作可能也不過是細枝末節罷了。

漫畫版少女漫畫的氣息過於濃厚。逆に怖え～若是不能到手的話，我推薦就這樣別看比較好，會消化不良的。其題材大部分選自動畫版，用了其中幾話的內容，並改了點設定。不過我還是覺得動畫版的設定比較合情理。

繪圖令我印象較深的是那円らな瞳，あい還有つぐみ都很可愛，不少腳色（包括あゆみ）感覺都滿漂亮的。假如要找漫畫家，整體來說我想給冬目景畫滿相稱的。可惜漫畫最後變成這系列的敗筆…
曲子部分，這部作品還算不錯，我挑出了 OST1#1,3,4,8,11-14,16,17,23,24;OST2#1,3,4,8,10,16,17,22,23,25,26當「永久曲目」，對 OPED 如上面所說，假如不是看片加上這幾天一直聽，可能不會有興趣。ED 的かりぬい標題有點趣味，代表治標（不治本）。歌詞中是急就章、幻象、假象、一種高不成，低不就的狀態，甚至有歲月流逝的意思。
本作早在還沒播完之前的4/5就宣布作新シリーズ。至於新一季會以什麼題材，我想因為最後一話已經將「寬恕」這主題點出來了，所以照道理あい應該多少具備點慈悲心才對；但市場反應畢竟是本作 staff 非常重視的一項指標，所以到最後說不定又會出點波折。當然，大概還是不會以低俗的（就是那種沒水準的、肥皂劇的、安易な）悲劇收場。本作的主題如此沉重，這樣搞的話就不用賣了（會被唾棄吧）。不過，我也很懷疑會不會用悲劇，畢竟要作那種完全沒有救贖的，對觀眾來說也過於沉重。應該說，能接受並思考這種結果的人可能比較少吧。（沒錯，我是在歧視…或是說悲嘆？←要らないのに。）另外，本來還以為一是仙太郎轉世，結果不過是後代。這次該不會來個もしも明日が晴れならば的千� �劇情？

あ～あ、最近或許是連續寫太多心得（そうなのかな？），覺得有點煩了。看來我寫出來的好像都是差不多的東西。高中畢業以來就沒啥進步的樣子。（ナゾの声：你終於承認自己江郎才盡了嗎？）本次的心得本來像是拼拼圖一樣，所有資料都在腦海中浮游著。不過這次的大了點，竟然費了整整三四天才完成。

2006/7/21 20:22-24 17:25

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地獄少女 二籠

照例，來個各話簡說。之前講過，本作和其他故事連貫的動畫不同。因為各話有點像單元劇，其故事性又很強，所以才能讓我這麼搞。假若是普通的，按往例都是全部一起來為主。因為是邊看邊記，所以較無整合性。
啊、個人覺得二籠重點不在怨恨的形式，事實上有很多例外，所以「形式」為何就不再列出。

#1裏切られた+怖い

原來あい所愛之人的靈魂被當作抵押而來作地獄少女。不過假如有那種真正十惡不赦的，應該還是會讓他下地獄吧。對這種人來說，可能沒什麼可以抵押，使其甘心擔任地獄少年或地獄少女。
這話出現許多場景，描述現世越來越缺主持正義、還其公道的人了；莫不是明知卻不出手幫忙。現代人缺乏正義感，不能拔刀相助，也不想被扯進麻煩。這種冷漠感令我想起社會心理學的旁觀者效應，卻也是我們所無法責難的：換個角度說，因為現代社會太安全了，我們有強大的公權力來維持秩序，所以遇上搶劫等，過去的制度人們學到的是「不管的話下一個可能就會落到自己身上」，但現在最安全的方法卻是躲起來，因為連119大概都會有人代打。結果人也趨於不管他人。
從恩田麻紀和老師的互動可以發現，人在有支柱的時候可以很堅強，但一失去這所託，就變脆弱了。自分も地獄に落ちなければ成れませんのは理不尽だが、因為委託人在現實中處於劣勢，所以無法自己伸張。這也算是一種交易吧。只是，第一集這種不算。この子馬鹿じゃん。假如發生在我們這邊，那位教師篤定會被退職。而且，恩田在一知道有地獄的存在後，就應該打定「就算被欺負死，總比構陷他人使走投無路來的好」的決心。因為這時已經能證實天網的存在了。苛め、凌辱至死總是比地獄可愛吧。

#2

這可能也是交給警察比較好。
地獄少女實行過程大多是讓報復的對象受到一樣的苦痛，然後「乾脆、死一死看怎樣」送地獄的樣子。

#3

「壊れない愛なんてあるはずないじゃない！」って、よく言った！不過這傢伙本身也頗奇怪的，沒聽過「長痛不如短痛」嗎？既然花村弓枝是那樣的女孩子，怎麼會促進（深愛著的？）高田啟與之交往呢？這樣就算真的走上紅毯，婚後也不會幸福啊！況且這次けいちゃん會失足，主要原因恐怕還是在自己吧。要けいちゃん女友下地獄，不是遷怒嗎？
結果第二部看到這邊，一點也沒寬恕的感覺。只是隨從們似乎比較關切依頼人，滲透工作做得比較徹底而已（或是說第一部沒說得很明白）。聽起來三藁好像比較有同理心了，其實只是有點在意罷了。這卻也讓我想到，假如出現有人愛上三藁或是發生請地獄少女收拾三藁的事件，該如何是好呢？
話說回來，最後的けいちゃん到底是什麼東東啊？照本作不會耍ギャグ的性質看來，這一幕應該表示多恵確實看到了けいちゃん。但劇中的現實在這地方不會有幽靈出現，所以，該不會表示多恵已經精神錯亂？是有那可能，反正本作的關係人很多都どうかしてる（否則就不會拉那條直通地獄的紅線、被牽扯進或被怨恨了），且大多沒啥好下場。

