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ちさ×ポン

ちさ×ポン

我對少女漫畫興趣不很大，但近來有一些異色的作品，所以偶爾也會翻翻看看。本作剛好是近來嵌った的寝取られ（これで嵌るの？なんて哀れな…），所以就隨意掃了一下。這是一個失守處女的醋罈子卻終能不被超愛他的男友離棄的故事。其間我多次覺得這男的未免太世離れ了吧，有這麼懂得マナー的男人（好吧，不是「懂得」，而是在作者的生花妙筆下其作出的行為總是能為對方著想。），世上一定會少很多哭泣的女性。不過相較之下少年漫畫更多天馬行空（或說的更清楚點，天方夜譚）的（戀愛）表現，所以女性漫画這種程度算是很好了。何況，平均說來給女性看的都會比較實際，例如本作最大主題之一就是浜野千砂在失身之後兩人的悩み，在給男性看的漫畫很多都 是以二股、三股等等腦殘的處理帶過。
以本作中的情形，我在姉恋模様即之後所歸納的「交往是一種責任」觀還是可以行得通。也就是說交往算是變相的「使對方幸福」契約，（做到什麼程度見仁見智，但最起碼不應該因為對方沉迷於另一個人就放棄。當然更甭提妒忌吃醋啥的。）基本上可以從中獲得的東西是心靈的慰藉（某些人還包括戀愛的激情）。最近恰好也想整理一下至今一些「不結婚的理由」。雖然很多人說兩人的相互扶持對人來說很重要，但對於感受不到人情的我（不幸的故事看太多了？），這種小鹿亂撞到頭來只是 nothing，甚至可以說那有如惡魔的試練或毒蘋果。是的，就如同受魔鬼引誘試探的人（不是特別指佛陀或耶穌），假如接受了，那就只好吃不完兜著走。啊、這麼說來，我果然不是「還沒有付出的覺悟」，ただ、そんな渦に巻き込まれたくないだけか も。未來或許會因為沒將這契約與貞操視得如此嚴重，或是下決心自己「也有能力讓人幸福」而放鬆；但難保又有哪天會覺得就算不必如此重視契約，也沒必要多惹羶腥。畢竟拖人下水總是不好的。
我並不是為了不婚而不婚，但有可能真是因為看太多奇怪的文學作品，高中時期就意識到自己大概不能結婚。那時候覺悟不夠，自認個性也不適合。但後來漸漸討論到更多問題，於是才加深了這個決定。在我比較喜歡的文學作品作品中愛情常常不是最重要的因素，只是有點像幼稚園點心時間一般的甜食；畢竟都是過來人。

因為有了覺悟，所以才會以「契約」作為依歸。並且如之前所言，我相信友情以及男女朋友，甚至親人也是這樣的契約。所以為朋友著想是不能要求回報的：既然要與人作朋友，就要有相當的覺悟。但我腦海中突然冒出，就算不是自己主動的交往，「被人愛上而無法使之放棄」或有把柄落在人手上被要挾（這就是自己的過失了。但有時候還真是沒辦法。）的情況似乎也是種類似的契約。舉例來說，為了心愛的人而跟蹤、作出非理性甚至不能挽救的事等，這些雖然不是自己願意的，但卻都是因自己而起。所以我連交往這種事都不考慮。並不是不結婚或不上床就好，實在是連存有好意都碰不得。
當然如之前文章所述（沒記錯的話應該提過），「朋友、親人都是種契約」，連友情親情都被我講成這樣子，這樣的話我存在世上還有什麼好講的嗎？それもそうかも。私は元々最適な生き方でこの浮世をこなすだけ。せめて、そう生き延びるつもり。物好きではなく、ただ課せられた責任。

本來對這作品不準備寫東西的，但聯想到一些過去不足處，所以才順便提一下。當然作畫或是作者本身要表達的就不是我的重點了。因為整篇都是我的感觸，自然也不是對作品本身的感想。事實上我根本也沒看到完，真的只是隨便翻翻。不過對於會作出這種題材的女作畫家，我的想法是看過一次很好，但自己大概不會看第二次了。觀賞本作的男性不知道會不會有點難受，畢竟千砂好像不怎麼知道要以正確的方法來愛本田良仁。是不是因為中野本身是女性，或者這是故意的（像是要警告大眾「別以為女孩都是清純的！」之類）這點我不曉得，但假如愛情是自由的而非一種契約，我並不是很能理解千砂有什麼值得留戀的價值。除了情人眼裡出西施、日久生情這些可能性之外，我想本田很可以找到性格更好的女孩，除非他� �慮到「讓對方欠自己」之類的因素；那就過分工於心計了。當然，我還是要模擬一下自己是本田的理想情況：失身後我應該不能拋棄千砂。但不是因為愛他，而是為了陪他走出陰霾。可以的話，等待另一個更適合千砂的人。…好吧，這看來是我的底線了。要讓對方「永遠幸福」看來是有些難以接受。假如兩人間的信賴很重要的話，那麼難保千砂不會有另一次。當然，就算要離，也應該是千砂自願（而不是自暴自棄）離開。
對於本作影響，中野純子『ちさ×ポン』這篇可以參考一下，雖然這篇看來也是站在男性的角度。至於作者的本意（或是有沒有），沒詳細考究的我並不能說大話。只是，假如要以「一部完善作品」這樣的角度來評論本作的話，個人覺得本作相當失敗。不提價值觀可否自圓前說，現實中可是很難遇到如此男性的啊（難怪他叫よしひと。人良過ぎ！），基於兩人之前的諾言，通常不原諒才是普通人的選項。就算是我的理想，也沒辦法持續到結婚啊。要說寝取られ的話，那過於痴呆的男性像也引不起我悶え的刺激感。事實上本作的網上評價，不論男女似乎都不甚良好的樣子。但本作確實也激發了我一點感觸就是。

