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這是部具有燃え燃え的劇情（很有真下耕一的味道），可惜結局相當老套（尤其是最後的部分就像是預告還有第二部一般─事實上也真的出了第二部。）的動畫。說實在本來還預期會有超水準的演出，以為會把他那孤僻（？）的性格作徹底的發揮，因此這樣的走向及結局安排並不是很令我滿意。不過買都買了，雖然沒到預期，起碼也有普通以上的水準；再埋怨也是沒用的。
很令我在意的是，配樂由前不久noir中的梶浦由記擔任。事後感想？幸好我買的是 noir 的。雖然此作配得也不錯，不過與 noir 中的風格與旋律過於相像，而兩相比較下在 noir 時表現似乎還更好。這是有點可惜的吧，雖然是好東西，但也不能老出同一招；重要的是戲法還越變越差。或許是因為在歐洲住過，梶浦的音樂總有點法國（？）式的風格（気のせいか？），這在 noir 的背景中表現的恰到好處，在此作中也還好。但假如在其他背景設定中，恐らくそんな甘くはいけないんだ。市面上當下看到的有三片，每片以 NT250 加一本與 CD 盒稍微後一點的小書販賣。全買要750，放棄。那時敗 noir 的三片 OST 也不過264罷了（僅能買.hack//SIGN 的一片），差價過大，比起來又不是說（氣氛）差很多。順帶一提，See-Saw 是由梶浦由記和石川千亞紀組成的 兩人 band。
AD 2007 始發行，兩千萬人上線的網路遊戲？CC 社還真是大手筆，這相當於現在全台灣的人都在線上嘛。雖然沒詳細估計過，不過相當於全國每七八個人就有一個有接觸的線上遊戲，這樣的設定是有點過分了些。
主題，net 與 real 的人格。網路上是個近十年來才發揚光大的世界。但此作中最大的警示，簡單一句話；說是 game，但現實生活不也是 game？近來新聞有許多報導，顯示對「現實」中的人們來說，二次元（應該改名作數位了）世界畢竟是個與真實有天壤之別的國度。這想法或許會在新一代人們的成長中漸漸改變，但不可諱言總仍有許多人會說「數位世界是數位世界，我不喜歡把他帶進現實生活中。」用這種口氣敘述並不是說我以為他們錯了，我想說的也不只是在那世界中應該像在現實世界中一樣好好討生計；而是正如前面所述，現實何嘗不是一齣戲？其實我們活在這現實中，與在遊戲中又有何差別呢？當 VR 技術越趨成熟，以致我們有辦法辦永久的造出個真正的數位世界，而有許許多多在那世界中討生活的人們時，那世界與現實又有何差別？只 是，現在的人們或許大多還不能幻想出那樣的時代罷了。
所以，顛覆人們思想的時代正悄悄降臨中。朋友們，慢慢期待吧。

2003/7/26 20:39

攻殻機動隊 (koukakukidoutai) レビュー

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攻殻機動隊

攻殻機動隊 GHOST IN THE SHELL

沒想到協和這片 VCD 竟是英文版的。不過，更沒預料到的是我英文聽力比日文差（爆）。為了看 TV 版，所以將珍藏已久（卻從沒拿起來看過）的劇場版 GHOST IN THE SHELL 拆封預習。聽說兩片差異過大，預習也沒用，but just in case.
然し短いですね。ゲームと並べば。或許是因為之前看的大多數是26話的長篇，要不就是兩三天才能解決的遊戲劇本。但說短，另一方面內涵的密度也就高多了。
「攻殻機動隊」這名子取得還真不怎樣啊。換作「禁錮在殼內的靈魂」感覺都更為貼切。不過這是原作的標題，實在沒我置喙的餘地。這部主要提出的議題，和這幾天玩的Ever17與之前的鬼哭街相關：假如電子腦也能自己產生 ghost(soul)，那和我們有啥不同？我想要回答這個問題，首先得要有個前提。最近聽到有人說，在我們可預見的未來（數十年吧），人工智慧（應該訂正成「人工生命」）都無從出現：我們尚未掌握成為神的鑰匙。但我的假設是在我們真的有辦法成為「神」的時候：劇中的設定即是我們已經掌握到那關鍵的鑰匙之後的事。在未來世界，就算「生命」的定義依舊保持不變（只有我們這樣具有「肉身」的才稱為「生命」），但假如要問我們所創造出來的產物是否具有「靈魂」，我想那時的人們多數應該會持肯定的 意見吧。價值觀的改變越發急速，未來數百年的事情以現在的我們，能預見的僅是其中極為微小的一部分。但假如社會能如同上世紀後半期那樣順利的發展下去，價值觀的開放應該是可以預見的。所以，能夠具有和我們一樣 behave 的造物，我就能說：假如我有靈魂的話，他也有。
話又說回來，雖然我話都已經說到下階段去了，但現階段我們仍舊沒搞懂的是我們所具有的自主意識、感情及創意等。程式不過是依照某個固定的資料庫而作出既定的反應，現在的我們只能做到這地步。

2003/6/15 23:26

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攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX

TV COLLECTION(series).しっかし、ちょっと考えが甘過ぎるじゃん？一連看了14話，雖然製作團隊說「我們盡力表現出最高水準」，但連續看上幾部後卻發覺有些破綻；還具有無法輕忽的嚴重性。第七話中那女侍不應那麼容易被奪走身體主控權吧。真的到達飯店連女侍都能起用機器人，（應該不會是真人才對，否則紕漏救出更大了。）經濟比較富裕的普通人也能換用人工組件、買機器人時，security 問題還會被忽略嗎？再怎麼想，那時的保護（「防壁」）應該不會做得那麼脆弱。若真的那麼容易就能奪得一般人的意識，那奪取嫌犯的意識、嫌犯偵測身旁的人有無被奪取意識，或窺探身旁人的想法又有何困難呢。順帶一提，蒐集證據不須追蹤而演出公路大追逐，甚至於光坐在電腦前就能破案。人人無隱私，連犯罪或不正的「動機」都不能發生；不當聖 人還真不行哪。那時代的人因為能將記憶移植，可以得到半永生；人被當作機器醫（其實已經沒太大差別了）；正如第七話所述，大人物甚至不需要替身，他可以複製出好幾個自己以備用。這些就是沒深入思考的地方了。的確，那樣的時代會有許多我們所意料不到的科技，但也正因為如此，縱使我們知道「可能發生」哪樣的事，卻因為常常不能通盤思考，而無法得知事件最終將如何演變。此作的價值，大概就在讓我們看到（気付く）這些可能性，另一方面卻也無法考慮到所有的。由此大概可推論，就算劇中某些片段真的可能發生，事件的流轉也不會和劇中一樣。寫未來劇本，尤其是派手（大格局）的那種，不可不注意啊；百密中有一疏。
和劇場版不同，TV 版中，這群人似乎被明確的塑造成了了不得的人物。但這方面的平衡沒取好：有時候劇本給我們的訊息是「那個時代換機器身體，買機器人就像現在買棟房子，甚至是買輛車一樣便宜。」而有時卻又令人有「那時代人工人體、人工智慧機器人尚屬高級貨，就像最新醫療技術在十年前台灣的情況一樣，並不一定是那麼容易取得的。」兩者的假設都不可或缺。這種矛盾是有點可惜的。
在那時代，我們真的能問「你到底愛的是我的什麼」。外在美已經不重要，甚至於有很多人根本不在乎：他們的身體根本全都是人工製的。但內在呢？人的性格，這人與人區別而讀一無二的 ID，在那時代形同硬碟中的資料，一不小心就有機會遭到竄改。真的有理由海誓山盟，海枯石爛嗎？以現在來說，還有人深信不疑，但若有人拒絕升級軟體或買新電腦：「這台已經舊了，換新的吧。」「我 prefer 這台的硬體，我中意他裡面的內容。我不要不一樣的電腦。」「你要搞清楚啊，軟體不是要放給他爛的，不升級有很多不便啊。」「不要，電腦最重要的是…」「重要的不是裡面的資料嗎？你可以買台新的 copy 過去啊。」「我不只是要裡面的東西，連外貌我都不希望改變。」「那你最起碼可以升級硬體啊，加新組件就好。」「不，那 樣就不是我原來的電腦了。」這樣的人一定會被認作是食古不化。而當有朝一日我們身在記憶及經驗可被任意改變的時代呢？將「電腦」改成「伴侶」試試。
音樂方面；老實說，同是女性作曲家，近期經過比較之後我對菅野よう子的評價還不及新居昭乃，更不用說是noir的梶浦由記。主要是因為COWBOY BEBOP那 OP 吧，縱使有許多人推崇，我實在覺得（旋律）不怎樣。當然菅野也能做出不錯的音樂，只是覺得在旋律方面和我不太合罷了。話是這麼說，不過對那種調調特別欣賞的也大有人在，見仁見智吧。訪談中那段，菅野的聲音原來那麼…嬌？甜？魅入られたよ（笑）。
這版的翻譯有點差，Anime Cartoon 版的；請留意。

