ぱすてる (Pastel) レビュー

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ぱすてる

ぱすてる（中譯純愛塗鴉）

看來這部作品連載的還蠻快的。東立動作也不慢，已經出到第十集了。（雖然日本今天出第十一集…）
小林俊彦的畫風有點像桂正和啊…気のせいかも。不過連內容也盡在講愛情，そりゃじゃ辛いんだぜ。第一至四集，主人公只野麦形同24時間発情してる獣。こう見ても、ああ見ても、目の中は全て女の体ばっか。簡單的說，這部份的公式就是愛在心口難開，然後就在這種不清不楚的情況下，加上男女雙方各自「外遇」的ねた，作弄角色，也玩弄讀者的情感。（言い過ぎたかな？）不過，我們當然是看樂在其中。
第五集，高潮過後，開始沉悶的發展期。不過或許因為張力不夠，還是推出了不少男女配角來考驗麦與月咲ゆう的感情。從頭到尾，就看麦ィ在那邊爭風吃醋。訂正。ゆう的心也漸漸向麦偏移，到後來亦是明顯的表現出妒忌心。這種劇本，兩人結合後原來的客層很容易流失。到時除非能編出更驚人的要素，否則不容易掰下去。但小林看起來沒那能力的樣子，所以，我猜想再過一段時日，結局將在兩人坦誠彼此的情感後めでだしめでたし、はい終り。
厳しいですね、こんな批評は。只是，因為小林不斷的打擊兩人的感情，我邊看邊想，不會有人覺得累嗎？這說不定就是某些人說的「愛情很苦」了吧。假如是我，說不定老早搞出裏切り者的劇情了，而且主角也不會那麼癡癡的愛。
好吧，我承認我老了。這種年輕人的東西看來不太適合我的樣子，雖然我照舊是看的很高興（汗）。

2005/7/15 15:11

ZEGAPAIN レビュー

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ZEGAPAIN

ZEGAPAIN -ゼーガペイン- 是我痛/大いなる痛み

關於本作的設定，像是「是我痛」或「肯我痛」之類的細部設定在此就不再提了，矢立肇原作的作品似乎常常都喜歡做些複雜的設定，雖然還沒GAINAX（如フリクリ）那麼過火；不過關於解析的部分就交給お宅們吧。本作題材部分還蠻吸引我的，只是對於這主角我就…之前提過，我並不是很正面的人，因此對這種大起大落，過於激動、つうか、青臭い、小孩子氣的主角就很難融入。
一樣的，來個開門見山。本作最重要的主題是在宣揚要「活在當下」，這主要在#24說得很清楚：出来るだけやる。精一杯生きる。何時でも、何処でも。船到橋頭自然直，有時間在那邊煩惱，不如盡其所能。當然這種人生觀也會有許多人支持沒錯，不過這就和CLANNAD那時問人的價值到底是在遺留給後世的，或是給自己週遭的人的一樣，それも人によって選択だ。本作設定上最大的問題出在，這不顧一切一味抗爭的態度違反了我們的常理：推崇「活在當下」是很好，但假如能提供一個使每個人都過得更舒適、更安全的生活，我想沒有不接受的道理吧。而十凍京在與ナーガ的統合體對談到後來，縱使統合體表明可以接納他們，京也沒提出個「為 何要鬥爭」的理由。我得承認，到最後我都不知道為何京要那麼強烈的反對「永恆」，也感覺不出他的戰鬥有何堅固的立足點。雖然在#26提到，正因為不是無窮的生命，人才會珍惜，我也了解這裡的意思是「痛みを感じる、失うことを恐れるこそ生きてると言える。」但是以劇中的表現法，這和換個角度講，「因為人受到苦難才會成長，所以應該讓他們多吃點苦」不是一樣嗎。也就是說，縱使有更好的路，還是該讓人多遭受些苦難才對囉？最後才冒出ガルズオルム主要是想將世上所有的苦痛消除，這也有點強引了。或者，我應該說的更清楚點：本作的價值觀有些地方前後矛盾，有點令我懷疑本作在主題方面到底有沒有統� ��好。舉例來說，既然之前要肯定不論是在現實或是サーバー中都是「真正的」生活，為何又要那麼努力，以生命為賭注打殊死戰回歸「能摸得到花」這樣的現實？重要的是，他對サーバー中的生活似乎也有些怠倦，這樣之前那麼激烈的肯定似乎就白費了。片中還可看出ガルズオルム的技術超過セレブラント太多了。姑且不論為何在這種情況下ゼーガペイン能以一敵十，或是ガルズオルム還得竊取ゼーガペイン的資訊才能造出アンチゼーガ・コアトリクエ；（這就像美國的小兵總是不敵我們的中尉，或是他們還得竊取天弓飛彈才能想出如何應付一樣。）他們怎麼沒想過要好好利用這種進步的力量？他們最後固然是靠ガルズオルム的新技術才回歸具肉體的人類，可是他們同時也失去了ガルズオルム的技術。