2008/1/3 23:42:26

ロミオ×ジュリエット (RomeJuli) レビュー

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ロミオ×ジュリエット

ロミオ×ジュリエット

きたきた！裏名作劇場！William Shakespeare的原作劇本滿短的，不用半小時就能解決。我想這作品之所以為大家所稱頌，應該是出於相愛的兩人因為諸多巧合而非但不能結合，還命喪黃泉；明明只差那麼一點，這種惋惜之心。雖然兩人的相逢同樣也是巧合。劇中還提到人對「世仇」，命運性質的仇恨以及我族為他人殺害時以眼還眼之處理法。Romeo 兩人間最大的阻礙正是世仇加上巧合的親族被殺。武俠小說中好像也常常出現「殺父之仇不共戴天」這樣的題材，雖然這有時也是男女主角相互吸引的契機。這問題早就有人提出解答了。冤冤相報何時了，有人打你這邊的臉、連那邊的臉也由他打．有人奪你的外衣、連裏衣也由他拿去。（我想這句並不是說要忍氣吞聲，而是要我們在自己有能力報復時也不去殘害他人。）畢竟人總是冀求平等與規律，因此很難去原諒。可是比起平等，「你既然為這種傷害感到痛楚，又如何能將同樣的傷害加諸其人？」的同理心在人的道德價值觀中通常略勝一籌罷了。
動畫版中一樣作了改編，例如這次有婚約者的是ロミオ。細部不再探討，那對我沒啥意義；這裡只提我較有感觸的部分。

#5神父說「屈服強權不才是人性表現？」當然身為這種職業卻率先幹出這種事不令人欣賞，但其所言也是事實。普通情況下人總是欺善怕惡，惟這在某方面來說卻不是錯誤或不道德。這種想法的基礎是「多一事不如少一事」，能輕鬆則輕鬆。所以就算在自然界中，也有獅子先吃老弱牛羊的事。既然有落單者，何必硬碰硬專找強壯的打？另外，會吵的有糖吃、大家風行遊行抗議，其根基都是因為有事發生才處理，沒事最好的人性。
作中很大的重點是暴政。一幕幕場景表現了，就算是議會政治，也有可能為專制所操控。而人民處在這種水深火熱的狀態中，總有一天會因小事導火，發生革命。這都老生常談了，請參考血酬定律。ジュリエット最後能得到勝利，說明白一點不過是順水推舟；因為モンタギュー把人民逼上梁山狗及跳牆，而不是因為人們真的信任其能夠帶來新世界。而故事中令我擔心的一點是，雖然ジュリエット在在強調他已經不恨大公，也不是為了復仇，但觀眾個個知道本作與近年來其他動畫一樣，最終總是歸結到武力強奪，或最起碼需要有武力基礎。也就是說，不是因為愛拯救了世界，而是站在強權上的愛才使人屈服。更精確的說，其實有沒有愛根本不是重點，那影響的是強奪之後持續的程度。這種情況下 教育出來的下一代，真的能自行將重點轉向「愛」與寬恕嗎？
#14出現了與キスダム一樣令我難以與主角同調的場面。ロミオ身為管理者卻不好好管理，卻與眾工人一同揮十字鎬。我很想對他說，你身為管理者的工作是建立制度改善環境，而不是費在這種地方。就算揮鎬千百次，對眾工人來說，還不如增加福利與每餐分量。而且他只為單獨個人表現出關心，這也不是好的表現。真要作，醫生應該常駐。不然他難不成對每個患病的都要緊急叫一次醫生？所以這兩話實在作了錯誤的示範。該改的是根本，而非枝葉。
最後一話同樣也很令我不敢恭維。依照ロミオ所抱持的決心，不過為了他們兩個人，就算要讓整片大陸（包括更多人命）消失也在所不惜（而依當時的狀況，事件後兩人終究活不了。），這可不令人欣賞。我想正常的結局，就算不能與ジュリエット一同承擔（在#24中段我還懷疑雙生的エスカラス該不會本來就是戀人，所以猜測兩人替代了原先的エスカラス，變成新的支撐大地之樹。），也應該好好整治心愛之人留下的遺願。殊不知小不忍則亂大謀，很多時候人是無法為所欲為的。這種結局安排，太過注重兒女私情了。

沙翁原作重點之一在愛する二人には試練を，本作也差不多。假如愛情沒有困難來滋長，就不夠甜美與堅定了。雖然，人的情感終究是風中殘燭。
アイリス正是銀色～完全版～中也出現過的菖蒲，同樣長在多水之處。
以內涵來說，本作有些部分並不合適。就算是消遣，好像也不是很好看。順帶一提，我並無法感受到兩人之間的愛。基本上一見鍾情的愛到底有多大的價值，我還滿懷疑的。雖然後來補了許多加深情誼的橋段，但兩人一見傾心，我只能說運氣太好了。