2003/6/16 13:16

趁有時間趕快把本作作結。這個作品過程主要還是在討論人的機器化與機器的人化。關於此部分，之前已經有過相關討論，不再贅言。
で、本作的中心主題主要在最後的26話，「笑い男」與素子的對話；在SPECTACLE_LIFE: STAND ALONE COMPLEX與liferedesign.com有前半段的內容。這部分主要敘述到「STAND ALONE COMPLEX」的真意：「藉由原型的闕如，反而引起（廣泛的）仿效。」、個體特殊性的消失與素子舉因為好奇心而得到個性的タチコマ為例，而得到對之的解答。
個體的消失與媒體的蓬勃發展大概脫不了關係。除此之外，我想這和我提過的「假如真的具有與之相同的過去、生理等等，說不定我們自己都會有電視上那些罪犯的舉動。」有關。也就是說，真正設身處地立於他人的立場時，我們不會將之當作 out-group，而會求理解他們，並得知他們行為的理由。再進一步，假如我們都有共同的經歷，那我們會有相近的反應。但 staff 關心的是以個體的角度來說，這種現象會造成自我的消失，所以他們還特地找了個解決之道。只是，我總覺得個性並不等於靈魂，甚至於有個別特殊性也不代表靈魂是先備條件，或者有靈魂就不會「単一性を喪失し」。本來就因為有太多人明明有靈魂，卻「単一性を喪� �し」，所以才會被提出來的。另外，「好奇心」這解答也不是很恰當啊。
事實上在第一話的引頭就他們已經暗示，人類個體與個體之間的區別有一天可能會被打破。感覺有點像 EVA 的情境，不是嗎？或是說，大家都會變成純粹的「愚民」呢？（那時候可能得說「智民」、「賢民」了??）

雖然アオイ也頗有正義感，而且公安9課在本作中具有非常正面的表徵，但他最後果然還是拒絕了入公安9課的邀請啊…假如我具有那種技術的話，我也會有相同的回覆吧。畢竟，在現在社會中，自由，或是說「自主性」已經是個很難得到的資產了。甚至在可預見的未來，這種狀況都不會改變。
對於作品的其他表現，老實說我不喜歡菅野的 OP/ED。感覺旋律不夠優美。這可能是因為我過於固執於 Mozart 等古典音樂一般的旋律了吧。不過，也不至於太差就是。人物造型…總覺得在9課裡處理情報的小姐（機器人）其外型都比素子來得有魅力啊。
因みに、トグサ在 TV 版裏面比イノセンス中有骨氣多了，沒有那麼被家庭所制約住。（或者說，為了維護平靜的家庭生活而有「怕死」的表現。）另外，劇中的人機境界（機器人、義肢、腦轉移、人工智能的發展等）我想最最起碼還得再半個世紀以至上百年才可能實現，說實在那種普及程度是不是能在五百年內成真，不，連是否有機會能發展到那種程度都還不得知；要在2030就達到還是太困難了。以士郎正宗第一集於1989那時候大概預設在四十年後的確似乎是有可能…但人類科技的演進畢竟無法那麼快。BALDR FORCE中「攻性防壁」一詞該不會是從本作而出的靈感？

2005/7/25 10:51

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イノセンス（INNOCENCE,純真）

觀賞中，我第一次以日文字幕為主，某些引用格言的部分則轉到中文看看有沒有注解；其他則在日文一時不能讀通時轉來看看。之前沒有看日文的習慣，只因為沒能拿到日文的字幕。這部比較特別，或許因為一些人士的青睞與重視，連原來的字幕都釋出了；感覺似乎比較夠味。
這部作品不同於普通商業卡通之處，在於此作的確強烈的表現出他要述說一些東西。相較於（徒弟(?)製作的）TV 版，監督・脚本の押井守果然在短短一小時半內，塞了密度更高的東西。以內涵來說，在官網上的簡介就已經提及此作要探討的一些綱要；下面舉出一些例子：人とサイボーグ、ロボットが共存する、2032年の日本。魂が希薄になった時代。最後「靈魂的存在變得稀薄的時代」用得滿夠味的。這一系列的作品背景如同在鬼哭街中所述及，當人與機器的分別不再那麼明顯時，對我們到底會有什麼影響？而在那時代，我們實際的地位又會如何？片中下半段駭客キム說了一套我們時常聽到的 道理（我好像也描述過），人會害怕於自己和機器沒有分別，並產生對於人形的恐懼。但事實上就算某些個人會抱持這樣的想法，假如這種感情不夠強烈，抑或沒有在檯面上爆發的導火線，那也不過是個人的憂患罷了。而最後的結果，就如同今日的我們漸漸接受資本主義、民主意識與火箭上月球、電腦一般，我們的子孫們也終將情願或被動的接受人造機器與自己相對地位的事實。因為，這就和某個童話中所說的一樣，我們無法捨棄已經發展出的技術，甚至於，我們之後的生活還是奠基其上的，如何捨棄呢？況且，這些基礎也不見得都是不「好」的。
前作攻殻機動隊最後，草薙素子融入了資訊之海，並在此作最後高潮挺身協助主人公，公安九課の刑事バトー破除障礙，讓觀眾的我們看到另一個可能發生的社會現象。融入資訊之海今固然已經不新奇，在Lain與許多作品中都已經描繪過，但「挺身相助」，來個團圓這手法還真是滿老套的。However, 最後好歹引出了另一個主題（簡介中：你到底是抱持著什麼而活下去的？），所以也就算了。バトー問素子，「告訴我一件事，你現在感到幸福嗎 ？」「真是令人懷念的價值觀啊」沒錯，基本上這個問題令我聯想到羈絆的尋求，相當於「你真的覺得那樣比較好嗎？」甚至於「假如不幸福的話…」「我是不是也能一同…」不過別太鑽牛角尖的話，就當作是押井守在自問自答吧：「至少現在的我心無牽掛。」意思就是他並不覺得這樣有什麼違反倫常或是怎樣的，就算將自己的人格轉變成非生物，也沒什麼不好。進一步的解釋就是，當我們進步到那種程度時，人與機器的確沒什麼不同；我們不該恐懼或是排拒，而應當平心靜氣的接受「靈魂」不僅僅限於生物的範疇。ま、私もそう思うんだが。
簡介中另外問到了些問題，我就依我自己看過片子後的觀感來回答吧。人為何要執著於人的形體？這問題針對人的主觀性而來，我的解答滿簡單的，因為人是社會的動物，所以我們喜歡和另一個人，或最起碼是知能體交流。所以我們盡力發展人工智慧、自然語言，不外乎我們自己的生活方式就是如此，當然也就希望電腦能和我們作「普通」的交流了。但此作把這問題和另一個連在一起，而在下半部至キムの館的造訪中一同提出：人はなぜ、人形を必要としているのか？キム的解釋是，這滿足我們人造人，創造新生命，甚至是創建新世界的欲望。…我覺得是想太多了。多看看幼兒發展學，最起碼是Discovery，可以發現這些都是孩子要適應複雜人際交流的一種先行試驗。整個說來，我們不是因為要滿足「創造」的慾望而需要人形，而是為了我們很懶惰，而且還有強烈的獨占慾，所以我們才需要一個無怨無悔為我們犧牲奉獻的…同類（或是能理解而聽話的）。因為無法合理要求同樣身為人的另一個個體這麼作，所以我們最起碼希望能有個接近的個體，也就是人形了。
關於在此片中能尋得人的意義，我想是有點過頭了。雖然此作有許多啟發，但並沒提供這項解答。當然，思い込み不在此限。
キム又說了，要達到完滿的地步，除了神就是人偶、動物。這和我在之前的描述有點像：較接近「自然」的，不是我們，而是動植物或其他生物，因為他們沒有智慧。キム那段另一個有趣之處在人生、現實與幻想，是否有區別？對於キム的問題「你有怎能確定現在不是處於虛擬實境中？」，バトー以「我的靈魂對我私語，這是現實沒錯！」來回應，但這確實不是個好的安排。雖然イノセンスとビューティフル・ドリーマーとの決定的な相違点・物理現実は判定できる!?這篇提到與他之前うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー的異同，但對我來說，結論還是沒變。假如僅僅考慮相對於我們大腦的狀況，那縱使兩種有實際物理性的差異，但虛幻與現實是沒有分別� ��。我們不能光從我們的大腦，以及大腦所感知（的一切）來分辨現在所處的到底是現實或是虛幻。說 ghost 能判斷，那是有點玄了；恐怕非得在更有力的證據顯現後，才能那麼說。這部分的爭議尚可參考作出 incompleteness theorems 卻堅信人因具有神性而中能作出正確判斷的 Gödel。我還不能了解 Gödel 所認知到的是怎麼一個境界，所以也不好說明，因此我的猜想也有可能有不完備處。