#4

警察を呼べ！警察を！地獄よりいい方法があるんじゃん。
骨女「欲さえ出さなきゃ… あんな思いしなくてすんだのに…」一目連「それが人間ってやつさ。 な、お嬢？」そうだ。欲望ですよ。

#5

和#1一樣，見到惡人在暴れ，大家都選擇別過臉，不涉入（可以避免又似乎贏不了的）是非。
輪入道這回逛街（找きくり）遇到了許多令他直搖頭的事…しかしおっさん、「人心不古」って聞いたことねえ？（ねえよ。中国語だし。←突っ込み）這恐怕是對電視機外面的世界有感而發的吧。但這些人大概不會因為作這程度的壞事就下地獄吧。他們是不是認為那是壞事（真的有那麼壞嗎）都有問題哦。真要下，說不定八成的人都下了，地獄鬼滿為患～
這次是罕見的惡有惡報、罪有應得，最後皆大歡喜嗎？（該下的都下了…ぼそっ）不過あい那死死看的台詞好像越說越沒那緊迫盯人的戰慄味道了。フレーフレー能登麻美子！（違っ！）そう言えば「なめんなよ、タコ」って、お嬢…つい意気込んだかもしれませんが、良い子はそんな台詞を出しじゃ駄目だよ。
輪入道「あっちも地獄、こっちも地獄だ。」って、またまたよく言った！しかし「こっちの地獄には、まだ救いがあるかもしれねえ。」って…いやいや、買い被りですよ。見ろうよ、最後は矢張り皆地獄で仲良しね。假如真的有救的話，一開始就不會做了。勿以惡小而為之，勿以善小而不為。沒聽過破窗理論嗎？宮原泉這種普通人需要大教訓以大悔悟，否則別期望幾句話就能讓他變菩薩。

#6

「いいんですよ、見てるだけで」って、先生、卒倒。三話の多恵まんまじゃないの？骨女該不會跟上一話的輪入道一樣，在想現代人到底是怎麼一回事吧（笑）。這是要諷刺現代人自傷傷人，又怕受傷害，所以寧可保持朦朧之美也不願交往過深的心理嗎？或許細野應該說「雖然我和你沒有很深的關係，但在可能的範圍內，我還是希望能幫你。」嗎？
不過，男人不壞，女人不愛，還真是令我們這些老實人（ん？なんか言った？）…及オタク感嘆啊。
細野雖然要新田紀和子別求之於地獄少女，但他自己雖然沒這麼做，卻也注定下地獄了。這告訴我們，無論是自己動手或是委託地獄少女，都會下地獄。所以，為了更確實且輕鬆的去掉怨念…なあ、皆、あいちゃんに依頼しましょうよ！（違っ！）（…好吧，本站多少要有點教化意義是吧？那去看还吾庄子或是說佛吧。）另外，新田與風の聖痕中大神操的故事也告訴我們，再好的女孩，欺負到底也會受到本人瘋狂式制裁的。（當然，這不是在現實中的狀況。）

#7

死者那家管嚴、嘮叨的母親和子…我也有一個沒那麼嚴重的。多少可以了解那種心情。茂木恵美被忽略的感覺則…気の毒だ。
果然用了都沒好下場，結果大多都有遺憾。設了地獄少女，進門的顧客卻大多是樸實的人。難道這部門沒高層作業務檢討嗎？或是說，這是要警戒我們，別心存恨意？或許可以這麼說，被地獄少女送下地獄並不是因為做錯了什麼事，而僅僅因為要排遣委託人的那份情，作為一種代償罷了。因為這種機制有可能受到惡用，所以委託人也得付出相當的代價。

#8

雖然之前的都可以用「自由意識」來解釋委託人拉紅線的行為（所以下地獄的代價也是應該的），但這一次假如伊神和香真的登錄主頁，那毋寧說是被利用了。這種情況又該如何處理？這種機制還真是漏洞百出啊。
本集在普通的 ACG 中，應該以馬場翔子對栗山真美曉以大義，使之了解教師使命而不是為了輕鬆才當老師，最後原諒他才是。畢竟，雖說馬場希望教出堂堂正正的國民，栗山今天會如此，還是自己教出來的啊；果真要制裁的話，也不是讓他下地獄，而是負起責任活下去贖罪吧。今天栗山會如此，不是代表馬場的教育方式出了問題嗎？沒想到竟然是馬場呼喚地獄少女出場…該說兩人都大人気ない，或是感嘆人怨念之深呢…我倒懷疑，馬場沒自我檢討的話，有無可能再出第二個栗山？從這邊� ��了解到，別期望本作中出現有情眾生的感人畫面。本作中的腳色基本面說不定比現實的更瘋狂，劇本中卻表現得好像很稀鬆平常一樣。
二籠至此較大的特色，大概是出一些新奇的玩意兒，讓大家都わくわく期待下一次會出什麼意料之外的劇情吧。此外，也更著重在描述人的「業」上。
呦、還有，原來劇中資訊軟體基本上設定是 Windows+Google+Firefox 啊。