有幾集提到些主題。#5：誰だって、自分のことを特別の存在だと思いたいのよ。不過，隨著成長，卻不得不認知到自己其實和他人一樣不起眼，也不特殊。這之前提過了。其實，只要想想李白的「天生我材必有用」即可。重點不在「樣樣比別人好」、「踩在別人頭上」或技壓群雄、讓大家都注目於自己，而應學學藍海策略，發揮自己所長。雖然無法成為第一，但總是有自己可以立足的一席之地。（甚至，也不必被需要―「被需要」是現在許多ACG劇本所強調的，但假如沒被需要，就少了個大支柱。）到這裡發覺有些畫面重複利用，大概他們也沒閒功夫每次都作新的圖吧。只是這樣的感覺不太好，縱使這已經是Gundam的常態了。
#7：データに過ぎない俺たちは本当に「生きてる」と言えるのか。雖然「自己不是真正『活著』」令他非常焦慮，不過在#8還是接受了這現實，「就算這樣依舊算是活著」。這在後來接上了「活在當下」的主題，以及「因為知道苦痛，才算是『活著』」（ゼーガペイン）這最終意涵。知っている世界は本当の世界じゃない。這在THE MATRIX、青い涙與ラーゼフォン等作品都出現過，劇中也都採用了「主角一開始不知道自己處在被造出的世界」這相同的手法；ラーゼフォン中的防壁甚至和デフテラ領域非常相似。
#16是不是真的能reset，頗令我懷疑。要reset，表示有個備分或復原的機制。前者依照劇本中量子エンタングル的原理，應該無法備份才對。至於復原的機制，這相當於在現實生活中將潑出的水收回，也是難以相信的。其實，依據エンタングル的原理，會不會有buffer都相當令我懷疑。無論如何，人們對於「長生不老」實作的方法，其想像力也進步了：過去可能是用更換器官或種族的方式，但現在則出現像幻体或復元者這種乘於量子上的類數位化人類，以及利用量子もつれ概念的物質傳送。無庸置疑的，未來對這些概念的原理更為明確後，將會發現舊的科幻題材已經不實際，而依據新概念所產生的劇本 卻依舊欣欣向榮。 #21提到那種半生不死以及以現實中的實體存活，何者為「幸福」、生命到底是什麼等等主題。其實，我想，只要對生活（包括當下以及願景）感到滿足就能算得上幸福了，而生命的意義，則是種ない物強請り。或者說，隨人而定吧。
#24問到人真的有自我意志嗎？我們真的是照自我的意志活著的嗎？ピアノ～紅楼館の隷嬢達～曾經討論過，不再贅言。或許，我們之中大多數人都不過是愚民罷了。能快樂的麻醉自己，這樣也就夠了。這一話中還出了點禪意：色即是空 空即是色，Wikipedia上的解釋蠻有趣的，不知這段作者是參考哪裡而來的。當時我看到，還以為他在闡述別執意於回 復現實或是幻体上。不過這麼講起來禪意就真的太濃了，我想staff還不可能達這種程度，他們想說的更不會是這麼虛無縹緲的東西。