此作畫工不錯，背景的資訊相當多。我是指除了畫面精緻度出眾外，普通卡通通常把背景隨便兩三撇描描畫畫，但這系列就是會盡量多接近真實。例如電梯旁的告示欄或街上的招牌，本作甚至能在這其中找出另一片天。
劇本當然就不用說了，這是監督兼脚本，押井守的力作。頗多格言這部分，大概顯出了此作的格調與趣味。音樂也不錯，川井還是有其實力；可惜以旋律性來說，我並不覺得他近來的作品有何突出或經典之作。
不過中國物未免太多了，讓人有種他預測華人文化會攻佔廣大市場的味道。但無論怎麼進攻，我想還不至於到在日本非唐人街，中文竟會比日文普遍的地步。就算是今日的美語也還沒有這麼嚴重啊。

關於本作，或是說本系列作品於實作上的瑕疵，勉強說來應該是「機器人不太可能在那種時代達到那種普遍度」（竟然還能堆成山拿來燒?!），說來人到底有沒有可能發展到那種文化高度都令人擔憂。雖然身在洪流中不自覺，但人類之所以有現在的生活水平，事實上是因為我們過度的發展。站在較長遠的角度，在我們這幾代就把提供發展的資源消耗掉後，我們的生存機會與條件將大大降低。更何況，我們的眼界僅限於近數百年，並沒有長遠到將地球長期氣候（如冰期）與地磁反轉、其他天災列進去的地步。果たして、將這些因素全部考慮進去後，我們還能如此樂觀嗎？
不過，上面所說的，我此生大概也看不到了；就留給子孫當習題吧。

2005/4/19 21:1-23:15

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攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX 2nd GIG

這次延續了「STAND ALONE COMPLEX」的主題，或者說更進一步的要說明 SAC 的現象。2nd 主要在經歷第三次核大戦(1996-)與第四次非核大戦(1999-2024)，日本收受東南亞的難民這背景下（可參考攻殻機動隊の日本地理），最終述說要讓人類的 ghost 活在 net 世界中的故事。活在 net 並融合大概是呼應 1st 第一集的引頭「複合体としての"個"になる程には情報化されていない時代」。前面也說過，我想有機會與資源的話，這樣的時代應該會到來。當然在那之前我們有太多需要克服的，例如實用性、數位化（失去 body）對人類認知與知能的影響、利害性、是否無其他替代方案、如何能放棄物質世界的感受與自然性（人本來就應該活在物質世界的主張）。也有可能我們就算要「虛� ��化」，會使用的也是生化電腦般的東西，或者有更為合適的媒介…等等。具體來說，要如何，甚至會不會到達那個境地，都還不是我可以預測的。
一開始就使用「難民」這題材，讓我想到Global Economics Paper No. 99: Dreaming with BRICs: The Path to 2050裡面提過的，現在許多國家都需要依靠新移民的勞動力來維持少子化以及科技進步、壽命延長所造成老化的人口結構。我們也有新台灣之子，而且數量還不少。雖然他們本身並不是新移民（他們的母親以及外勞才是），但以現代的社會來說，很遺憾的以他們的語言障礙，以及「會娶外籍新娘的人」種種因素考量下，他們之中有許多恐怕都會發揮近似新移民的 function。あ、勿論、他們所會產生的問題又是另一回事了。片中的重點是日本國民拿錢來養活這些難民，而ゴーダ想以之引起國粹主義般的全國憤慨狀態，以及與難民的對立，甚至是戰爭。
我們先從頭，「個別の11人」開始談起好了。老實說我到中後段都一直在疑惑 staff 要談的是怎樣的東西，因為他們所說的「◆仇∞士◆」是我沒法理解的機制（「STAND ALONE」會造成那種效應嗎…？）。那種有意圖的恐怖攻擊以及犯罪聲明…該不會是向中東借的？直到後來真相大白，原來那是病毒(-_-)。所以有關他們的行為，可以解釋成主要受到了病毒的影響。
但本作中對 SAC 的解釋的確和我在 1st 中的理解有所不同。或者說，著眼點不太一樣。對於個別主義者以及 SAC 現象，劇中一直有一種意涵：「電子腦以及網路會抹煞個性」。簡單的說，因為大家所能吸收到的東西同質化了。再者，引用#22劇中素子的話，「あたしが奴でもそうするわよ」，其涵意是「當所見（到的真相）相同時，也會採取同樣的行動。」所以固然是獨立的難民個體，但卻會在與クゼ・ヒデオ連線後贊同其意見並為他所統合。在 1st#26アオイ說到這種情況絕望的被內含於 現代社會組織中，這等於是指人具有資訊不足時就被（情報）操縱的性質。也就是說，三人成虎。不過，在我看來，之前也說過，「經由他者獲得（二手）資訊」這手段本身就是人獲得資訊最普遍也最有效率的方法（不可能所有的資訊都是第一手的），可以說是「水能載舟、亦能覆舟」；而大部分人不能深思或具有長遠眼光的部分，很遺憾的是這就像大部分的人百公尺跑不到十秒內一樣，人的天生資賦本來就有差距，加上平均並不是很高，所以我想容易被影響與操縱也是沒辦法的事。
對於人那「只會做有利的選擇」的劣根性(?)，クゼ的評論是人們少了責任感，換句話說人不該僅僅是有利於己的事，而應維持一個有利（獲利）體制的存在。他的解救法是將人們全部送上 net 生活，期望以此統合這些 spirits。而以我的角度，我並不期待或期望什麼。要以人之手矯正人類的偏差，這形同是以優生學來加速或改進人的演化。這部分之前也提過，就算我們不急，自然而然還是會有個結局。當我們殺戮太多，總是會有人出來制止。相對的，和平太久，總是會有紛爭產生―在我們還具有「人性」的存在的階段。但這裡有一項問題點存在：用優生學我們最起碼對結果把握比較大。但像クゼ的方法，卻沒有那麼大的保證說結果一定是美好的。所以，是不是真的有必要那 麼急呢？ま、從歷史的角度，革命也是種改變的方法就是。到底結果有利或是有害，何とかなるんだろう。
再來談談 2nd 的劇本設計。本作各話較集中在主題，劇本花更多的時間在探討重要的議題；這固然是較為妥善的處置，但另一方面本作卻又比 1st 還熱血許多。例如我一直在意的，staff 太過刻意塑造素子的英雄形象了吧，尤其是#14。若不是為了特殊原因，卻特意將女性主角塑造成男人般、過人的強悍，我想是沒必要的。ま、也許一方面是我的大男人主義作祟吧。不過，用一整集來強調「素子能力很強，強過絕大部分男人」我想是沒有必要的。（當然，這集還有其他心理戰部分的主題，只是他們更強調那部分。）又例如#23中荒巻大輔的哥哥荒巻洋介那賢者般的登場，格好良すぎじゃないの？そりゃ。還有，#10中的小開與弁護士のウエダ、#26當作悪役的ゴーダ最後終究被射殺這些處理方法，對年輕觀眾的影響是「原來，只要確認� ��罪大惡極，那就（算是私刑）處以天罰也沒關係。」我不知道這樣的表現會不會有人覺得「大快人心」，不過，是不是真的這樣就好？又要怎麼去確認呢？（如同劇中所說，人總是短視近利的，差別只在有多短。我們畢竟不是神，不知道什麼才是真正的事實與哪樣的作法才「絕對」正確。）或是說壞人就一定會失敗，主角就一定會勝利呢？我並不是在鼓動「去為惡也可以」或袒護壞人，只是想提醒，別過於矯枉過正。啊、是是，別太吹毛求疵的話，普通說來本作並沒有那麼嚴重。我太敏感了。
最後說明一點。本作用了太多論理的橋段，因此比 1st 還「難看」，但另一方面又如上一段所提，有些地方稍微狗血；要觀賞的可能得有點心理準備。