#9

這時候通常是坐下來好好溝通吧。讓哥哥下地獄就能拯救兩人嗎？這樣的結果著實遺憾。歷經許多前例，這個妹妹同樣也有點瘋狂了。

#10

到這邊我發現了三藁的性向：一目連是兄妹，骨女則是愛情。ああ、なるほどね。（笑）原來骨女碰到這種「子犬みたいな目」也沒輒啊…所以說，在這話，又出現了令老實人傷心的畫面，原來這種情けない、駄目な男也很受歡迎啊，從老的吃到少的…本作是要教我們這些初心な青年別太認真嗎？（嘆）
委託人豊田八六（って、頭文字 Dのこれじゃないの？それにアニメの中のあの車もそうね。ギャグだ！絶対に！…いや、まってよ。要するに、今度の依頼は全国のハチロク、或いは藤原拓海を地獄へ落とす宣戦布告だね。うんうん。←もっと違っ！）只為了車子被擦撞就寧可自己下地獄，固然是太不瞻前顧後（大概是在指年輕人只看的建眼前享樂一時，不知悔恨終身？）；但那三個女人看到別人車被撞成那樣也沒表示，這又是在諷刺現代人嗎？もういいんじゃん。
最後根来歌江、雪村久美子兩人完全忘記曽根アンナ的事，看來這幫人外之物其能力包括操作人類記憶的樣子。

#11

今度の話も、愛のあまり、怨みを生み出す、許せなくなった。（いや、許しの試しもしなかったっけ？）看到最後之前，因為不知道本話全部是處決場景，還覺得這些傢伙涉入太深了吧。總覺得貓的事，一目連等人（包括あい）也有關聯啊。從這內容我想到，雖然本話講的是裁決，卻並不表示地獄少女及隨從的行為永不會影響到當事人以及事態發展。因為他們總會做些調查，從Schrödinger's cat我們知道光是觀察這行為都有可能造成某種角度的影響。更何況，他們還會涉入。甚至，我們不能否定地獄少女工作團隊的業務可能導致某人因而下地獄的可能性。（地獄少女のせいで地獄へ落ちた？何なんじゃこれ？訴えっていい？）
啊，說道薛丁格的貓，我突然想到，假如裝設個貓一死就自動發出警報的機器如何？

#12

這次提到輪入道的過去了啊…果然是著了火的車輪呵！
配合上#6，本話是要說明，就算他們不請地獄少女，還是會自己動手，照樣會下地獄的意思嗎？聽到「會先聽你們的心聲」可別以為他們（包括地獄少女）有什麼人性呵。假如真有的話，就會直說「老爺爺也不久於人世了」，而非お嬢的「まだ間に合うわ」。只是沒想到輪入道會出手。情けをかけた？可能是第一部最後以來首次吧。這或許代表另一次崩壞的開始囉？上一次造成あい差點不用再作地獄少女。啊、這麼說，他們這幫人並不是沒有人情，而是一過度就會遭受懲罰啊？
人都已往生了，亀岡一人還是堅持要以自己的手復仇，這也是執念啊。最後亀岡的省悟，是要表示很多時候，我們只是不了解對方，沒溝通好，其實人沒有那麼壞嗎？

#13

一目連不但擔任服務生，還狠狠踢了委託者的客人！（別斷章取義！）一目連「やりすぎちゃったかな」お嬢「全然」って…んなこと言っていいの？不會干涉過多嗎？
本話中證明了委託人下地獄是作為憎惡對象下地獄的代償。それに、這是累加的：假如委託人本來就註定下地獄的話，還會有其他報應等著他，並且預設是現世報。這邊也可看出本作開始具有教化意義了：為了要讓觀客具有「惡有惡報」的印象，把這種累加體現在當下，大概因為假如都延到死後，看的人會比較沒感覺吧？
這話也是委託者自己解決了一部分。但或許是近幾話都沒像樣的「死死看」出現，所以這次又回到正統了。同#3，久住也算遷怒吧，人家在播報員後面比「V」，只能表示他們沒有相同的痛感，但不能就這麼把人家制裁了啊。說不定他們連報導內容都不知道，只不過想上電視留個影罷了。固然這種心態不好，不過光這樣就把人滅殺掉又算什麼？

#14

きくり、大活躍！（之前一直想講，我對他的髮型不怎麼喜愛啊。）雖然きくり大概對他人的悲哀沒有共感，但お嬢卻說「きっと、あの子なりに放ってはおけないのよ」啊。本当かな。
這一話中關係人紅林拓真一樣遭到了不測的命運，不過這成了第二部主線的伏筆。