2007/10/21 21:20

ヒロイック・エイジ (HeroicAge) レビュー

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ヒロイック・エイジ

ヒロイック・エイジ

本作也是一直跟過來。要說感想，其實好像也沒多少。前半部只是以投射到男主角自淫，畢竟本作終於…まさに宇宙最強伝説。但另一方面又感到エイジは戦う気満々だ。よくない。
其中有很多令人想托臭的部分。像是木星應該不會因為一顆小衛星（還不是整顆的）之撞擊就點燃核融合反應吧。以戰鬥能力來說，這方面的分配也不是很平均。舉#18為例，僅僅要毀滅惑星タウロン的話，直接派ベルクロス去不就好了。還需要派這麼大的艦隊嗎？戰鬥顯像部分，ベルクロス有時可以不變速的幹掉整個アリ塚，在特寫他到中心時卻又會逗留一陣子。另外，ベルクロス以那種速度飛行，我不相信特寫時看得到旁邊的物體飛過。或許作中的影像並不是1:1 real-time 的？イオラオス本人似乎會瞬間移動，用#18那種方法幹掉アリ塚不是很快嗎？就算是用艦隊來攻擊，#18ニルバール作掉アリ塚那一景似乎也很快啊，這就令我搞不清楚他們為何會苦戰。最後兩集他們以為船艦是玩具啊？� �那種狀態撞擊地面，應該會解體爆炸的啊。しかし細かい所に突っ込んだら負けな気がするから、気にしないのが一番だな。

作中一大癥結在（純）理性（將情感表現或情緒託付給一族中特定的人）的銀の種族與順著情感（人性）的鉄の種族兩者之間的你來我往。作形而上思考的都是銀の種族（尤其是プロメ・オー與周遭的ノドス）。本作以此來描述人類只知道依靠情感，爭取無意義的故鄉，並死命的打，以此探討這些特性到底有何種價值。不過這些都只是掛羊頭賣夠肉，最後避重就輕，沒有能夠深入的討論這些矛盾。まあ、就算要說，大概也不會出什麼新東西就是。有些部分似乎想說人的那種明知不可為而為之，還堅信能成功的精神，造就了人的可能性。不過我不太相信這和純理性有何關係就是了。我想像中的理性，並不是機率很小就非得放棄。 看完本作我想其中最想予人的啟發是未來得靠自己去開創（跟某軍歌好像…汗），人定勝天。人類因為相信，努力而得到好的成果。ロム・ロー等人則因為放棄而一無所獲，甚至在旁人看來只是扯後腿。不過不踏出第一步，就不會有機會成功。同樣的，我還是不覺得這和純理性有何關係。

#18人類一知道在和平民戰鬥就停止攻擊。不過這其實很可笑。真的這麼「有情」的話，一開始攻擊タウロン的企圖就很可議了。況且，小的時候憐憫他，到那些幼蟲長大具有攻擊性才來相互打殺，這算什麼？再者，假如以「是否具有攻擊（我等）意識」作為殺或放的條件，那對於大多數不過是受到操控的アリ，又該如何界定？所以這叫婦人之仁。其實人類也差不多，要不陣前逃亡就不會被定成重罪了。
作中很多場景令我有非常古怪的感覺。太多地方好都合すぎる、納得できません。出現的傢伙全都長得像人，要不就是具有我們所認知的形態（蟲等）。ノドス間也有兩人一組的情愛關係。黄金の種族目的是讓宇宙充滿スターウェイ也是 staff 提出的，要不誰能料想得到他們到底想做什麼？另外，戰鬥中我們能相信的只有モビード與ニルバール的自白，光從劇情有時還推測不出ユーノス兄弟笨不笨，到底又是哪裡笨了（雖然他們已經被 staff定義成愚蠢之人，有時糟糕得可憐。）；但他們所說的卻是劇中的真理。也就是說，我們觀眾能作的，除了依賴這些「我方」人士，囫圇吞棗整個吃下 staff 的設定外，亦沒有其他思考空間了。
本作女性主角ディアネイラ的地位頗高，有機會我倒想聽聽女性看完的態度，會不會很欣賞ディアネイラ？不過姑且不論性別，這種先知的腳色，加上劇中觀眾只能信任他們的情況下，讓我很容易想到 Halo 3 中的真相先知：現實中，誰能保證這種腳色必定能� �領大家化險為夷呢？
黄金の種族這腳色也滿有趣的：他們形同神一般的存在。不過他們為何要舉族遷徙到其他宇宙？有何不能留下的決定性要素嗎？
在戰鬥場面中，我想起ガンダム也常常有類似的情景。忽然想到，假如摯友在某場我方壓倒性勝利的戰役中陣亡，後來沒有人能夠體會到自己如何哀痛的場合。這時的心境是不是有點落寞呢？
總結一下。本作一開始還沒注意到，但越到後面就越發覺 staff 未免管太多了，造成許多地方有點狗血或怪怪的。這麼說起來 XEBEC 之前的蒼穹のファフナー好像就有點這樣的感覺了。只是沒那麼明顯罷了。