2005/7/28 19:06

攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society

不知不覺中又出了新的續集，花了一兩小時看了一下。之前少佐到底怎麼了…已經忘了。結果在提到草薙素子的地方都有點缺了什麼的感覺。這一系列大概都在探討當全身都能電子化，資訊流通的時代可能發生之社會現象。或許因為用語關係，又不說明得很清楚，常常予人解読しづらい的印象，也才會有像★究極映像研究所★: ■神山健治監督 『攻殻機動隊 S.A.C. SSS』真犯人の謎解き這樣的推理評論。這次中心的背景主題倒是現在正遇到的高齡化社會現象，指出當前社會大家不切實際的夢想：很多人都以為能在五六十歲就懷抱僅供己用的退休金，自在的活下去。大家� �輕時受了老一代的養育，長大卻不希望將資源花在培育下一代上，因為我們不需要再像過去的農業時代一樣為自己老後生活買保險了。…或者，果真如此嗎？社會下層沒有支撐，尤其在缺乏年輕勞動人口之下，老年人就算抱擁一堆廢錢或重金屬，也會失去其價值吧。勞動力的價值或許將攀升，因為人們要不是老化而無法拚命，就是不想付出精力勞力。所以我們才需要金磚四國的年輕勞動力。
本作中說的是另一回事：「貴腐老人」這種沒子女又不賦稅，還要人照顧，自我了結型的老人會越來越多；但勞動力減少的另一方面卻有許多受家庭暴力凌虐的孩子。為了讓他們過新的、有希望的人生，如同在 2nd GIG 中描述過的思想統合體的一類，「集団的深層無意識」生出將他們脫離原撫養者的方法，並讓他們繼承「貴腐老人」的遺產；這被稱為Solid State Society「Solid State Survivor」からヒントを得ているという。)。聽說 Solid State 的意思來自所利用的為固態機械 之故，但我不很了解這樣有什麼意義就是。有人說含有「由思想轉成行動」的意味，但我並不這麼想。
「貴腐老人」們有資源，但不想在離世後被政府徵收，所以很高興能以這種方法使自己的存在留下點痕跡，而不在死後完全被政府抹煞。「集団的深層無意識」又被想利用這一機制的シアク共和国首領一幫人稱作傀儡廻，大概因為其能輕易入侵並控制他人的能力。以我的解讀，傀儡廻最後那段話指的是傀儡廻來自許多富正義感之人的性格統合。他在片中最後的目的是要取得素子的性格，讓自己更趨完整；或許其他想得到的富正義感之士都已經透過入侵被統合其中，� ��剩下素子。所以其存在本身也是種COMPLEX。許多人的意見是傀儡廻為素子之前分化出無意識的一部分，或是並列化之後的產物；這樣比較好解釋為何素子操縱的義体中會有象徵傀儡廻的コシキタテアキ。只是這樣的話，為何還需要與素子「有線で繋がる」？並列化或獨立出來後就失去了素子的成分？或者說這次連結到底改變了什麼？這是比較不好解的。這部分在「傀儡廻」に関する私的考察有類似的結論。
我始終覺得救數萬的孩子與社會改造好像沒什麼太大關係。既然有能力搞到這種程度，不如改變政策比較有用；他所作的不過是治標罷了。另外，事件既然曝光，孩子的後續處置也很令人在意。除非…他所說「これで Solid State は完成する」，我想是指這種統合意識的壯大。因此「Solid State」的真意不是套救贖家暴孩子的系統，而是為了完成「複數意識統合」這種前所未有的現象。
以我的感覺，本作在內涵方面還不如對事件說明特出。本次在人物心理刻畫部分也更精彩了點，像是トグサ對バトー那「訓練教官の職に専念するか、俺の指示で傀儡廻の捜査に加わるか」的催迫，バトー對素子的心結導致對隊友的隱瞞。可以說人間性頓時變重了。又像是荒巻課長對バトー的告白，也很詳細的說明了當下的處境。GIG 那時好像還不會這麼作。
作畫雖然依舊精實，但音樂…還是一樣。我總是不能熟悉菅野よう子的風格。

2007/3/15 23:17

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DARKER THAN BLACK

DARKER THAN BLACK 黒の契約者（黒より暗い暗闇）

這作品我其實從一開始就追了。原因是主角又是根爛木頭。越看還覺得越對滋味，不知不覺就到最後了。想說不行，才擋住最後幾話，到現在一次看完。まあ、常常看本台心情點播的大概都知道，我喜歡看和自己性格類似的主角。（やばいよ、これ。）所以看這個很舒服。有些人可能會回擊「這主角根本是軟弱動漫青年內心酷酷的假象，和你那腐った性格沒啥關係。你會同調也是因為你已經引き篭もり化的關係。」不過黒那喰わない性格，對大部分現實不抱期望這點，還是和我很相似的。
從一開始跟的作品，大部分都沒有什麼感覺。連貫性不夠。本作也差不多。不過和許多動畫相同，本作也到最後才把重點明示出來，所以固然枝節漏脫，最該說的應該尚不至視而不見。
#23提到組織只把人當工具，換句話說就是我們朝九晚十做牛做馬為（商業）公司一輩子，但到頭來都是被利用。當然也可以說我們是利用來利用去，我們不也賺了我們那份的薪水？況且現在有法律保障，公司不能隨便資遣解僱人。但人家有權有勢畢竟不一樣，對沒有特殊才能，不能傲然一挺：「天生我材必有用」又早過了黃金歲月的的我們，哪天抽中裁員大獎時，除了上街抗議、領取遣散費，接下來還能有終日徨徨於尋找「第二春」之外的其他選擇嗎？所以說物競天擇、弱肉強食下，無能者終究還是會被淘汰。
「組織」的目的是要把契約者在大部分人尚未知覺前使其消失，但是卻又雇用契約者來完成任務，使人參不透。這裡提到人對威脅性未知事物的恐懼。契約者就像是Gundam中的新人類，又如同elfen lied的二觭人與岩明均的寄生獣（族繁不及備載），是超乎常人、又可能置人死地而使人畏懼的存在；因此這些作品中都出現人類極力剷除這些異類的劇情。雖然結局大多選擇了和平共存，但就算某一方被消滅也不算什麼。當下的人類還是不夠理智的，我們的價值體系也尚未能找出最佳的解答，所以會有這方面的苦惱。本作比較特別的是暗示了契約者的存在是有意義的，他們似乎會帶來新的時代，在數萬年後造出一番新氣象。另外也有說這是進化必然現象的。這就得等岡村天斎自己透露了。（懶得幫人家校正背景設定。反正要怎麼詮釋說到頭還是原作的自由。）
#24又提到犧牲少數完成大我的狀況；這大概也是本作最深刻的議題。關於此之前提過，我們還是會作利益衡量：何者有利就選擇他。差別只在每個人心中衡量的那把尺不盡相同：較重視個人人權的能夠接受「維護少數人重大利益，讓多數人中度不便」；以「大我」為重的就無法忍耐「為了讓一兩人存活，卻使全國同胞水深火熱」的情況。只要將話攤開來講，處於極端情況的「一個人或是所有人活著（除了大家都死，沒有例外的話。）」以及「個人生命與眾人捐少許款項」則幾乎不會有什麼異議。所以終究不是道義問題，只是人的抉擇。講白一點則是個人「做人原則」的好惡。既然是好惡，就沒有「絕對的對錯」，只有相對上對不對的問題。其實人世本來就沒什麼絕對的事物了。順帶一提，日本� ��通的結尾常常會站在乍看之下比較人性化，其實是對主角比較厚道的角度。這沒什麼，大家都是這麼做的。本作也不例外，硬是選了個皆大歡喜的。其實是否真的算最好的路，又是「對誰」最好，那還是個問題。

本作觀賞起來相當舒服，加上有個秀逸的結局，評價大多不錯。我個人如上述，對內涵部分不能給好聽的評價，但一樣看得很高興。既然以故事性為主，大概就要提一下劇本以及設定的部分。只是沒有一次看完，很難回想起之前的劇情。很多人期待是不是會出個解迷性質的續篇，或者告訴我們契約者與人類的未來如何，黒的選擇真的是我們想像中的結果嗎？本作有許多謎團，諸如「流星の欠片」到底有何作用、門是什麼、為何門中可以隨（意志）產生超常現象、黑為何能夠具有白的能力，而白真正的能力又是？與中心主題有關的像是契約者的出現，漸次變化的ドール與契約者們到底有什麼意義等。可惜聽說#26會以輕鬆布局為主，有點像番 外編。
說實在，我對黒在#25中過於軟弱的想法以及焦躁表現，有點「怎麼會這樣？」的感覺；就算後悔，也應該更冷靜點。之後在黑暗中掙扎與銀也太狗血了。不過反正都是我個人的偏執，而不是岡村真正要表現的主角。
白（本名「シン」是「星」嗎？日本話只有一聲與四聲，很難辨識啊。）的代價似乎是（在親密的人懷中）好好睡一覺。所以黑之所以能不需付出代價，可能是因為在他體內的白幫他付了？（多分違うと思う。）至於大食量說是為了養活兩個人份的能量…我想不能這麼說。