#15

又出現了！政治型題材第一部也有過。這麼窮的家裡，還是有網路，真是奇怪的設定。不過這麼年輕就能「この国のために」，這國家真是有救啦！…只是這「大泉太一郎」…和小泉純一郎沒關係吧？（還真的有人在 Yahoo!知恵袋問這問題啊…）聽說是為了消費税問題。搞政治果然還是要有本錢，在這種狀況下還是應該以家庭為重才是。並不是說非得家齊而後國治，但事有輕重緩急，總有需先整頓好� �。腦袋還在為切身之事煩惱時，不會有心情處理高層次問題的。
前面說過，地獄少女這種機制可能被拿來濫用，這次是國家的重要人物被填到。我想這種可能性還很多吧，所以說本作果然只能存在於劇本中啊。話說回來，第七話好像也是這樣。菅野百合子「やっぱり、この国の政治は異常よ。身体を壊すまで働かないと生活できないなんて」って。それ、違うと思うよ。一切都是政治（人物）的錯？當然，要是這決策是因某人為了私利而亂搞，以至無辜人受害那還無話可說。但假如對象並不是有意的（大部分是「沒想到這麼做比較好」？），而且是組織性質的話，那就難說了。難不成換人做就一定比較好？權力會使人腐敗的，就算好人上來，也需要夠健全的制度輔助。而這還只是基礎，光如此還不夠。片中お母さん也說了，「只是因為自己不順利，就怪罪到政治上頭去。」許多人不是這樣嗎？特別提出這點，是因為這邊的總統大選也要到了（不用懷疑，這邊的戰爭早在選舉一年多前就開始打了，所以才叫國家選舉機器、選舉社會、選舉好國民啊。），漸漸又可以看到某些人缺乏理性的舉動。
輪入道果然對大局勢，以及有抱負的好青年較為關心啊。而且他這次的關心也稍微超出尺度了。一目連との会話は「歴史は繰り返す」ってこと？悲しいな。しかしな、里（或いはFate/stay nightの固有結界？）での景色は何時ものんびりして、どこか間抜けのような感じがするんだな。
本話討論到，對於溝通無效的人應該如何處理。當然劇中是拉紅線，不過現實中還是分別吧。以這一話的情況，應該就是離家出走，申請保護令了？距離可以讓 overheat 的心冷卻。
お嬢「その人には、先約があるから」啊、一個人不能同時被咒兩次以上啊…還真是怪異的設定。結果百合子一下子變政治冷感，これも困る。

#16

原來地獄少女一行人將自己的工作定位成無力者的就贖，難怪他們不會阻止人拉紅線（也許就算「下地獄」，也是比較輕的罪？）。他們該不會還有為拯救無力者的自豪吧？（無理）不過這次連變成藁人形都能發聲，涉入可真深啊。然後…三度目だ。誠実かつ純情だがもてない人たちにはまたのショックだぜ。女は矢張りこんな男がいいんだ。でもね、上月マツ「そもそも化粧いうんわ、女が男だますための武器や」こりゃもっと衝撃かも。女化妝十八變？這邊還出現骨女的過去…原來他也是被欺騙的，難怪對蘭的境遇特別痛心。
つーか、こんど骨女も掟を破ったな。蘭ちゃんを助けようとなんて。大概是因為世面見多了，對上月也特別有戒心。（不信任感或不安全感？）不過辺見蘭的確是被定位成「好人」啊。也就是說，本作中還是存在冰清玉潔的腳色設定。ま、14話の拓真もそうだったが。回溯過往，第一部就出現過了。總覺得這樣的比較帶有人間性，或許因為我週遭的人都沒表現出那麼邪惡的行為吧。骨女起心救人也就算了，不過，有愛就有恨，因為他們都是偏愛引起的現象啊。やがて壊滅を招くもの。

#17

今度は一目連の過去。這次還述說了很多三藁的事，包括他們可能都還追尋著一種解脫。但既然還有可能改變，又會動情，大概不適合來當這種執行部隊吧。本次換一目連似乎有意阻止不必要的悲劇發生，從至今的劇情看來，這通常是他們不被允許的：他們只負責實行，不能干涉。所以這次就換輪入道作督導官了。
該說人是會變的，或是人對親近的人比較容易產生協助意識，對疏遠、不了解的就容易生憎惡恐懼之心；抑或孩子果然需要親情滋潤呢？千脇寧々這種小孩也可登錄，在現實中可令人不敢想像。現今連成人都不甚成熟了，更何況是小孩。千脇穂波也夠可憐了。他的過去和#15的菅野春美很像，都是家暴，無法自力溝通的對手。這麼看來保護令果然有其存在必要嗎？
令我訝異的是，竟然由地獄少女當穂波的引渡人。這是只有關係人，或是所有人都由地獄少女引渡呢？也有可能是特殊狀況？興味深い設定だね。無論如何，本話可能再次強調了，使用這個機制不會有好下場。可以的話，別用為妙。