說到其他安排不甚適當之處也不少。矢立肇的劇本頗喜歡營造戰鬥場面，尤其是巨大機器人的。不過包括Gundam等，因為戰鬥次數較少，總予人發揮不夠的感覺。例如守凪了子雖說是ウィッチ，但服役沒兩次就退場了，根本感覺不出他有多厲害。而ZEGAPAIN一台就抵上百台敵機，這也令人訝異這比例差距之大。現實世界中很少有英雄戰鬥員存在，因為再怎麼差也不會超過以一敵數十的程度。因此所謂「萬夫莫敵」，大多也不過抵個十幾二十人罷了。
本作使觀眾站在セレブラント的立場，卻忽略了ガルズオルム也有廣大的數量，這也不太恰當。雖然以意識來說，ガルズオルム的一方也許被制限住了，但這並不表示可以忽略他們的感受。而從実体化後的京以及眾人看來，取回現實的生活，並同時保有自由意志似乎是非常可能的。
角色外型方面，其實我比較中意三崎 紫雫乃。不過了子也有他的好處就是了。声優的話…男女主角似乎都是新人？了子 的聲音有點擽ったい。
雖然以設定來說，本作還頗有看頭，不過若是要論及內涵…我只能說残念，以我的程度似乎還看不清本作有什麼更深刻的意涵。或許這和我看的時候環境不怎麼好，頭暈暈的也有關係。However,純粹當娛樂的話還不錯。