畫面與戲劇張力都不錯。岡村之前也有不錯的作品，例如Wolf's Rain與MEMORIES EPISODE2 STINK BOMB 最臭兵器等。音樂部分，聲樂曲我比較喜歡 ED1「ツキアカリ」，其他都不怎麼喜歡。
想當閒暇時的消遣，我想足夠了。若要認真看，可能謎團太多（主要因為我懶得想吧），而且也沒什麼新的、耐人深思的內涵。不過，大部分的人似乎都看得很愉快，不論是看上哪一點。

2007/10/7 20:3:54

地獄少女 (jigokushoujo) レビュー

本文章轉載自Colorless echo
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地獄少女

地獄少女

本作以普通動畫少見的題材作主幹，認真（應該說是嚴肅的）描繪出人性黑暗面。公式サイト就叫「地獄通信」，雖然沒布置得像劇中一樣（笑）。在日本播出時相當受歡迎，從ITmedia +D Games的訪談得知這種深夜節目也能有4.8%的收視率，在日本算不容易的。其原因監督大森貴弘認為是「很容易理解（劇情淺顯），而且畫風也不錯。」而我的意見則為尚可從題材著手；本作用到的是必殺仕事人シリーズ，一個 AD 1972 開始播放的扶善懲惡節目，看過介紹後我不自覺想起電視系列的虎膽妙算。之前還曾有過其他類似的作品，則像是栗原正尚「怨み屋本舗」。對這種抒發日常生活壓力的劇情，當然易被接受。但本作又和普通的必殺シリーズ有著微妙的不同（請待下面解說），在這千變萬化的新世代間，引起不少人的深思與共鳴。對我，本來還覺得，這種東西到一半大概就看不下去了。相同的過程，在一集又一集中反覆，令我想到名探偵コナン。コナン之類的著重推理的過程，是站在辦案者的角度，在最後才將犯罪者的心境描繪出來；但相對的本作則是著重在犯罪者這一面。第八集柴田一父女出現後漸漸轉成怪盗少女（如キャッツ♥アイ、神風怪盗ジャンヌ或怪盗 セイント・テール。難不成這種敵對雙方的戀情特別容易激起觀眾的火花？不過這些可說都是ルパン三世轉變而來的吧。）的模式，畢竟一每次都沒成功 。雖然終究還是看到最後，但本作的起伏安排並不怎麼理想。也就是說，引人入勝、環環相扣、讓人廢寢忘食之類的，本作並沒到那種程度，只是還不算太糟就是。
因為對本作的題材感到興趣，所以特別對每一話作小小的解說吧。下面列的標題是依賴當事人之所以想委託的原因。

#1虐めと恨み

学生さんのいじめられっ子。這在漫畫中也有被用到。這種劇情其實在 ACG 中頗為常見，或許很多創作者都有類似經驗，或是對其他同學遭到毒手印象深刻？
あい不但好心的再三提示「你也會下地獄喔！」，還有地獄的試用（我到後來才看出是這個意思），真是服務周到。

#2（無知的）擔心害怕、受到驚嚇而焦慮失措。

本話中まいごのまいごの～用到的是童謠「犬のおまわりさん」，最近どこで見たことあるから、一応メモしとく。

#3背負冤罪，無以洗清，而有清楚的加害者時。

本話我學到最大的教訓就是，就算只是一時，甚至不過是好心幫人一下，也絕對別讓自己有落人口實的機會。今天若岩下大輔一開始就說明室井伸一的傷是室井自己不小心搞的，多少還有點轉圜餘地。（雖然可能還是不能避免最終悲劇結局就是。參考#14，人總是西瓜偎大邊。）

#4遭遇親人逝世的重大打擊，而有機會歸罪於他人時。

醫生也很勢利啊，先服務有權位的人…這令我想起MONSTER。不過，再想一想，「勢利」會成為普通人共同的弊病好像也是不可避免的。這就像除非你有必死的決心，否則不能將仮面（請參考CARNIVAL）解開一樣。（あ～あ、我就是這樣一步又一步，漸漸覺得世上無惡人的啊…）

#5親人+大義，但當事人最後的表現也有點差強人意。

救うことは出来ない。出来るのは、ただ復讐だけ。看到這裡，大概就知道本作並不像普通必殺シリーズ一樣，將依賴人都當作楚楚可憐（被過度欺壓）的良善小民，而在雪恨之後都滿懷感激；也不會將復仇的對象都當作是萬惡不赦。這大概就是本作最大的變化，也是最大的癥結之一了吧。

#6相當於成人的#1，大人世界的欺負。

這題材上次在高橋留美子劇場看過，日本這問題好像滿嚴重的？相對的，本地…或許因在下孤陋寡聞，甚少聽到這方面消息。

#7体の障害で、もう立ち上がれない。

因為事情發生在自己身上，身體上的殘疾總是很難接受的。

#8友達の全てを奪われ（不省人事）。

でも、どうしても、報われない気がする。

#9同#3，不白之冤。

つうか、ずっと言いたいんだが。那假如是機關或政府、公眾的決策呢？若是全國一起指認自己是罪犯，那要歸罪也沒處歸了吧。難不成要怨天尤人、人間不信？って、そうするしかないかも。不過，這在以前也提過，某些時候我們的怨恨是找不到對象的，也就是說看起來不是「因為誰」，甚至不是因為「什麼組織」才造成我們身陷困境。所以看開點或許是必要的。

#10由愛生恨，惱羞成怒。

感覺上一開始比較有錯的是當事人，但後來當事人被迫拉紅線，狀況似乎卻又有點怪。子供か、この二人は。
あい最後出現所說的話，在我看來是要打破人們好不容易建起的仮面，相當於咄咄逼人「你是惡魔！你是惡魔！」（你一定還在想怎麼害人！）還逼人要承認。こりゃ遣り過ぎじゃん？

#11社会的に全てを奪われ（スキャンダル、社会的抹殺）

話說一其實也不怎麼乾淨，要說別人的不是，似乎也有點站不住腳。

#12これは恨みじゃなく、執念だろう。

しかし、地獄に楽になるわけ無いんだろう。假如要到一個比較快樂的環境，最快的方法可能是脫離這個學校或是不當老師，而不是下地獄吧。這設定怪怪的。

#13自分の大切なものを奪われ

果然，想到自己將要下地獄，沒人能真的高興得起來。雖然因為這個強烈的壓力，使得人可以像2001/3/12說過的老鼠一般發揮潛能，但這又算什麼呢？

#14同#4，親人逝世。

つうか、楠木は比較的に悪い人とは思わないね。

#15思うまま出来ない、邪魔される。→殺される恐ろしさで

#16暗中被欺負，無以伸張。子供さんのいじめられっ子

本集中也用了童謠，「おうち忘れて」；似乎「童謠」這意象特別適合あい這個節目啊。

#17自分を置いていく。淋しい気持ち。

#18以親人作生命威脅，以致逝世的重大打擊。

但正如つぐみ所說，也有作了更糟的事情的人，又有誰能制裁他們？社會本來就不會是公平的。本作雖然抬出了一個超自然的制裁機制，卻明白顯示依舊無法消弭這些不平等的存在。

#19自由を奪われ

…結局、生き地獄だ。本集更加強調，就算有地獄通信，也只能解決當事人當前的部分問題。甚且，情況還有可能更糟。あい所作的純粹只是「恨みを地獄へ流し」，而我們老早就知道冤冤相報何時了。

#20同#11…しかし、今度は嵌められた。

繼#17，再一次超自然對決。うひゃ？但是這個作品自人不會將重點放在爭執孰強孰弱下。這點在現在的作品中，也算是少數派的。畢竟，會看動畫的還是年輕小夥子，血氣方剛的居多。啊、エスパー☆ワタナベ從頭到尾感覺好想都有點ふざけてる，看不出他有那麼憎恨啊。…ああっ、配音的是原案わたなべひろし嗎？そうかそうか…（って、やっぱふざけてる！）
本集提到，光是送人到地獄不能解決問題。そうですね。就算可以讓所有不愉快、看不順眼的消失，那又如何了呢？另外，就算理性知道，還是無法抑制自己的感情…人就是這麼種動物。確かにね。
對了，あいちゃん竟然穿起了ゴスロリ服裝?!…我就知道，staff 果然有那種習氣（汗）。也真虧他們想得出ジル・ドゥ・ロン フェール那種「不用碰觸就能為人換裝」的特異功能。これが私の御主人様的中林義貴一定會不擇手段想學會這種能力的（笑）。

#21同#4，親人逝世。

只為了一個眼神就被挑發。それもどうかな…雖然到結尾村井優子都還沒訂下契約，但依照至今的流向來看，那只是遲早的事。也就是說，本作的 staff 還真是人間不信啊。

#22寝取られ～いるよね、こんなの。

一根本沒有立場指責對方，因為他自己正是沒原諒妻子的其中一人。也就是說，他至今極力阻止人們復仇的立場已經完全被打破了：他自己都沒辦法作到這點，自己還沒搞定前又如何要求其他人呢？