2007/10/14 21:57

秒速5センチメートル (Byousoku5cm) レビュー

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秒速5センチメートル

秒速5センチメートル a chain of short stories about their distance

この作品には色んな speed がある。タイトルはその speed を点出し、「生きるスピード」や貴樹の「二人はただ心の距離を増やすだけ」、もしくは「どんなスピードでも君に追いつけない」と言う気持ちを表す。今度のネタは普通の日常だ（アニメを作ることを日常にする自分を示すって新海が後の interview で）。国連宇宙軍も蝦夷の「塔」もない。宇宙モノは…まあ、まだあるんだが、それもそれで普通だ。もしかしたら、宇宙モノは一種の symbol じゃないか？
シナリオは…相当典型的な男の子の片思いだ。叶わない夢の物語、Le Comte de Monte-Cristoのように、金色夜叉のように。こんな物語には、男は何時でも前へ進めなくて、ただ元の所に止まり、漠然と生き残る。ただ元の人に思いを寄せて…届けられないのに。もっと極端になれば、その命を全て一人の女に費やすこともあるのだろう。（この作品に貴樹はとうとう彼女を作った。だが、心は通わなかった。）そしてその叶わない過去を追い続け、やがて全てを失う。新海の作品は元々淡白なものだから、金色夜叉のようにドラマチックな怨みも、人が死んだなんてことも、全然出てこないんだ。でも逆に現実の酷さを静かに語れる。
「この数年間、とにかく前に進みたくて」この前のほしのこえもそのような台詞があった気がします。新海は本当にこんな、男を待たせるものが好きだね。ハッピーエンドにはしたくないんだそう。それは、こんな悲劇こそ人の心に残れる、優美と言う感覚を呼び戻すのじゃないの か？

はっきり言って、水橋研二さんと近藤好美さんの声はあんまり子供らしくないんだね。そんなに幼いトーンが感じられないんだ。（素人の声優では？とさえ思った。すみません。）でも新海は満足したといった。それはそれで。まあ、画面の緻密さと並べば、そんなのは大したことないんだ。それに、前の作品よりキャラの顔がよくなってきた。これでたとえトップクラスとは言えなくても、綺麗と言って間違いないんだろう。キャラクターデザインの西村貴世に感謝すべきだ。
緻密さと言えば、深青の夕景、空のgradientはすごくいい感じ。第二話の海はそこまでしないのに、どうしていつも空だけ？ロケハンはKANON以来時々耳に入る話題だが、今度は確かに多いな。「感情移入しやすい」と狙ったが、外国人の私にはさっぱり。「こだわっている感覚がない」、「ディテールを省いています」と新海がいったが、ここまでよく出来たのも、他のアニメは全然付いていけないね。（制作時間があまりにも違うんだ。）

「桜花抄」の先頭はまさに「兩小無猜」と言うべきだろう。大切したいものがあるから。大人になったら、時々極自然的に諦めをつく、明里のように。今は携帯やネットや、WebCam もあるんだから、本当はそんな苦しい思いで済むことはないんだが。ま、新海が語りたいのはその、離れ離れの感覚だな。ほしのこえも雲のむこう、約束の場所もそうだったように、テーマは「スピード」や「距離」など。貴樹は膨大の時間と距離感を感じた。こんな甘酸っぱい切ない気持ちは確かに恋と言えなくもな� ��のだろう。しかし純愛は必ずしも実のるとは限らない。
駅で貴樹が電車を待ってるシーンを見るとどうしても違和感を覚えますね。確かに日本では皆順番を待つが、ここにはそんなしきたりはないよ。（いや、あるんだが、従う人ほとんど見かけないんだ。）皆ぐるぐるっとね。民族性以外、私の住んだ街の電車は正確に定められた所で止まるとは限らないのも考える。いや、これでも民族性かな？職員も差不多先生とは考えたくないんだが。

この手のシナリオは何時も女の子が先に嫁ぎ、幸せをつかもうとする。（ある評価が面白かった。「男の恋愛は名前を付けて保存だが、女の恋愛は上書き保存だぜ」だっと。他にも「男は小学生の頃から秒速５センチメートルぐらいしか進歩していないのに、女のほうはどんどんどんどん先に行ってしまうのだ」などなど。）多分男性は社会的に経済地位が自由的なののも関係があるんじゃないのか。女の子は遅れば、老後の安逸のチャンスを逃されるだけ。愛よりパンだ。でも、それは現実と知りながら、あの指輪を見て、確信してた時、一瞬、とても切 なくなった。私もまだまだ若い男だね。第三話のこの後は、この chain の中で、私の心が一番痛む話。感傷に浸るのはいいが、この世には元々宿命的な恋なんてないんだ。あれは若いものに見せかけの映画や小説やアニメのなかしか探せない夢のまた夢だ。現実の中に、こんなのがあると言っても神のちょっぴりな悪戯のようなもの。それにあれは本当の試練を受けなかった仮相とでも言えるのだろう。それでも人は皆満足した。
だから、約束を交わした幼馴染たちよ！もし異変に遭って、離れ離れになった、または二人の間に強い絆が結ばれていないときは覚悟する方がいいよ。二人は身に纏った本質しかこの世界に抗う術ないんだ。それはね、そんな若くで、襲い掛かる変化に向かい合う方法を持つ、土壇場で本当に大切なことを守りきれる者はあんまり、少ないから。