2006/10/26 8:59-26 21:17

地雷震 (JIRAISHIN) レビュー

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地雷震

地雷震

標題的來源可參考高橋ツトム＠まんぱら。因為最近看了パイナップルARMY等，想到了另外一部感覺上稍微有同質性的作品。（主角外表上是更為無血無淚無情的。不過後來發現其實不能稱得上是同質性。）這部也是大學時期靠� ��同學的餘蔭才能一睹其風采，記得當時對主角的個性亦是蠻欣賞的，因為同是朽木的關係。
早速本題に入る。這部作品為高橋ツトム由1992年11月号～2000年1月号於講談社月刊「アフタヌーンKC」掲載的漫画，和無限の住人與天使のいない12月一樣是由主角的個性與能力一手撐起的劇本。不，應該說新宿警察署の刑事飯田響也其個性本身就是架構起本作的基石；其重要性甚至於可以說把主角那意志力以及「酷」的形象所引發的ネタ去除後，這作品剩下的就沒什麼了。以高橋本來的意圖，我想主要是要形容那「原罪」一般的悲しい人性。在這些故事中，各段的角色雖然各有其解不開的激烈情感，但給我的感覺並不是「激しくドス黒い漫画」或「重く、� �く、深い」之類描述人性黑暗面的感覺，而是如同「雖然人們都有自己小小的願望，但實現所有人的願望卻是不可能的。」或是「因為人各有所堅持，故爭端永遠無法完全消除。」這般因人性本身的矛盾所引發無可奈何的悲哀感。至於主角那令人不屑到近乎恐懼的無情性格，我想是要揭示人們普遍的想法其實多甘い與偽善；人世其實非常殘酷。しかしその肝心な性格設定はどうしても完璧じゃないような気がして。剛開始看時的確覺得和我的個性還蠻相像的，但一直看下去，高橋都沒有對飯田真正的心境做出描述。つまり、雖然我們一直可以看到飯田這人的行事風格，到後來甚至能揣測他可能的行為，但對於他真正的logic以及動機卻不是很清楚。這謎底一直到最後一集才稍稍揭曉，說他「因為自己已經背負了過多人的生命」，而且也就這麼淺嘗輒止。但一路看下來，我多少對他有些推敲；總覺得不只是，甚是不是因為那樣啊…
以我的看法，飯田的特性就是不談人情，喰えない男だ。當然，他除了cool之外也還有些能力，例如迅速掌握住事件的核心，以及用槍技法等。但本作的重點不在這上面就是。他應該一樣是個從過去太多的悔恨而學到事情不顧及人情才能做得順利的人，要拘泥於人情的話，很多時候會自討苦吃。當然他的過去如何我們不知道，但現在的他所作所為都是要從制度面斷絕造成失敗的可能性。「從制度面」的手段在KURAU Phantom Memory也曾提過，確實是我們漸漸採用的方法；「白紙黑字」就是其典型之一。所以他捨棄婦人之仁，以最有效率的方法達到目的。他之所以利用人性的弱點打擊犯人的心理，有著已經不能被容許的過激行為，都是基於他既沒有後顧之憂，又以達成目的為優先的觀念而來。現實中假如以他的辦案方法，真� ��要實行，早就被關起來了。就算能逍遙法外，大概很快也會慘死（被黑道殲滅）吧。他不適合當刑事，這可不只是因為他過度的行為，更因為他沒有作為刑事的覺悟：他也並不想救贖人，也並不特別想釐清事情真相。純粹是把一根朽木放在那種情境下罷了。要當一位公僕，人と関わり心は必要だ。而他的思想從第一巻「ただな、こんな所から飛び降りるのは迷惑だ」「本当に死にたいのなら食わねェで死ね」以及之後許許多多的對話都能看出他並不是為了救人啥的以說反話達到目的，而是因為他真的覺得麻煩。以本作的情形，我們會說「反正是漫畫」，但高橋能塑造這麼一個角色的背景，也就正因為這是虛擬實境。簡單的說，飯田就是那種假如目的是想加速人類演化，就會毫不留情採用優生學，嘗試基因改造的人。只是，他的人生其實沒有目的。這點應該是書中最大的矛盾。高橋或許打一開始到最後都沒有設定飯田人生的目的，像「刑事でいる事は呼吸をしてるのと同じだからな」我的解釋是他對刑事這項職業根本就沒作多想，「我現在當的是刑警」，如此而已。假如說他真的具有使命感啥的，那他應該致力的應該是救贖人心，而非斬惡。以他「只要我喜歡，開槍有什麼不可以？」的行事方法，很多人已經受到過分的懲罰了，且對受害一方的處置也不盡理想。但他在某些段落卻又若有還無的表現飯田好似具備自己正義的堅持，這使得我每每讀到這些橋段就感到違和感；偏偏這些比較「人性化」的表現很容易被讀者認作是飯田「真情流露」，所以看看一些比較「著名」的名台詞都是這樣來的。例如，10巻「死をコントロールす� �なんてのは簡単なんだよ。それよりも生をコントロールする方がよっぽど難しい」會讓人以為他鼓勵人要好好活下去，可是在其他部分又多所表示他根本不把生死當一回事，早點死早超生；甚至於整部讀完後還搞不清楚他到底有什麼理由活下去。「飯田さんには守るものはないんですか？」「あるさ」與19巻「あいつが生きてるのは、お前の体の中じゃねえよ……」「俺の記憶の中だ」…這就不用說了。另外像10巻最後相沢：「飯田さんにとって、死って何なんですか？」飯田：「…敗北だ」それも一寸…我還以為他會說「…日常だ」，マジで。飯田就這麼游移在這些沒有辦法定奪的不確定行為中。
高橋固然大可再度聲明並描述自己的背景設定，但我想作品本身存在著過多的矛盾，偏偏此作又是「一人劇」（從「一人芝居」而來的造語(^_^);;），這個人的個性設定一出問題就不妙了。所以，我想以我自己的角度重新詮釋飯田的心境會比較好；當然這和某些情節有所衝突，不過那也是莫可奈何的事。在我看來，飯田的個性其實是不成熟的，並且還是有點小家子氣；例如第2巻要將春美帶走最後，竟然還有「我可是一出生，就把母親給殺了。」的捨てゼリフ。當然，若真的不在意的話，恐怕根本就不會到德國去。不，一開始就不會當刑警了吧。他的強本強在他沒有顧忌，連小命都隨時可丟，可惜這並不真切。雖然他從過去的慘痛教訓習得對眼前的事故而不執著於朋友親人之情，甚至阻絕人世間的常務到第一巻p32這種地步；但他還是會徬徨著為朋友出刀。這甚至成為許多部分的背景主題，例如他為了死去的搭檔及其妻子、上司及其女兒討回公道，甚至僅僅是路人就拔刀相助。這種悪即斬的態度，再加上血氣方剛，總會替他招來許多不必要的爭端；而且人不總是這麼閒，能每天找是非伸張正義。他也有煩惱與哀愁，例如最後一幕對於人心何所在的感嘆。當他真的覺悟時，看山就不再能看出不同的東西了。很可以說，最後那句感嘆的話其實是高橋，而非飯田想表達的。我會有這樣的感觸是因為現在的我就有幾分如此。雖然想達到完全無所謂的闊達地步，但是既然身在� �類社會中，卻又沒辦法完全置身事外。以這角度來說，飯田算是我的翻版吧。…好，我知道太抬舉自己了（汗），而且什麼事都扯上自己也不是什麼好現象。但，就算去除我的部份，我還是要說，飯田的性格並不怎麼成熟。

