夢で逢えたら
夢で逢えたら If I see you in my dream. / 若能相逢於夢中
幾個月前曾經看過山花典之的妹～あかね～。雖然翻得很高興，不過因為看不出什麼大道理來，所以就沒寫心得了。這次也差不多，只是想想，還是留一下軌跡比較好。對本作的中期觀感…老實說，男主角フグ野マスオ有點自憐、有色心也就算了，優柔寡斷又黏人不放（不過主角這兩人又都在最重要的時候容易自棄），似乎不是什麼好東西（情けないし、みっともない）。いいとこと言えば、一寸内気だけ。そして潮崎渚も押し付けに弱いタイプ。這種作品看久了就可以歸納出公式了：婦人之仁（會同情對方，尤其―通常也只是―漂亮可愛的女孩子。）又難以說「不」拒絕人的男主角（因此會優柔不断で優しい），四周（職場）卻圍著對主角這種若隱若現的溫柔傾心的可愛女孩，然後大家不斷為男主角這種就算已經有喜歡的人卻不說清楚的個性煩惱半天，在妒忌與溫馨的表現中度過一個個試驗。這邊得強烈聲明的是，現實中可沒有那麼令人垂涎的事。還在妄想女孩投懷送抱的お宅們，就盡量作大頭白日夢吧！有趣的是最後通常在結ばれたとこ就終止故事，而不描寫到婚後會有多少（其實是更多的七年之癢）波瀾。老實說這些「美滿」家庭婚後大概也會有不少猜疑（對女性我們通常用「猜忌」？）才對。畢竟就算結了婚，男女雙方好像還是沒有多少「完全信任對方」的覺悟。
本作令我特別感受到的是男女主角各有多人的選擇（或是說迫られ）。過去有很多都不重女主角周圍的男眾，雖然多少有，而且會影響到兩人之間的感情，但是篇幅卻沒像本作這麼多。本作在這方面似乎有若在說明男女就是在這種選擇中決定對象的。所以很多人另一半不是當時條件最好的。畢竟，這種人會像旁邊圍太多蝴蝶的花一般。另外，都看一半了，我還是覺得這作品…該不會就純粹的愛情故事？其他的作品通常會加入更多的…例如工作方面的要素，描述主人公因為怎樣的行為或計策而贏得商機，相較之下本作未免少了點。但サービス鏡頭又特別多…然後作者山花典之還依照一貫傳統，非常愛護主人公（本作中包括女主角），除了試練外沒讓他們出過大問題。本作特性之一是沒有會讓人過於激動的場景。有些這類� �作品會搞到女主角差點失身，甚至就直接給人的好像也不是沒有。（それ、寝取られ。）像這種甚至會引起我的邪惡慾望（恥ずかしいながら…）。另一特性是特別加重「棄てられ」劇情。雖然不算很重的一擊，不過比起其他愛情故事，フグ野看到渚與港之後那一段的確比普通的來的好些。
愛し合う二人は何時もテストを受けている。這在姉恋模様曾提過。事實上我還想到姉恋模様中關於夫婦的討論，的確信任是很重要的。本作一大重點就是渚對フグ野的信任。因為浜岡美帆一直逼向フグ野，渚又對フグ野不是很信任，然後兩人又都不喜歡解釋，因此造成一次次起起伏伏。
看本作令我有夢かもしんない或「いいひと。」的感覺，同樣都是職場三角戀愛。要說東京ラブストーリー是另一種的電車男也沒關係（雖然我對這兩部綜合說來沒太大感覺）。因為對這類型愛情作品我會看得很高興，我漸漸有點了解為何有那麼多人對這種愛情幻想劇有那高的興趣。從星里もちる『ルナハイツ』我體會到另一個恐怖的真相：原來我不只是喜歡「棄てられ」的劇情，我也喜歡「押し付けられ、不本意で」之下的…雖然這可能也是大部分男人所無法克制的。でも駄目だ！こりゃじゃ持たないぜ。
妹～あかね～是山花典之繼本作之後的作品，主角是個和マスオ不同，樂天派的積極傢伙。同樣的是對女主角ぞっこん吧（「妹」中是隱性的），很多其他劇本會三心兩意，但山花典之這兩部都沒有。另外，這次換女的倒追男的，愛情之外的題材也多了些。
在妹～あかね～中我感觸最深的，大概是恋風中也提過的「近水樓臺先得月」吧。只要不是強烈的抗拒與厭惡，日久總會生情。音樂如此，對人亦復如斯。
2007/1/30-31 15:37
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