「いつまでも過去に生き続ける貴樹の方が悪い」と思うかたもいるのだろう。そうね、明里にとって、二人の間はもう綺麗な思い出になったのに、なぜ貴樹は未だにそこまでこの過ぎ去った思いにこだわり、腐った今として力尽く抱き締めたいのかね。それで抜け殻になっても。「愚痴だ。そうしたから自分の人生を束縛しました。」「それに三年間付き合い続けた彼女の水野さんにも大変申し訳ないじゃないの？（彼女こそ三年間この駄目男に費やしたよ！）」「彼は前へ進むべきだ。」と思うかたも大勢いると思います。でも、こんな人だから、純粋でいられるよね。（姉恋模様の「正しい夫婦の在り方」に参考して下さい。）いや、手に入れたら違うものに変わるかも。
「コスモナウト」は貴樹の執念を示すためにあったのかね（違うんだが）。二人の結末に私が言えるのはただ、もしそんなに彼女が気に掛かるのなら、手を離すことなく、確り抱き締めよう。愛を惜しむことなく語り合おう。一言「俺を待ってくれない？君を手放せしたくないんだ。いつかきっと君を迎えに…」と言ってやってもいいじゃない？（この、根性なしが。）諦めたら得られるものではない。だから行動せよ。諦めなければ、求めるものもすぐそこだ。現実はただそんな醜い、いや、現実らしいことだけ。
最後に貴樹は心を解放したと思う方もあるんだろう。しかし私はそうおもえない。彼はこの先もそんな悲しみのかけらを持ち続けて行くのだろう。そう。たとえ前へ進むとしても。救いなんてないんだ。意外がない限り、この先十数年も（もしそこまで歩けるのなら）変われるものはない。

天門の音楽は前から気になった。静かで、旋律もいい。ピアノで演奏するのは好きなようで、常にピアノ曲を入れる。ただ、アレンジというより、同じ旋律が繰り返しのような感じがした。アレンジのつもりかな？そういえばこの前「雲のむこう、約束の場所」オリジナルサウンドトラックもそうだった。
山崎まさよしの「One more time, One more chance」は第一話その時代の唄だと分かった。この唄が流しだした時、曲の境地をもう一度、違う意味で解釈したと思った。

この物語は貴樹の無力さを力いっぱい語ってる。なんとなく、「棄てられ」に弱い私に、しっかり届いた。これからは、こんなもので心を揺らがせないようにするほうがいいな。

2007/7/30 16:30

もう一度見たんだ、断片で。今度はやっと感情移入しなくて済む。あの時は彼女の幸せぶりに苦痛さえ覚えたのに、今度はすっきりした。そこで、もう一度貴樹の心境を推察するようとした。
貴樹はもしかしたら、最初からやけになって、明里と結ばれる可能性さえも夢みていないのじゃないか？（もしかしたら、もう彼女が結婚したことも知ったんだじゃないの？彼女は彼の気持ちを気付いていないんだがね。）それで本当に駄目人間になって、最後はやっと自分をその虚しさから解放したいと思って。
しかし彼はそのまま、やはりあの傷から逃れることはないと思う。その悲しみから抜け出すには切っ掛けが必要だと思うね。
前は言った。貴樹と共感することは私の甘さを示している。と言うことは、私の心にまだ隙があるから。まだまだです。

2007/8/1 17:13:3

この文章は KOYAMAX さんに訂正してもらいました。まことに感謝に絶えません。
どうやら私は自・他動詞の扱いにまだ慣れていないです。

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透明の壁、與常人間透明的隔閡

對於這遊戲，很多人的反應是不能忍受這種「人間失格」的主角，因此放棄的也大有人在。有人說能不能接受這作品，對ダメな主人公這種性格的感情移入是很重要的。我也同意這點，對我來說，本作的重點不在腳色各別路線中間的事件，而在シナリオ作家呉一郎想表達的東西。基本上我非常能夠入戲，只不過，在某些地方就是有那麼點不對勁的感覺。這到底是怎麼回事呢？
以我的角度，我其實頗能與主角同調。說實在的我總是在奇怪的地方過於追求合理性，而和主角一樣對人性的矛盾有時難以理解。所以，看這劇本還頗為舒坦的。（再三強調，自慢じゃないが、我是普通おたく或引き篭もり所不及的怪人。）當初會碰這遊戲，多少也就因為看到有人說受不了而有此預感。開始玩後，果不其然這主人公的思想迴路和我還真像，隨時包覆著仮面，何時も人の顔を窺っていて、意図的な優しさを貫く；自己並不具有悲傷這種情感，沒有正常人的應對表現。尤其是祭拜時搞不懂這有什麼意義，以及不知該拿出怎樣想法的心理，讓我感同身受（はい、私もそうである。）。雖然過分頻繁的聲稱「我是怪人」造成我的反感就是：這種事知道就好，沒必要宣揚。但糟就糟在我自己也是這樣。他與我最� �的不同大概在我嘗試從責任中解脫，而他則盡力完成這些人情義務，不斷說明「照你們的遊戲規則來玩」。這就是他的「優しさ」了吧。相較之下我比他クズ多了。這樣子的主人公過去不少，例如對人情（之矛盾性）有所感嘆，有點CARNIVAL的味道；依照「正常」的遊戲規則，努力成全一般人（人之所欲施於人），而維護周遭人「幸福」的同時，他自己卻不能感受得到的部分又像是CROSS†CHANNEL。不過這麼明顯點出「我不具有你們這種僗什子感情」、「這麼做可以算是正常人的反應（或いは優しさ優しさ―彼は拘っていたもの）了吧！」的還真不多（自分もそうですが）。
雖然主角與我頗有共通點，但正因為主角被設定成那樣，依照這種心理我很難接受他會在各結局那種情境下流下「完璧な涙」。要流要不是早流了，要不就是光那樣還不足以 touch 到他的心吧！因此我想可能性之一，呉本身大概不是像主角那種人，也就是說他是在模擬，而非親身體會下作出這樣的劇本。我在作中多次感受到違和感，原因大概就出在呉並不能真正描述出這樣子的人的心境。或者，他也許也體驗過，只是言不由衷，最後總不能讓主角像CARNIVAL小說中的学一樣，給出個救いのない結末。所以這會不會是在警惕當下的青年人，提醒他們「無気力、無関心、無感動」就像是這樣（少女革命ウテナOP「輪舞-revolution」歌詞中� ��提過這樣的年輕一代啊），反吐が出る？只是這些「無関心、無感動」的人如此做的對象大多是自己以外的人事物。當事情落到自己身上，會對自己不利時，那又是另一回事了。並且照大家給的評價，根本沒有人想到這一層面。以這角度來說，大家批評本作失敗也不是沒道理。思いが伝わないから。無論是哪一種，總之本作都存在有矛盾。