除了主角性格外，本作其他次要的ネタ還有對人心的刻畫，以及存有奇怪念頭的人們、社會問題等等。不可否認，這些人和我這種人有某些相似性。（…又來了。懶的吐槽了。）不論是在他們不受道德與社會價值觀的束縛（天不怕地不怕）或是對生活與人生深層的思考上（人それぞれ色んな感じがするんだが），這些人都越來越多。不過我還是頗為好奇，日本近來越來越頻繁的猟奇殺人，這些年輕學子或是お宅該不會單純只是認同這些劇本以及媒體，將之內化作為自己的思想，卻沒認真思考過來龍去脈吧？假如是這樣，則還是不能說是好現象啊，他們不過是被影響到的無辜平凡人罷了。
接下來的才是恋ネタ。你沒聽錯，這個劇本裡面真的含有設計好的愛情故事，只不過是變相的，感覺有點像被利用的工具。主角當然是響也，對象則多了，很多段都有。像是一開始哀怨「你一次都沒抱過我」的庄野あずさ，New York編也出過「孩子的父親非你莫屬」的リサ；其中最被看好的當然還是與美人刑事ヒロイン．相沢江里子，畢竟是女豬腳。只是雖然原相棒のハチマキ刑事照作者的預定（陰謀）被幹掉，換了個可人的，不過還是不常出場啊。縱使最後一集p137起作出一連串近似告白，也已經沒多少意義了。其實，エリコ會愛上飯田根本就是注定；エリコ太多愁善感了，在遇到酷酷的主角救過自己那麼多次，加上自己的夫婿又被作者暗殺掉之下，沒有可以抵抗的可能性。就算不是如此─縱使這麼說有點性別歧視，但我想多少有其真切性質─因為是男人與女人。說實在的，男人稍稍容易克制自己，而女人稍微歇斯底里一點。主角要不是依設定為那種個性，在那種情況下也是非常有可能� ��入情網的吧。畢竟都是年輕人。但本作妙就妙在主角是朽木，對エリコ看都不看一眼。江里子這角色的登場應該是有其意義的，他象徵的是對人情的重視。但高橋以一再的作風一而再再而三的打擊他（的天真）之後，咦？神奇的事發生了！（笑）江里子竟然也漸漸染上飯田的風格。我還真想問問高橋，他讓江里子上場，目的該不會就是要嘲諷那些人道主義者吧？無論如何，我相信很多讀者看到最後的告白，要不是感覺水到渠成，要不就是暗爽在心底吧。我得聲明一下我眼中飯田對愛情的態度：面倒だ。（本当、愛なんてより体に悪い物は無いんだぜ。）それに、なぜ俺を愛して？君にはもっといい相手があるはずだぜ。
畫風方面，他畫美女的臉形好像都差不多；12巻那兩人幾乎都分不出來了。後來發覺越來越有冬目景的味道，真的很像。
本作除了怪奇殺人外，外國的事件也不少；美蘇中台都入鏡了。只是14巻那個台灣話翻譯還是怪怪的啊…能著眼於國際性的這眼界倒是值得鼓勵就是。
最後結局的臟器移植與記憶ネタ…要是某些個性這種刻印在DNA中的現象還能理解，但要連記憶都…這就怪怪的了。假如真的有那種事，我就不適合移植了。繼承我的人，不會有好下場的…起碼現在是如此。
對我來說，整部作品的結尾相當突兀，主要因為高橋沒有能把飯田的基本人生觀交代清楚。因為資訊不足，我不知道他是不是故意這樣；或許他在之後的作品，例如スカイハイ會把他真正的思想表現出來也說不定。說到這個，他最近還當了苺の破片的監督啊，看來也是部メンタル性質的作品。