#23興味？愉快犯？無罪の人を地獄へ…

本集與#24用來說服つぐみ（與某些純粹因為惡人被送地獄而很爽的人）：「地獄通信」這個機制並不真的是除惡扶善、報仇雪恨的好方法。讓無罪的人心不甘情不願的下地獄，這再怎麼說都不是我們的常識能認同的。

#24愛した相手に裏切られ（殺され）

溯源篇，兩個愛管閒事的父女（這也是緣分?!）到六道郷追蹤出あい的過去。本集中出現的童謠「さくらうた」其實只是童謠「風味」，專為本作而寫出，不是流傳很久的；可以說是「情境音樂」吧，配合本作的意境才能體會其樂趣。這麼說來，OPED 對我來說也是，假如不是看過這作品的話，不大可能會想來聽這些曲子。或許正因為是劇中歌，Amazon.co.jp 還有這麼說的：「說真的，さくらうた這首曲子是買下這片 OST 最大的理由。」也就是說，我想好不好聽是一回事，聽了會回憶起劇情才是大家回味這種音樂最大的要素。要像「似曾相識(1980)」一樣讓人記得音樂卻忘記劇情的可又是另一番風味了。（當然，我不是說這電影劇情不好，好歹當時還得過獎。）

#25過去篇

相當於AIR的 SUMMER。到這裡終於揭開あい的真實身分，在安土・桃山時代因「七つ送り」的習俗被當人柱送給山神的少女。關於人柱，月刊 Shinning Shutter‧天空分部「GROUND STORM」有篇不錯的討論。這種題材在 ACG 中要營造犧牲、悲哀氣氛時偶爾會應用到，銀色～完全版～就是例子之一，在那個故事中同樣是男主角愛上被當作人住的女主角。原因當然在於生離死別力量之大（請參考悲傷的本質），這麼做比較容易催動人的情感。不過，銀色更慘的是女主角沒有牽掛，自認心甘情願當犧牲者。あい因為不甘受到背叛，復活燒毀全村，因而需要接受「地獄少女」這樣的懲罰。發現背叛他的人還有後代存活，甚至還要來妨礙他時，他再度回想起不堪回首的過去。
蜘蛛被說是「那邊的」，所以大概是監視役吧。あい的祖母ちゃん似乎也是監視役，但或許因為四百年來的情分，所以（為了あい）放走了一；不過他到底是不是要一承認過去的錯誤，就不得而知了。

#26第一部結局

あい希望以現在職務的方式，讓兩個人都下地獄去。馬鹿ね、彼女は。真的要趕盡殺絕的話，依照四百年（數十代）的血統推論，全日本說不定有超過一半的人，或多或少都與仙太郎有血緣關係了。最後是由つぐみ原諒了一，為あい作了示範，他一把火連住持一起（そうしか見えないよ。なんて不憫な。），燒掉了七童寺。我想這可能是他表示「我想通了，已經不再需要這種東西來悼念我了。」的意志。
但我一直在想，若是兩人沒有長久的親情聯繫，加上あゆみ很早就逝世，つぐみ可不一定會原諒一。理由如此薄弱，所以這對あい到底算不算是種救贖還很難說。

在相手的部分，組成就簡單多了：大多是有身分地位、權力錢財的施壓者，実力行使者；否則這些人也就不必要哭訴冤屈了，自己處理掉不就好了？另一個特性是半隻腳都踏進棺材了，還不認錯。但假如承認，會立地成佛嗎？假如這對象說「我承認這樣做確實錯了，但是有錯到真的非下地獄不可嗎？（沒有其他贖罪方式了？）」呢？最後一集一承認了錯，所以つぐみ才沒拉紅線，但相對的，這些人看起來就沒那麼好運了，因為契約老早就已成立。不過既然如此，為何又特地讓他們要認罪？反正認不認罪都是要下地獄的。
至於制裁（使其自食惡果）的方法，有的讓對方也（因為自己的罪）陷入驚慌失措的狀態，說好聽一點是以其人之道還治其人之身，說難聽一點則是以牙還牙。有的則是腥風血雨八點檔，也就是所謂的私刑。舉例來說，#3岩下大輔與花笠守兩人對質的畫面，大輔在背後藏著的黒い藁人形其作用就有點像是刀子一樣。
依賴人所付出的代償與動機是本作與普通拿錢消災劇本最大的不同。但也不是絕無僅有就是，可以參考一下「スカイハイ」，這部還ドラマ化，女主角對委託人一樣有條件選擇與決め台詞。ITmedia +D Games的訪談プロデューサーの阿部愛氏只說「這和當下的價值觀可能不太合了吧。」而本篇訪談同時指出「契約一成立，自己也得下地獄這點最令大家がっかり（無所適從）了。」會作「人を呪わば穴二つ」如此設定的原因，我想這最起碼得考慮到兩點：一是現在人權社會的環境，我們已經習慣就算是罪犯也有他應享的權利，所以懲罰不能過頭。二� ��最近「等価交換」太熱門了，從鋼の錬金術師那時大家就都以為理所當然。エルリック兄弟不過只是抱持一顆誠摯之心，不也是沒有罪嗎？他們都遭逢如此災難了，這些委託人怎能沒事？也因此，單方面受惠讓人感覺怪怪的。結果，一切結束之後當事人表面上雖然回復開朗，此生卻將活在地獄的陰影下。而在死後，亦將承受其所賦予他人的苦難。有的除了拉紅線之外，其實還算是好人，卻得下地獄。これで本当に幸せ？兩敗だと思う。再者，staff 或許又因為這樣的背景因素，想到被拖下地獄的也有可能是好人啊，然後就出現無罪之人也被帶到地獄的場景了。
縱使 staff 想到要以這種創新的價值觀詮釋必殺シリーズ，可惜的是這與作品內容卻沒能作良善的統合。一句話，就是破壞倫理觀的傢伙。除了上面曾舉出的矛盾外，還讓人想到些不合我們價值觀之處：其一，光作那樣的解釋，委託人此生就算廣施善緣，其結果不是和做盡壞事相同嗎？在事後，委託人此生的功過都將不值一文了嗎？或許原來的設定是「因為這項決定罪行過大，所以未來就算再怎麼洗心革面，也無法平反。」但依照劇中的說法感覺卻是不通情理的直接下地獄。其二，#23也出現過的，只要別人想，自己就得要下地獄嗎？假如 staff 是想表示「其實人世也有許多這種無緣無故被冤枉，甚至冤獄的情況」，但總覺得放在這樣子的節目中並不甚恰當啊，這些超自然力量向� ��都被我們當成是神蹟一般，一定都得達到「公平」的標準。可是，一被這樣搞，很顯然的「地獄通信」要說是賞善罰惡，倒不如說地獄少女、委託人及對象都不過是社會勢力的表徵罷了。舉例來說，#3中地獄少女就相當是法律。但是法律不總是公正的。岩下可以拿刀子私下了斷花笠的生命，撫平自己傷痛，但無論如何他不會毫髮無傷，就像劇中他最後還是得下地獄一樣。「理想」的方法是君子報仇十年不晚，他可以學學Le Comte de Monte-Cristo，但不論事成不成，他的大半人生都將付諸東流。而「現實」的景象是他的下半輩子將在獄中度過。
是故，雖然普通情況這樣的故事多少有點警世意味，但依照上面的討論，本作根本不折不扣是要告誡我們世界其實是非常險惡的。在那種已經出差錯的情況下根本沒有公平正義這種東西，你要逞一時之快，那就拿未来永劫來換。而這在我們四週甚至隨處可見。況且，我敢說假如真的確認有地獄，現實中大部分人寧可這一生被欺侮玩弄至死也不想拉紅線吧。作中腳色大多也是思慮良久，最後則在衝動下拉開紅線。不過這裡要替本作澄清一點，一的角度並不是因為依賴人自己也會下地獄所以才要阻止他們，而是因為「送人下地獄本身就不是對的」這點信念。所以今天就算依賴人不會下地獄，他一樣會出面阻止吧。他大概認為我們沒有權力替別人作這麼重大的決定。