普通人的角度也就算了，那不是我所擅長的。這邊說一下以我的立場所引發的感觸。
本作最好的註腳大概是據說幾個醫科生玩接龍，續張小嫻於荷包裡的單人床中的一段話而成的詩作「世上最遙遠的距離」（這詩常被誤會為泰戈爾的）。從這詩我推導出，對一般人來說相較於完全沒機會救贖，更令人惋惜的是（礙於人情因素等，）可以救贖卻不去救贖。劇中主角光一的場合是因為宿命性的原因而導致失去了感情表現，不得不從頭開始學習與人的交往 方法，並搞出擬態。不過這世上還有許多因為生理缺陷而無法同正常人一般，以及因緣際會（有的原因出在自己的作為）而不擅長人際關係的（例如引きこもり）。或許呉正想表現出這種狀況的遺憾，並在最後還是給他個大團圓。但在現實中，具有光一這種想法的人，大概不只不會追求「溫柔的表現」，而且還會有其他「奇怪」的舉止。以我為例（…はい、もううんざりだ。），相同的部分像是的確會在某些地方無所堅持、隨波逐流（だってどうでもいいこと），そしてそれによって面倒な状況になる。尚不止於此。因為吃了虧學了乖，於是又在一些地方計較過多（たとえまだ余裕があるとしても），使人心想「你之前都會幫� �做的，現在卻算計得這麼精！」而讓事情愈發難以收拾（這有點像是紗由路線的情形）。最後這還納入了個性中，使得有些時候雖然以普通人的角度來說不能拒絕的要求與請託，卻因為衡量自己的堅持（我的情況絕大多數是 private time，更正確的說，是「私下能夠作的事」。我很想把這種性格歸因於從軍時代對私人時間過分剝削的反動，但好像也不全是那麼回事。次之則為…錢財利益吧，這比較不重要。一直覺得自己應該捨棄這些我執。只是若真的去除了，我大概就不在這裡了。）後，還是無情的拒絕；殊不知這帶來了後面更大的麻煩。另一方面，撞過太多壁之後，會在奇怪的地方（對，不用懷疑為何這個詞用那麼多遍。）不通人情，強調「一切按照規定來」（雖然並不是為了「這是做人的原則」）。雖然會被認為何必如此，但因為這「行 得通」且甚至「被普遍認為是該遵守的準則」，沒必要改變，所以也不想改變。簡而言之就是不知分寸及權衡進退，自私自利，機転、應變都較常人遲鈍。結果造成押し付けに弱い、無法理解拒絕的藝術，又不知風趣。在軍中那時期，我就曾有種感受，像我這種人的存在（被欺負也不會大力反抗，以致被認作理所當然，覺得太過分而稍加反彈就被打壓。不条理な人間。）只剩下證明人類不具有良心的功效罷了。劇本只把描寫集中於前面無所堅持的地方，而對後面引起的連鎖反應隻字不提，雖然（不經意的）美化了主角，卻導致我覺得本作不夠真實。除此外，和常人特別不同之處還有分析過分細微、鑽牛角尖、擇善（？）固執等。奇怪的過意不去心理也是，這使得我禮儀過分周到，但通常 沒有任何的誠意。這就是我覺得主角「怪怪的」之原因了。
這裡可能對怎麼「奇怪的過意不去」有所疑問；舉個例：中午吃自助餐時多盛了菜，算錢時老闆娘在忙，交給年輕的夥計。因為我剛好盛滿套餐的菜色，他偏著頭狐疑的給了我套餐的價錢。我欣喜的點了頭，並心想上次他幫我少盛的菜這次補回來了。（算計得精吧。心の何処かは「こんなことどうでもいい」と囁いたのに。）付完錢老闆娘隨即喊他訓示應該加上多盛的菜錢。想到這位年輕人的心理，我不禁…人的體面是很重要的―這點我和光一一樣―只這樣我心理就生了疙瘩，有種顔合わせ辛い的感覺。以普通人的角度，為這種事過意不去或許會笑稱我未免太纖細了，但事實上這種心態並不是因為同情他或是對我沒多付錢才產生。會出疙瘩是因依照社會的交易原則（是的，並非因為大家都有的良心。），我應該多付錢，而我被發現沒這麼做（これはやばい！）。怎樣，有光一的味道了吧。會顔合わせ辛い純粹只是因為自以為對方一定對自己產生不滿，想著說不定就因此記得我了，下次看到就會浮現「就是這人！上次少付錢害我被老闆娘罵！」等等。（これはやばすぎる！）…這麼垃圾程度被動的想法，的確有光一的感覺吧（苦笑）。假如奇怪我怎麼沒把我這種歪んでる心一一寫進日記，我只能說生活中這種心中的角力實在太多了，根本就是我生活的 style，已經不特殊了，又怎麼能寫進紀錄每天特別事件的日記呢？所以說，本作可還沒把這種處世法的醍醐味寫出來哪。（雖然那一定會更難以接受，大家或許只有一句話：這傢伙也算得上是人嗎？この人でなし！「人間失格」根本就是為他準備的！）
話說回來，就算是正常人，也沒有一個生下來就是八面玲瓏。我想，或許不只是我，很多人都是這樣子一步一步習得人際交往術的。甚者，我在學習人際交往上也不見得像是自閉症一樣比他人困難。（雖然以當下的情形，精神科醫生很可以簡單的判斷我有問題。）