總之，這部異色又ハードボイルド的作品，還是頗值得一看的。

2005/6/19-27 22:22

オムライス (omlette_rice) レビュー

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オムライス

オムライス（中譯蛋包飯）

本作可說是沿用了夢かもしんない的題材，1998‐2000，一樣是全5巻小学館出版。珠子和加勢都有種強烈的「想維持家庭完整」的觀念。或許是夢かもしんない結束後，星里就開始思考這種強迫觀念下的產物？可惜我不得不說，光是談「家族」概念的話，有許多作品情境更為深刻，討論的也較為深入。以ACG界來說，家族計画就是例子之一。所以這部份的討論就跳過了。
但是本作最重要的主題其實不純粹在「家族」。雖然角色們各有主見，也有不少紛爭，其中最明顯的衝突要算是長女今井珠子極力要求全家人住在一起，而四女緑卻視家族為總有一天必須要失去的東西，所以「倒不如一開始就不曾擁有」（和我的語氣還真像呢…），所以他要「到遠方」，期望離開時沒有任何牽掛。同樣「沒有血緣」的兩人，處理家族問題卻是南轅北轍。那麼，是不是因為「終究要分離」，所以「不如別抱持過多期待」比較好呢？同樣是長話短說；以本作最後的結論，「因為害怕，所以才不想擁有。」這樣是不行的。因為，人究竟不能割捨身為人之常情，無法斷絕與親人間的羈絆；況且我們不管在什麼地方，都需要造成in-group（參考社會心理學）。社會性動物的人無法單獨的活著。「家族」就是這麼個互相關心、將成員視為己出的小團體。雖然這關係不一定能持續，但情感通常會延續此生，過個數十年再會時還會來個熱烈的擁抱。即使會別離，相處過的時光依舊不會改變。以這個角度來說，因此，並不是只有血緣上有關係的才是「親人」，連死黨等也算是親人的一種。當然，這多少也得看人。尤其是現在，感情堅貞的人實在太少了。十數年不見的朋友，不論過去感情如何的好，突然找上門來時總是防人之心不可無。
從這項結論來說，無異是對我的一記當頭棒喝吧。因為我總是唱著「既然沒辦法了無遺憾，不如別有瓜葛」的高調。可是，我想這已經是人們選擇權的範疇了：沒有對錯，只有「我喜歡這樣」或「喜歡那樣」。如同劇中引用的，已經定下的既成事實（即使沒有血緣關係，他們都已經共同生活好一段時間了。）固然是沒有辦法這麼輕鬆的說離就離，但像是愛情這種後天發生，甚至充滿歇斯底里、可能不招自來的，假如覺悟夠，何嘗尚要自找麻煩？以此點說來，雖然我同意作者「應該珍惜身邊的親友」的看法，但同時也覺得「別輕易製造新的羈絆」。也就是說，像施與陌生人恩惠啥的也就算了；但若是以現行社會體制下會造成紛爭，平添自己不快的商売（例如花花公子行徑或和中小學生談戀愛），那就免了吧。尤其是那種本身性格不好的，縱使 能理直氣壯的說「我要增添經驗值」，為了自己與他人的幸福著想，還是省省為妙。
本作主角今井光打一開始就嚐過女人個苦頭，所以不想再和女人扯上關係。不過，星里的作品總是有情愛題材，男主角也有不少桃花緣，加上對象盡是些可愛的女孩子；所以雖然最後の最後還是嚴守一夫一妻，本作當然還是造就了數對佳偶。雖然因此讀起來特別舒服，而且ぎゅっとした心地よい；但這種手段畢竟不能常用，因為現實可不是白日夢。それにしても、光、諦めが良くつきますね。他對緑那種放棄的態度，…算了，我又想講「和我的行為模式相同」了。However,雖然最後星里還是把緑判給了光，但光那種態度頗令我欣賞。主要是因為其他的劇本中很少看到實行的這麼徹底的。（假如不是女主角自己回頭說「我需要你」，那兩人肯定是分成了。因為男主角從頭到尾都沒慰留過，頂多表示惋惜與「我也喜歡你� �但你要如何選擇，那是你的自由與權利。」而尊重對方抉擇的態度。）其實這個主角和夢かもしんない中的加勢蠻像的，都是「說的通（可以溝通）」的傢伙。而且，兩位主角也都有「過去」，甚且這段過去在故事中也都占有決定性的地位。
最後一點不得不提的。星里寫作的劇本常充滿不少御都合主義；雖然起伏控制的很好，不至於有太大的波折，但為了述說理念，也有不少地方讓人覺得「怎麼這麼好（巧）」。有點訝異珠子最後竟然那麼簡單就放棄了，但看來這也是其中的例子之一。當然可以說是因為珠子長大了，了解家族不可能永遠綁在一起的道理，但春名為何會這麼簡單放棄光？緑為何會突然對經營旅社產生興趣？還有其他許多地方，包括夢かもしんない也有不少；過多的巧合就不只是機運了。
不過，不說以上這些我看不慣之處，其實這部還是頗值得一看的吧。