#18

這作媽媽的也真是的，以高傲的態度束縛他人，當然會被怨恨。以現今人人平等的社會價值來說，希望他人幫助就應表現出順從的樣子。不過，假如武田公平過去曾虧欠他，那又是另一回事了。只是，這種狀況還是早點跟里奈說清楚，然後嘗試跟美千代溝通的好，看他真正的意思如何。重點，可能在怎麼打開美千代的心吧。既然還握著那顆紐扣，那就有機會。最起碼，怎麼說都比送下地獄好吧。從這話我們學到的是，寧可領養也別權當種馬，人是有感情的。說是一回事，想是另一回事。
看到劇中電視中的播報，おかしいな、通常成為「都市伝説」之類，上新聞後，都會有處理不完的依賴殺到才是。乾脆讓全世界的人互砍，人口就能少一半了？(-_-)

#19

輪入道の過去 part 2：四百年前、お嬢との出会い。あの時、地獄少女の営みは地獄絵馬だった。あい與三藁的相遇，該不會就像唐三藏一樣？（笑）不過之間間隔太長了。收服(?)順序一目連在輪入道後，猜測是輪入道→一目連→骨女，越後面越年輕。
關於本話的故事，お嬢、「人の業は、果てが無いから」って、這是從佛教借來的觀念吧。雖然不否認禍延子孫的可能性，但兩件橫亙四百年的事件，除了 staff 的安排外，要相信中間只因業而聯繫，對現在的我來說實在還是…難以相信啊。我覺得，用蝴蝶效應都會比這種東西來解釋來的好。最後那段倒是很好聽。除了電視機外的觀眾，這說不定也是在影射あい自己的處境。

#20

おお！出た！藁人形の新しい使い方ね。これで人を脅かすことも出来るんだ。しかし何故この子「地獄少女」を信じるんだ？正直過ぎるから？該不會只因為和森内樹里的友情（仮？），其實他需要的是一個將自己留在森内身邊的理由？今度も「愛し過ぎたから」ね。愛で人を縛ることは間違ってるよ。對於這種類型的不想再多費唇舌了。不過本話有些特別的是…又一次、一目連出擊！這次可正中要害啦，造成兩人因果上的破滅結果。これ、やばいじゃん。一目連「あの二人、地獄でいい写真が撮れるといいけどなあ」地獄に写真なんてあんの？你不怕兩人說「就因為你…」嗎？另外，看到藤巻痛苦的時候，我還在想假如他自己拉紅線，要求自己下地獄怎麼辦呢。打自己的名字上去又如何？ま、staff � ��會允許這種事發生吧。

#21

四度目だ。こんなモテモテ男が出るのは。真面目な私達にはきついな。つーか愛情なんて、骨女の出番だ。這幾話好像都是古今交錯啊，大概是為了引入三藁的題材吧。本話描述了骨女這些被愛情所惑、為男人所欺騙的可憐女子。愛なんて、まともな理由は要らないだぜ。

#22

きくり「知らないの、地獄少女」水谷せり「アニメか何か？」きくり「おくれてるぅー」「ピンポン！」
終於與二籠結尾部連結，下一集應會開始進入吧。基本構局和第一部差不多啊。本話形容到人言可畏，以及信用破產等社會性的死亡。下一話還會再提到。 せり「面白かったよ。ホントは何もしてないのに、旦那が無い無いって言えばいうほど、奥さんは信じてくの」，果然和另一半外的異性單獨會面這種事情只會越描越糟，男人還是自己注意啊。而せり本身…雖然對拓真來說他是個好姊姊，但對蓮江來說，他可是不折不扣的惡魔。至於他自己，則只是希望能reset 過去不愉快的記憶，無論用上什麼手段。這種題材常常被用啊，人的各種面向，以及忘卻苦痛的本能。話說回來、せり到底從哪來的，之前又住哪啊？而拓真父親雖然未身故，卻昏迷於醫院；社會制度會放他自己一個人住，這也怪怪的。
せり拿到錢竟然沒確認是真是假。假如由我來寫劇本，應該會安排せり沒拿到錢之前，就消失在拓真面前，造成二次打擊，之後再讓拓真嫌疑多一項吧。勇者總是需要摩難的。 きくり對著里說「ここの景色あきた」，這是暗示對於這種日復一日、永無止境的折磨，對常人來說是難以忍受的嗎？執行臥底工作的骨女竟然也會「くしゅっ」…病毒對三藁也有效嗎？こ奴等生身の人間じゃないじゃないのでしょうが。？おかしい…