所以，本作到底想說明什麼？從「要人下地獄，自己也會下地獄」來說，應該是「自己的問題還是得自己解決」。現實是殘酷的，人生在世還是多忍耐點。隨隨便便呪人下地獄是不行的，自己也得負起責任才是。本來大家活在這裡，就是平等的；不能有誰因為自己的想法，而能行使特權。地獄へ送るのは反則じゃん。另一方面，則能引申到對「善」的標準之質疑。如同有些人說「法律是為統治階級服務的」一樣，善惡賞罰在許多時候沒有戲劇中那麼透明。甚至不只是實踐方法，就算是衡量基準的公平正義都不見得「公正」：有誰能在任何情況下皆能清楚的判斷孰是孰非，而又完全不會引起爭議呢？
第二，恨是無法解決問題的。這也是老生常談了，要說這是核心概念，卻顯得此作有點淺薄。
其三，這世上沒有惡人…或者說，每個人都有罪。基督教的看法是人都有原罪，因為人無法擺脫自己欲求、偏見等等的「人性」。但假如這就是自然，以當下的世界來說不具備憤怒、貪婪的反而不像正常人的話，那麼其實大家都一樣。硬要說起來，的 確人的決斷以及贖罪（承認錯誤）每個人不同，但本作並沒討論到這地步，況且…另外的討論可參考CLUSTER EDGE、CARNIVAL的 SINARIO#3與2001/3/12。
這作品除了明白告訴我們「沒有公平正義」這點，在說完之後還簡單的告訴我們要怎麼去調適。最後一集要我們要站在對方的立場多想想，其實有很多時候我們只是說不出口，拉不下臉等等，說來大家都是好人（汗）。不過，「悲憫」對大說多人來說並不是能夠用來解決一切問題的方法，所以我們才需要法律。本作的解決法不但過於籠統，而且如上所述，つぐみ會原諒一主要還是這父親懂得懺悔。看過最後一集的觀眾恐怕大多還是不會應用同理心到不知悔改的人上面吧。也就是說，對之前二十幾集最後被我們判定不合社會價值觀的內容，到最後依舊沒能顛覆掉。這種深層的矛盾恐怕是我對這部作品感到最不自在的地方。

本作には色んな「決め台詞」が存在します。於開場白、あい被召喚、送人下地獄時都有，擺渡過忘川（或忘川河、冥河或三途川。）時也會來一句。每一集都要聽能登麻美子唱這些咒語的話，我會有看變身魔法少女的感覺（笑）。幸好場面都不長就是。
說來，就算有地獄少女，也不可能一直都發生在接近的區域，除非這種任務有很多人來擔當。啊、這樣的話也能解釋如何讓他不必為全日本的人分身乏術了。但是從#20那噂，以及叫出的只有一個來看，似乎不存在其他的地獄少女？另，假如真的存有這種機制的話，是不是也存有相對的，祈願對方入天堂，自己也能極樂的機制？也沒解釋意外發生的情況（例如多人一同爭著拉開了紅線）會如何演變。ま、那些在本作可能也不過是細枝末節罷了。

漫畫版少女漫畫的氣息過於濃厚。逆に怖え～若是不能到手的話，我推薦就這樣別看比較好，會消化不良的。其題材大部分選自動畫版，用了其中幾話的內容，並改了點設定。不過我還是覺得動畫版的設定比較合情理。

繪圖令我印象較深的是那円らな瞳，あい還有つぐみ都很可愛，不少腳色（包括あゆみ）感覺都滿漂亮的。假如要找漫畫家，整體來說我想給冬目景畫滿相稱的。可惜漫畫最後變成這系列的敗筆…
曲子部分，這部作品還算不錯，我挑出了 OST1#1,3,4,8,11-14,16,17,23,24;OST2#1,3,4,8,10,16,17,22,23,25,26當「永久曲目」，對 OPED 如上面所說，假如不是看片加上這幾天一直聽，可能不會有興趣。ED 的かりぬい標題有點趣味，代表治標（不治本）。歌詞中是急就章、幻象、假象、一種高不成，低不就的狀態，甚至有歲月流逝的意思。
本作早在還沒播完之前的4/5就宣布作新シリーズ。至於新一季會以什麼題材，我想因為最後一話已經將「寬恕」這主題點出來了，所以照道理あい應該多少具備點慈悲心才對；但市場反應畢竟是本作 staff 非常重視的一項指標，所以到最後說不定又會出點波折。當然，大概還是不會以低俗的（就是那種沒水準的、肥皂劇的、安易な）悲劇收場。本作的主題如此沉重，這樣搞的話就不用賣了（會被唾棄吧）。不過，我也很懷疑會不會用悲劇，畢竟要作那種完全沒有救贖的，對觀眾來說也過於沉重。應該說，能接受並思考這種結果的人可能比較少吧。（沒錯，我是在歧視…或是說悲嘆？←要らないのに。）另外，本來還以為一是仙太郎轉世，結果不過是後代。這次該不會來個もしも明日が晴れならば的千� �劇情？

あ～あ、最近或許是連續寫太多心得（そうなのかな？），覺得有點煩了。看來我寫出來的好像都是差不多的東西。高中畢業以來就沒啥進步的樣子。（ナゾの声：你終於承認自己江郎才盡了嗎？）本次的心得本來像是拼拼圖一樣，所有資料都在腦海中浮游著。不過這次的大了點，竟然費了整整三四天才完成。

2006/7/21 20:22-24 17:25

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地獄少女 二籠

照例，來個各話簡說。之前講過，本作和其他故事連貫的動畫不同。因為各話有點像單元劇，其故事性又很強，所以才能讓我這麼搞。假若是普通的，按往例都是全部一起來為主。因為是邊看邊記，所以較無整合性。
啊、個人覺得二籠重點不在怨恨的形式，事實上有很多例外，所以「形式」為何就不再列出。

#1裏切られた+怖い

原來あい所愛之人的靈魂被當作抵押而來作地獄少女。不過假如有那種真正十惡不赦的，應該還是會讓他下地獄吧。對這種人來說，可能沒什麼可以抵押，使其甘心擔任地獄少年或地獄少女。
這話出現許多場景，描述現世越來越缺主持正義、還其公道的人了；莫不是明知卻不出手幫忙。現代人缺乏正義感，不能拔刀相助，也不想被扯進麻煩。這種冷漠感令我想起社會心理學的旁觀者效應，卻也是我們所無法責難的：換個角度說，因為現代社會太安全了，我們有強大的公權力來維持秩序，所以遇上搶劫等，過去的制度人們學到的是「不管的話下一個可能就會落到自己身上」，但現在最安全的方法卻是躲起來，因為連119大概都會有人代打。結果人也趨於不管他人。
從恩田麻紀和老師的互動可以發現，人在有支柱的時候可以很堅強，但一失去這所託，就變脆弱了。自分も地獄に落ちなければ成れませんのは理不尽だが、因為委託人在現實中處於劣勢，所以無法自己伸張。這也算是一種交易吧。只是，第一集這種不算。この子馬鹿じゃん。假如發生在我們這邊，那位教師篤定會被退職。而且，恩田在一知道有地獄的存在後，就應該打定「就算被欺負死，總比構陷他人使走投無路來的好」的決心。因為這時已經能證實天網的存在了。苛め、凌辱至死總是比地獄可愛吧。

#2

這可能也是交給警察比較好。
地獄少女實行過程大多是讓報復的對象受到一樣的苦痛，然後「乾脆、死一死看怎樣」送地獄的樣子。

#3

「壊れない愛なんてあるはずないじゃない！」って、よく言った！不過這傢伙本身也頗奇怪的，沒聽過「長痛不如短痛」嗎？既然花村弓枝是那樣的女孩子，怎麼會促進（深愛著的？）高田啟與之交往呢？這樣就算真的走上紅毯，婚後也不會幸福啊！況且這次けいちゃん會失足，主要原因恐怕還是在自己吧。要けいちゃん女友下地獄，不是遷怒嗎？
結果第二部看到這邊，一點也沒寬恕的感覺。只是隨從們似乎比較關切依頼人，滲透工作做得比較徹底而已（或是說第一部沒說得很明白）。聽起來三藁好像比較有同理心了，其實只是有點在意罷了。這卻也讓我想到，假如出現有人愛上三藁或是發生請地獄少女收拾三藁的事件，該如何是好呢？
話說回來，最後的けいちゃん到底是什麼東東啊？照本作不會耍ギャグ的性質看來，這一幕應該表示多恵確實看到了けいちゃん。但劇中的現實在這地方不會有幽靈出現，所以，該不會表示多恵已經精神錯亂？是有那可能，反正本作的關係人很多都どうかしてる（否則就不會拉那條直通地獄的紅線、被牽扯進或被怨恨了），且大多沒啥好下場。

#4

警察を呼べ！警察を！地獄よりいい方法があるんじゃん。
骨女「欲さえ出さなきゃ… あんな思いしなくてすんだのに…」一目連「それが人間ってやつさ。 な、お嬢？」そうだ。欲望ですよ。