心のどこかが欠けている主人公、天使のいない12月からつくづく流行ってるよね。這也不是新奇的東西了。縱使我對這類型的普遍因為能引發同感而有高評價，但對本作我卻不太能以為然。最難以接受的是其中心思想。この作品は悲しみを感じえることによって、心（感情、人間性、優しさなど）を取り戻す物語。光一は大切な人を無くす瞬間（或いは無くした後）、やっと失った悲しみを感じえる。だからものを大切に出来る、失わないように優しく対応できる。でも本当は恋を、謂わば人との繋がりを幸せと間違った物語じゃないの？幸せって、「人を好きになること」？人のことを思って、人と共感出来ること？でもそれじゃ逆に不幸になる。本当にそう言いたいのなら、理を理解すること、もっと達観になることこそ幸せじゃないの？私も人を愛せないんだが、不幸だと思わないんだ。一般人會覺得這樣的人不幸，但他們本身並不一定這麼認為。這不同於ONE2～永遠の約束～小菅奈穂的情況：面倒の方は恋だよ。看到主角為無月可能自願成為さえ而掙扎的那段，就不禁想到渾沌被開七孔的神話。光一對望月大的所作所為，実に醜い。ひな說「人を愛せる」就是得到幸福，還特別強調不是「人に愛され」，老套了。假如搞了那麼多就只是要說明「愛人比被愛更幸福」，それは、がっかりだ。僅是這樣沒必要特別搬出這種主角吧，最後還硬讓光一流下莫名其妙的「完璧な涙」。（OK,「我認為」。）對我來說愛與被愛都很痛苦。蒼ざめた月の光中也討論過，沒必要為了絆煩心。被愛就很耗費精力了，還特地去找麻煩？大体、「沉浸於愛情」從某角度來說與「沉迷於遊戲」或「沉醉於醇酒」甚至「沉淪於毒品」相似。不是有人不斷追求「戀愛的感覺」嗎？（參考伊東明恋愛依存症與自分という名の物語：戀愛與酒精、毒品中毒的症狀有許多相通點。）Dr. Helen Fisher的報告還指出戀愛與 OCD類似哪。所以，最好的方法還是絆から解き放たれること。不這麼選擇的，不是因為溫柔鄉令人無法自已嗎？另一方面，我無法否認我會這麼選擇也是為了避免造成對方可能的悲劇。こんな人は人と結ばれない方が吉、世のためだ。
所以我只能把本作的意旨轉個彎，說是能夠體諒人的，才能與人分享情感與生活瑣事的喜悅。能夠打從內心具有正常人性的，才能隨波逐流，過著一般人眼中的幸福生活。

雖然覺得已無必要，下面還是就各腳色作小評。本作採用女主配角制，一位正女主角，一位女配角，大部分並藉著解除女配角的葛藤來引導女主角走出自己的陰霾。

行野無月 / 市原瑞希

君が望む永遠中被主角上的都沒啥好發展，這次好像相反了；瑞希不是正女主角就是。啊不，假若沒有光一，說不定事情根本不會發生啊。
這路線光一的優しさ，在我看來總有兒女私情、婦人之仁的感覺。如前述，最後他的表現讓我太汗顏了。完全不能入戲，也弄不清他怎會突然這麼在意無月（事實上是不覺得他會有這種表現）。無月與汀桜子的「優しさ」也令我丈二金剛摸不著頭。他們這樣也算溫柔的話，那 Hgame世界的第一女主角有三分之一都能當さえ了；例如本作的美姫與ののか。

岡本ののか / 佐山ののか

光一問到這些「優しい」或是追求「優しい」的表現到底是為了對方或是自己？我也覺得應該是為了自己吧，前面提過這樣的機制，就像是喪禮是為了活著的人舉辦的一樣。以還沒流下「完璧な涙」的光一來說，「優しい」不過是仮面罷了。
この世を、天国にするのも、地獄にするのも、けっきょくは自分しだいなのじゃ。グランパ本句算是名言了吧。ののか的絵本說，最好的地方還是自己原本的ありか，基本上也是要闡述這件事：假如對任何處所都不能滿意，那不論是何處，都是地獄。
女配角佐山的態度滿絕的，不過這正是普通人的寫照：沒有人喜歡犧牲自己。
ちなみに、假如ののか看到的另一個世界是「彼岸」的話，那代表人死後就會到那邊去，也就是說人和「非人」族群終究在那個地方碰面。聽起來一點也沒改善啊。所以我認為「彼岸」與黃泉不同。