#23

小牧公彦合唱練習中一句「ちっ、下手くそが」，為何内藤源蔵會那麼生氣呢？我想是因為面子問題。年紀漸長，門面就成為很重要的東西了。這並不能怪他們老固執啥的，畢竟面子這種東西就像儲蓄或是信用一般，他們已經沒有打拚的本錢了，所以受不了自己的權威受到打擊。女性還好，父權社會的男性尤其如此，他們都是沒有地位就活不下去的。哪天每個人都覺得自己沒有誠信時，即可以宣告自己是社會性的死亡了。另一方面，確實老了才會固執，因為「我過的橋比你走過的路還多」，老來寶畢竟有其經驗上的優勢。只是内藤源蔵也太衝動了，他不該在同小牧一起時拉線，就算沒證據也很容易被懷疑。
很多あい的顧客都並不是因為血海深仇而祭出地獄少女。這一話的内藤正是如此。從某個角度來說，他們可謂是草莓族。也就是說，之前提過，連這種事都要請地獄少女，那他們大概就得大概三天一小登，七天一大送。設定是「同一個人不能用兩次」嗎？如此的話，可能還不會出問題。但這的確是頗麻煩的。該不會有很多人一到半夜就試不停，造成DDOS？啊、但這是不可能的：第一，他們是超自然的存在，所以不會有這種問題。第二，原案わたなべひろし的腦海中沒有這方面的設定，所以每次問到這種問題時，我們就會 墮入黑洞的深淵。
吉崎さやか、14話以来再び登場！…でも死んじゃった。「報い！」と言いたい人もあるんかもしれませんが、それは違うだと思う。
あい「全部話したらよかったのに」從這邊起，あい開始介入，也註定他不能再當地獄少女的命運。ま、其實從他第一部會動情就看得出來了。
内藤「だ、誰が」骨女「心当たりあるだろ」在這小船上，骨女等根本把他當常客對待了嘛。骨女大概在想，やれやれ、你們這些人，一有機會就這麼害過來、害過去的。

#24

いよいよクライマックスへ。這話還真是精彩啊。之前我曾經想過，假如同一時間有四個人以上同時要求地獄少女（あい現在的隨從只有三位），那…あれ？第一部沒出現過兩個以上的藁人形嗎？不過，本話還是沒有「四人同時」的設定，縱使能登錄的時間明明只有零時後（十）數分。看起來被刻意避過了。編劇萬歲！
招致這些人登錄的原因恐怕不只是恨意，還包括恐懼吧。恐懼甚至比恨更猛烈。不過，最奇怪的可能是竟然沒有人對拓真下手。編劇萬歲×2！事實上一直到最後一話才由拓真當時所緊握的唯一一根稻草，蛍來壓垮拓真脆弱的感情。這根本就是拋頭顱灑熱血嘛。
飯合誠一が入れた本は面白い：「地獄少女、閻魔あいの家は…」と色々書いたが…おいおい、何の本だ。何故そんなに詳しい？…ああ、成るほど、はじめちゃんの書いた本だったか。柴田或許也暗自祈禱あい有朝一日能獲解脫吧。
二籠給我感覺還是有群聚在相近地的 bug。本話中一目連那句「またあの町からかい」似乎嘗試要以「地獄少女只有一個」來解決這問題，但我想光是一個東京就可以讓單一地獄少女制忙不過來了。這種事總是越描越黑，不說還不會讓人想深究。

#25

なんだ、MONSTER最終的殺戮戰場嗎？沒人可以信用的啊。あいは飽くまでも「それは、わたしが決めることじゃない」と言った。今更この話の重みを感じさせたね。彼女は非力で、選択肢なんて与えられなかった。
本話中反派剩下一小坨人追殺著拓真等。輪入道「ああなると人間、しめえ（死滅？）だなあ」ほら、矢張り18話での言うとおりじゃん。大家互砍得很高興啊。最後蛍因為失去唯一的依靠，情緒崩潰，決心結束一切。不過可愛的小姐啊，光是把拓真解決掉，你以為就能讓慘殺停下來嗎？原動力不在拓真的存在，而是人的恐懼心理以及瘋狂人性啊。有點倒令我相當意外：那種地方可以上網?!衛星傳輸啊！
最後一幕あい看起來正在下定決心。他似乎也決定做個了斷了。

#26

あれ？クライマックスじゃなかったの？迫力が足りな～い！まあ、こんなのもいいんだが。最後兩話張力並不很足，不過多少算是把 staff（或原案）想表達的東西表現出來了吧。これは、罪を償いこと。そして漸く業の連鎖を断ち切れる。當初因為あい一直無法原諒那些活葬他的人，也無法接受被所愛之人送死的現實，他的復仇行為造成自己以地獄少女之身進行普通人（心理上）難以忍受的苦痛試練（其實我光看影片沒啥感覺。不過好話人人會說。）。而在本話，他終於（生身で）甘心接受這樣的結果。雖然還是下地獄（真不知道 staff 到底把本作的地獄定位成什麼），總算是種解脫，能不再彷徨う了吧。
畫面一轉，結果，現實世界中垃圾照丟，人照吵。#5中輪入道才感嘆過這種事，以本作這樣的畫面為#5以來首次出現來說，這肯定有諷刺意味才是。何も変わらない。不過接下來也出現了轉折。即使人們依舊紛爭不斷，但也有像拓真一般幸福純淨的一角。
きくり流淚的那一幕…他也有人情啊，これは駄目だよ。越是接近天道的存在，越發的缺乏情感。二籠該不會是他為了解救あい而設下的局吧？