2005/7/11 2:14

夢かもしんない (yumekamoshinnai) レビュー

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夢かもしんない

夢かもしんない（中譯幸福的預感）

「あなたはハッピーですか？」

星里もちる的作品，沒記錯的話，我從高中就接觸過了。當時對於他幾部作品，如幸福的預感、我們結婚吧、無殼蝸牛連環泡、蛋包飯、一半的感覺等都還蠻有興趣，也搜尋過他的作品（找到的大概就只有上面列的）；在喫茶『なごみ』もちるーむ（星里もちる先生応援ページ）有更詳盡的介紹。本作於1996‐1997小学館出版（速度還蠻快的），全5巻；內容主要在探討幸福，在這部作品中也就是快樂。一開始，故事就從幽靈夢野すみれ問加勢晴夫「加瀬くんは、ハッピーですか？」「ハッピーにしてあげる」進入本作最重要的主題。幸福到底是什麼？在日常生活人與人的交往中能實現的幸福又是什麼？以� ��角的個性來說，可以看作是把一個類似「いいひと。」中ゆーじ的個性放置在星里所安排的背景環境中，再加上星里「文以載道」所形成的故事。雖然有很多人會覺得每天光是想著工作工作、氣起來就拗ねる又牽制著妻子美佐子的主角，和照顧家庭、「私の周りの人の幸せが、私自身の幸せだということです。」的優二根本不能相提並論，但在我看來加勢和優二其實都有種為他人設想的作為，只是有沒有點通的差別罷了。沒錯，你也可以說「那我也一樣了啊，只是有沒有點通的差別罷了。」但加勢藉由星里之手（稍加）點通了，而其他角色與我們可不一定。
簡單扼要的說明一下故事流向：すみれ一直抨擊加勢過於壓抑自己，說大人太世故了，素直じゃなれない、自分を抑えるだけ。でも、時に自分の都合のため、お互い傷付け。加勢發現自己曾經重視すみれ到すみれ死後也跳河，欲隨之而去，最後甚至將心境轉移到すみれ身上；只是，星里還是透過了同事佐藤ひろみ的口說出「すみれ要的那種幸福，是不可能在現實中實現的。」すみれ的想法畢竟還是太過天真了。最終導出的結論是，幸福就是誠實的面對自己的心。（作品中沒有確實的說詞，這裡純屬私人看法。）雖然殘酷的現實有太多不盡如意處，但我們還是不能為了追求享樂而逃避現實。因為，我們置身的，就在現實內。相對的，我們也應該素直一點，別以各種理由淹沒了真心，而忘記真正想說的話。對於他人，我� ��應該常常溝通、表現出誠意，把話講開、人思い心を持つ。這樣的話，就算理念不一定都能相符，最起碼能避免造成誤會。
對於這項結論，我基本上沒太大異議，應該說這本來就是普通人被賦予的最佳抉擇。自怨自艾只會讓身心疲憊，而對環境不滿意就自己來改變環境…那是能力強的人才有辦法做到的事。
本作中妻子美佐子與女兒真奈都不過是配角，美佐子的戲份甚至沒真奈重。その上に、對於「婚外情」的概念並沒做很大的抨擊，佐藤還被訓誡「你喜歡他，和他有沒有妻室友關係嗎？」在衛道人士看來，這可能挺嚴重的。不過，就是這麼個時代，縱使在本作那時候的台灣還有點早，於現在的美國可能就沒那麼值得非議了；畢竟對現代已經漸趨薄弱的道德觀念來說，縱使這樣會有罪惡感，但夫妻之間的羈絆可也不怎麼深。
作畫方面，他的女孩子角色都還算頗為可愛不提，偶然間發現他對肢體語言的處理好像也下過心思。例如「済まない」的手勢（低下頭，手掌擺在頸部。），在四、五集中都出現過。其他的我沒有深入了解，但光就此點來說是不錯的。
星里的作品，總令我有種懷念的感覺。不，說是懷念，應該是3×3EYES提到過那種感情才對，只是程度較為輕微。我不確定，這和愛情的失落感有沒有關係。無論如何，他的這些作品對我來說都蠻值得一看的。最起碼，他這些作品比那種長篇大論但沒啥實質意義的作品（如3×3EYES。當然，不用提其他更糟的。）來得好多了。我真的這麼想。

2005/7/10 22:52