本町春乃 / 有馬緋雨

把事情搞那麼大，會不會有研究機構慕名前來？應該說沒來才奇怪吧。
習慣很難克服。所以我們常聽到「積習難改」、「這件事我已經告訴過你幾次了」。決心是很難持續的，我們都為安逸所困。春乃は過去の葛藤と決着を着けよう。光是克服習慣就很不容易了，更何況是長久以來都解不開的心結？人很難面對並勝過自己為自己所設下的限制。不過長此以往，總有天會為其所累，自食惡果。話講那麼多，結果春乃一下子就把心結解開了。這路線的重點還是擺在駑鈍的主角：一直到最後，春乃覺得光一已經沒辦法擁有普通人那般體諒人之心了。這時奇蹟竟然出現，沒想到光一聽ひな的話召喚了春乃！所以我才搞不清楚這種反覆無常的主角啊。
春乃的口頭禪「何事も心の持ちよう」這句話與前面「自分しだい」那句看起來異曲同工，但主旨不大一樣。這句是要順應，甚至克服當前環境。前面那句則是在告誡不論是什麼環境，心態最重要。無論如何，人的意志比大部分人以為的還要更偉大些。
順帶一提，Hgame 中常有「為了約會而約會」的現象。光一是因為「假如是男女朋友，正常情況應該約個會」才約了春乃，不過現實中想著「我們在交往，所以可以約他」的或許也不少。其實，在我看來他愚妄追求溫柔之心就已經是最大的錯誤了。

宮城野紗由（さゆりん） / 会田ゆき

貓耳曝光後，造成了莫大的震撼。事實上我很懷疑光是一個貓耳就能使人如此的蔑視。那應該只是一種譬喻。真正的現狀應當如同顏面傷殘、唐氏症等，或者更為令人驚慌失色的慘景。所以對這路線的主軸，我們可以換句話講：殘障者難道就不能獲得普通的幸福嗎？不過這種譬喻不會有使人熱烈歡迎的餘地。更實際的是「原來你（暗地中）一直背叛著我」。這時感情的豹變就可相提並論了。
很多人因為紗由的拒絕而惱羞成怒。光一的解釋是他們把紗由物化，而一座銅像怎能拒絕我們拍照的要求？しかし私は思うんだ。ここで奴らが怒るのは「人間のふりをするな」と言うことではなく、（立場上の）いじめられっこが大人しくいじめさせないからだと思うが…

月村美姫 / 近藤杏子

這裡面我最気に入った的女主角大概是他。性格はそうだし。
本路線杏子與美姫的心結根本八竿子打不著。美姫は居場所が欲しくて、償いのような行動を行ってる。他與紗由一樣，都被視作異類而疏離。まあ吸血種だったら仕方ないか。人總是怕（會危害到自身生命安全的）怪物。但這路線的重心在美姫的罪惡感：比起他人的眼光，美姫更在意他自認對光一造成的影響，最後也和春乃一樣受不了光一沒辦法尋回溫柔。（事實上光一是裝出來的，這更令他絕望。）不過美姫更絕，走上自残之路。這路線光一在商店街對小狗屍體的處置那一幕很假，根本就是動漫劇本的老套；我看到就曉得一定會拿這來大作文章。要是想愛護美姫―不，應該說是所有的女孩子―的話，除了瑞希等有目的的交往，一開始就不應該與人談戀愛的。

Clear

本來以為這 TrueED會說很多，沒想到あっさり就結束了。
從無月、美姫ルート到這邊，我們應該討論到さえ的存在了。只是因為劇本講得あやふや，要認真探討好像也沒那基礎。無論如何，光是以光一這幾人的經歷，就想說彼岸的人也能得到幸福，不需要さえ未免過於勉強。さえ本來就是為了讓彼岸的人不用接觸到殘酷的此岸世界而存在。其作用並不表示他們「無法」得到幸福，本來就只是比較不容易罷了。我假如是さえ的話，大概會覺得ひな並沒證明了什麼新東西，也就不能作出離開的決定了吧。

本作雖然每個女主角路線最後都有別離場面，しかし泣けない。有部分應該歸於呉沒能好好表現。不過對我來說本作本來就不是泣きゲー，所以這不是問題。呉には口癖…いや筆癖がある。容喙（為何不是「置喙」？）、類似、由、結句など。還有些句子我覺得可以寫得淺顯一點。或許是我程度太低了。
声優大部分都表現不錯。有些腳色滿生動的，そのヌイグルマー先生、最高だよ！雖然來當老師的話，我也會退避三舍就是。
聲樂曲不少。有些應該多聽幾遍會熟悉，但要那種第一次就迷上的佳作則沒有。BGM的話水準也相當普通。
系統遭到有些人批評，我個人覺得除了重い（佔用資源較多？）外，大致還好。CG的話我頗能接受，但是在人物的某些細節，還是有點怪。像無月那頭些微朝（玩家）右方的一系列人物像，臉下部的輪廓就怪怪的。我一直懷疑會不會是到最後想改卻太多幅了。
劇本相較於我之前有玩過的水夏~SUIKA~那幾章，中心思想與架構是比較差一點。希望下次會回復水準吧。