大致說來，二籠的劇情變化較多，因此給人較精彩的感覺。這次把あい以及三藁的題材差不多ばれ光了，雖然看到夕闇の彼方より投票要看看第三部做什麼好，但就算不再接下去，也不至造成大家的遺憾吧。不過，我敢說近來這些動畫幾乎都是看賣座的，假如吵著要糖的夠多的話，勢必還會再出來。所以，最後那幕令人起疑竇的畫面，就當作有這樣的功用吧。
二籠雖然劇情較多變，比較可惜的是，我自身感覺不太出來拓真與あい的哀傷，或許在心理層面描寫多加一點會更好。為了表現劇情，很多時候鏡頭轉一下又去描述其他片段了。另外，二籠也更多加了教化的功能，表達強烈到我懷疑有沒必要。況且，回過頭想一想，雖對大部分的人來說，這種安排或許是合適的，但實際看一看各家評論，察覺到這點的很少。拿#23拓真「みんなわからないんだ。悪いことすると必ず自分に返ってくるって。」來訓示這些人，似乎不會有什麼成效。大家看歸看，沒人當真，本來就堅不信的也不會因為看了而痛改前非。
ED「あいぞめ」曲境不錯，旋律我覺得在かりぬい之上。雖然savage genius有個セルフカヴァー版，但我覺得「Forever…」那時也就算了，ああ的聲音用來唱這首過於矯情（第二首「永遠に降る粉雪」卻還不錯），還是能登麻美子比較好。這首歌能登有個PV，不知是哪裡出差錯，連嘴都沒對好，而且那個場景也令我不敢恭維，不曉得是要表現什麼。
本作漫畫版聽說還滿歡迎的？但我自從一年前接觸過後，就敬而遠之了。擱下不提。

對地獄少女這一系列，我的感覺是以題材取勝。劇情在其下，內涵就更不用提。但實際賣座的，主要還是劇情部分，staff 的這分功力是不容小覷的。除劇情外，音樂、畫面的配合也都很好，才造就了這股旋風。
對這設定，我也有些想說的。本系列的核心在人情。因為是人，會有愛恨情慾。但若是大家都能好好的溝通，且站在他人角度，體會對方的立場與感覺，很多問題可以迎刃而解，也不至造成無可挽回的結果。不過對あい本身這種，排除迷信不說，非得要有人出來犧牲的情況；我所能想到的方法還是提供莫大優惠（不論生前死後），附加甚至是無上的榮耀，做好心理輔導（孰能無死），看看有誰能自願的。真的沒人出來，那要不是領導人出面負責，要不就是大家一起面對後果，如此而已。
至於地獄少女這種機制，姑且不論前面一再提及的荒謬性，做此類工作的人無法完全無情、置身事外。所以最好的情況是由無感情的執行者負責。當下最好的無感情行為者是電腦，所以應將之簡化到電腦可以負擔的程度。這樣，除了例外、意外、bug 等之外，大概會比具感情的個體會來得持久吧。無法這麼做時，則應考慮層層分工，不將事務從頭到尾交由同一團隊，並造出良好的體制。我們的國家機器，包括執法以及監察就是這麼做的，但這也已經是中策了。像劇中那種以僅僅是較堅強的有情眾生執行的方法，崩潰只是遲早的問題。

這次寫起來輕鬆多了，大概因為腦子裡面沒裝什麼東西，沒有特殊感觸、共感等等，也不想去思考深刻問題，所以寫出來的也沒啥營養。略讀一下，發現一樣用了很多「可能」、「應該」、「大概」、「吧」之類的慣用詞。不，應該說之前我的筆法就常常這麼寫，但本篇用得特別多，因為很多都懶得去推敲了，因此就用猜的。まあ、就當我醉言醉語吧。

2007/7/15-18 13:34:24 筆記+心得

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CLUSTER EDGE

CLUSTER EDGE（クラスターエッジ）

這部作品實在讓我燃え不起來。それに、なんか出鱈目。
本作的中心是未來假如人類把「戰爭」這項工作都交由一些人造的知能體（運動機能較人類高，但缺乏某些情感。）時，我們對這些「人造兵」的態度。除此之外，有趣的是其中幾集各討論到不同的主題。下面簡單說明一下我的看法。

#1カールス：「反正都要有人作，那就我來吧。」

還真是positive啊，對許多沉迷的人來說無異是一記當頭棒喝。

#4中クロム一進門就恣意操控大砲的畫面

在許多其他的卡通，例如Gundam SEED中也是一樣。我其實非常疑惑，這種東西有那麼容易操控嗎？而且單人？雖然我知道他們可用「腳色都是訓練過的」、「儀器非常進步，不需多人操控。」等眾多理由，但還是覺得太隨便了。這種觀念一流行起來，大家都覺得這很正常的樣子。

#5最後放高利貸的餐館老闆因為アゲート擊敗敵對的賭場老闆而滿足的「金盆洗手」這段

雖然他好像已被救贖，回到正常的生意，但是因為這場比賽的勝負而決定他自己的行為的話，這還能算是自主性的嗎？不會因為另一次輸贏而再度改變自己的行為嗎？這只是一種假性的救贖，而不夠堅強。他力本願終究是容易崩解的。

#6力尽く奪ってのは人の本性だからな。

所以非常時期，能用的東西都會先用在戰爭上。也因為「強者為王」這句話如此好用，一旦有力量後，就再也無法放下。人總是喜歡「好」的生活啊。我想起有本童話說到人只要到手的東西就放不下，大致就是這種情形了。
#12アゲート對人的絕望或者是沒必要的。そうさ、人間はそういうもんさ。在那種狀況下要期待所有人都有慈悲心不才是不切實際嗎？

#8的選舉人們因為飛機散發傳單，感覺新奇就想去看這位候選人的政見；看見ベリル救了フォン就想要投給他。

人們就是這麼被愚弄的，只要（在選前）好好演一場戲，很多人都會臨時改變意向。所以同情票、表面功夫（說好聽點是「表面效度」，其實都是同樣的東西。），以致於高帽子的確都是不可或缺的啊！

#11民主只表現大家當下的意願，意願不代表就是正確的路。

這又得提到愚民了。人會屈服於大眾，而且大家都有好逸惡勞的傾向。假如犧牲其他人能夠換得自己人的舒適，加上周圍的人都這麼說，那絕大部分的人都會選擇隨波逐流，「反正要錯也不只我一個錯」。糟糕的話，還最出現多數暴政的情形。文中提到Hayek說「认为多数决策具有一种更高的超个人的智慧是没有理由的」，「只有自生自发的社会发展所达致的成就才可能具有这种智慧」，但實際上就算自生自發的社會發展，也無法確保這是最佳的決策；正如同不論是怎麼能洞察先機、具有真知灼見的人，亦不能保證絕不會後悔。當下大家都認為最佳的選擇，只能說常常是不錯的，卻不一定能說一定是最好的。回過頭，多數人的意見無法得到最大利益，且他們一同意就枉顧少數人的權� �，而需要制度來制約；換句話說，人不可完全相信，這是人悲哀的天性，不過又能說什麼好？唯利是圖本來即為應該的，不論什麼生物皆如此；這是我們的「水往低處流」。而所謂「三人成虎」，長久以來我們就是這麼認知世界的，並且也自己承認這是最有效的方法。

#18ベリルは「クラスター E.A.の名をかけて、軍に屈服はせず」と言った…

また青臭いだな。現実ならそんな上手くいかないんだよ。

#23ベリル發覺自己和自以為卑鄙的親戚根本沒啥不同

そうですね、私たちと罪人とは何の違いがあるのかな？それは、私たちは贖罪が出来るから？そういうなら、ただ「出来るだけ頑張りました」と言えるでいいと思うよ。基督教說人有原罪，原因之一大概就如同本作所演示的情形，因為人無法總是毫無牽絆的作正確的事吧。不只是因為人不知道如何作，或是無法抗拒本性；而是因為人性加上道德那本來就已經存在矛盾的系統，使得我們有時就算知道怎麼做才對，卻因為人情包袱而不得不做相反的事。像是家人被當作人質要挾，我們都很容易會選擇就親人而捨陌生人，之後也只能說「我要懺悔」，因為怎麼做都有「罪」。與其這樣，不如將良心的定義改成「已盡力了」，若是已經作了最佳的決策，那麼就不必要後悔，因為就算再失去什麼，也已經是所能達到� ��最好狀況了。我想這點是很重要的。

剛開始覺得アゲート好像很愛管閒事，有點CROSS†CHANNEL的主角風味。不過又有種是因那力量與生俱來的責任感而致的感覺。アゲートもアゲートで、向きになるとすぐ control 出来なくなるね。雖然最後說是因為他缺乏負面情感而成的，あまり納得出来ないね。有趣的是，本作中雖然其他腳色的回想一堆（應該說是 staff 偷懶？），卻可說完全沒アゲート的自白。這代表了他的特殊地位。說到這，本作總集回顧約2.5集（以上），其他也有許多不斷的個人回想，尤其在14、15集左右。サンライズ這家公司…いや、矢立肇かな？好像很喜歡來這招啊…
本作不只是沒單一主角，劇情也不連貫，時序安排斷斷續續的；不過這造成特殊的風味就是。只是最後那邊，人造兵不會這樣就停手吧，而那結局也有點いまいち。不枝是因為重點不在這所以才安排如此草率還是怎樣，如同前面也提到操控大砲的問題，總覺得矢立肇雖然喜歡文以載道，但設定的部分不會過於甘い了嗎？破綻滿多的。而且他們喜歡使用的題材有愚民、人對「非己族群」的殘暴對待（例如種族歧視）、人性的矛盾（像是#20邊說著大道理，卻又因為 in-group 而無法保護人造兵到底）、人の愚かさ（目の前の利益で何も見えなくなる）等等人性的黑暗面作題材，雖然劇本最後總是會以一點光明面作結，但老實說看多了也會消化不良，覺得有點膩。

回到最重要的主題。作品中的人們並不把人造兵當人看，「戦いは人造兵に任せばいいんだ」って。關於這部分請參考攻殻機動隊，裡面已經作出範圍更大時的答案了，更何況是本作中經過些許改造就可說與人無異的人造兵。

最後我想突っ込み的是，若是ベリル的母親沒有那段遭遇，若是カールス沒有與父親及人造兵的那段過往，他們恐怕也不會走上傾全力擁護人造兵人權的路…そんな気がする。終究，他們也不過是受到環境以及經驗的制約罷了。不過，的確，能跳脫這框框的人―就算是僅僅是一時―也是極少的。這本來就是人性，所以若現實中出現這樣的現象，也不能怪他們。能夠為他人設想這點就足夠令我們汗顏了。

2006/7/18 22:16