#5

和#1一樣，見到惡人在暴れ，大家都選擇別過臉，不涉入（可以避免又似乎贏不了的）是非。
輪入道這回逛街（找きくり）遇到了許多令他直搖頭的事…しかしおっさん、「人心不古」って聞いたことねえ？（ねえよ。中国語だし。←突っ込み）這恐怕是對電視機外面的世界有感而發。但這些人大概不會因為作這程度的壞事就下地獄吧。他們是不是認為那是壞事（真的有那麼壞嗎）都有問題哦。真要下，說不定八成的人都下了，地獄鬼滿為患～
這次是罕見的惡有惡報、罪有應得，最後皆大歡喜嗎？（該下的都下了…ぼそっ）不過あい那死死看的台詞好像越說越沒那緊迫盯人的戰慄味道了。フレーフレー能登麻美子！（違っ！）そう言えば「なめんなよ、タコ」って、お嬢…つい意気込んだかもしれませんが、良い子はそんな台詞を出しじゃ駄目だよ。
輪入道「あっちも地獄、こっちも地獄だ。」って、またまたよく言った！しかし「こっちの地獄には、まだ救いがあるかもしれねえ。」って…いやいや、買い被りですよ。見ろうよ、最後はやはり皆地獄で仲良しね。假如真的有救的話，一開始就不會做了。勿以惡小而為之，勿以善小而不為。沒聽過破窗理論嗎？宮原泉這種普通人需要大教訓以大悔悟，否則別期望幾句話就能讓他變菩薩。

#6

「いいんですよ、見てるだけで」って、先生、卒倒。三話の多恵まんまじゃないの？骨女該不會跟上一話的輪入道一樣，在想現代人到底是怎麼一回事吧（笑）。這是要諷刺現代人自傷傷人，又怕受傷害，所以寧可保持朦朧之美也不願交往過深的心理嗎？或許細野應該說「雖然我和你沒有很深的關係，但在可能的範圍內，我還是希望能幫你。」嗎？
不過，男人不壞，女人不愛，還真是令我們這些老實人（ん？なんか言った？）…及オタク感嘆啊。
細野雖然要新田紀和子別求之於地獄少女，但他自己雖然沒這麼做，卻也注定下地獄了。這告訴我們，無論是自己動手或是委託地獄少女，都會下地獄。所以，為了更確實且輕鬆的去掉怨念…なあ、皆、あいちゃんに依頼しましょうよ！（違っ！）（…好吧，本站多少要有點教化意義是吧？那去看还吾庄子或是說佛吧。）另外，新田與風の聖痕中大神操的故事也告訴我們，再好的女孩，欺負到底也會受到本人瘋狂式制裁的。（當然，這不是在現實中的狀況。）

#7

死者那妻管嚴、嘮叨的母親和子…我也有一個沒那麼嚴重的。多少可以了解那種心情。茂木恵美被忽略的感覺則…気の毒だ。
果然用了都沒好下場，結果大多都有遺憾。設了地獄少女，進門的顧客卻大多是樸實的人。難道這部門沒高層作業務檢討嗎？或是說，這是要警戒我們，別心存恨意？或許可以這麼說，被地獄少女送下地獄並不是因為做錯了什麼事，而僅僅因為要排遣委託人的那份情，作為一種代償罷了。因為這種機制有可能受到惡用，所以委託人也得付出相當的代價。

#8

雖然之前的都可以用「自由意識」來解釋委託人拉紅線的行為（所以下地獄的代價也是應該的），但這一次假如伊神和香真的登錄主頁，那毋寧說是被利用了。這種情況又該如何處理？這種機制若要當作社會公義還真是漏洞百出啊。
本集在普通的 ACG 中，應該以馬場翔子對栗山真美曉以大義，使之了解教師使命而不是為了輕鬆才當老師，最後則原諒他才是。畢竟，雖說馬場希望教出堂堂正正的國民，栗山今天會如此，還是自己教出來的啊；果真要制裁的話，也不是讓他下地獄，而是負起責任活下去贖罪吧。今天栗山會如此，不是代表馬場的教育方式出了問題嗎？沒想到竟然是馬場呼喚地獄少女出場…該說兩人都大人気ない，或是感嘆人怨念之深呢…我倒懷疑，馬場沒自我檢討的話，有無可能再出第二個栗山？從這� ��我了解到，別期望本作中出現有情眾生的感人畫面。本作中的腳色基本面說不定比現實的更瘋狂，劇本中卻表現得好像很稀鬆平常一樣。
二籠至此較大的特色，大概是出一些新奇的玩意兒，讓大家都わくわく期待下一次會出什麼意料之外的劇情吧。此外，也更著重在描述人的「業」上。
呦、還有，原來劇中資訊軟體基本上設定是 Windows+Firefox+Google 啊。

#9

這時候通常是坐下來好好溝通吧。讓哥哥下地獄就能拯救兩人嗎？這樣的結果著實遺憾。歷經許多前例，這個妹妹同樣也有點瘋狂了。

#10

到這邊我發現了三藁的性向：一目連是兄妹，骨女則是愛情。ああ、なるほどね。（笑）原來骨女碰到這種「子犬みたいな目」也沒輒啊…所以說，在這話，又出現了令老實人傷心的畫面，原來這種情けない、駄目な男也很受歡迎啊，從老的吃到少的…本作是要教我們這些初心な青年別太認真嗎？（嘆）
委託人豊田八六（って、頭文字 Dのこれじゃないの？それにアニメの中のあの車もそうね。ギャグだ！絶対に！…いや、まってよ。要するに、今度の依頼は全国のハチロク、或いは藤原拓海を地獄へ落とす宣戦布告だね。うんうん。←もっと違っ！）只為了車子被擦撞就寧可自己下地獄，固然是太不瞻前顧後（大概是在指年輕人只看的建眼前享樂一時，不知悔恨終身？）；但那三個女人看到別人車被撞成那樣也沒表示，這又是在諷刺現代人嗎？もういいんじゃん。
最後根来歌江、雪村久美子兩人完全忘記曽根アンナ的事，看來這幫人外之物其能力包括操作人類記憶的樣子。

#11

今度の話も、愛のあまり、怨みを生み出す、許せなくなった。（いや、許しの試しもしなかったっけ？）看到最後之前，因為不知道本話全部是處決場景，還覺得這些傢伙涉入太深了吧。總覺得貓的事，一目連等人（包括あい）也有關聯啊。從這內容我想到，雖然本話講的是裁決，卻並不表示地獄少女及隨從的行為永不會影響到當事人以及事態發展。因為他們總會做些調查，從Schrödinger's cat我們知道光是觀察這行為都有可能造成某種角度的影響。（ああ、我知道拿量子力學來描述巨觀世界根本是不三不四。開個玩笑嘛。←さみ～）更何況，他們還會涉入。甚至，我們不能否定地獄少女工作團隊的業務可能導致某人因而下地獄的可� �性。（地獄少女のせいで地獄へ落ちた？何なんじゃこれ？訴えっていい？）
啊，說道薛丁格的貓，我突然想到，假如裝設個貓一死就自動發出警報的機器如何？

#12

這次提到輪入道的過去了啊…果然是著了火的車輪呵！
配合上#6，本話是要說明，就算他們不請地獄少女，還是會自己動手，照樣會下地獄的意思嗎？聽到「會先聽你們的心聲」可別以為他們（包括地獄少女）有什麼人性呵。假如真有的話，就會直說「老爺爺也不久於人世了」，而非お嬢的「まだ間に合うわ」。只是沒想到輪入道會出手。情けをかけた？可能是第一部最後以來首次吧。這或許代表另一次崩壞的開始囉？上一次造成あい差點不用再作地獄少女。啊、這麼說，他們這幫人並不是沒有人情，而是一過度就會遭受懲罰啊？
人都已往生了，亀岡一人還是堅持要以自己的手復仇，這也是執念啊。最後亀岡的省悟，是要表示很多時候，我們只是不了解對方，沒溝通好，其實人沒有那麼壞嗎？

#13

一目連不但擔任服務生，還狠狠踢了委託者的客人！（別斷章取義！）一目連「やりすぎちゃったかな」お嬢「全然」って…んなこと言っていいの？不會干涉過多嗎？
本話中證明了委託人下地獄是作為憎惡對象下地獄的代償。それに、這是累加的：假如委託人本來就註定下地獄的話，還會有其他報應等著他，並且預設是現世報。這邊也可看出本作開始具有教化意義了：為了要讓觀客具有「惡有惡報」的印象，把這種累加體現在當下，大概因為假如都延到死後，看的人會比較沒感覺吧？
這話也是委託者自己解決了一部分。但或許是近幾話都沒像樣的「死死看」出現，所以這次又回到正統了。同#3，久住也算遷怒吧，人家在播報員後面比「V」，只能表示他們沒有相同的痛感，但不能就這麼把人家制裁了啊。說不定他們連報導內容都不知道，只不過想上電視留個影罷了。固然這種心態不好，不過光這樣就把人滅殺掉又算什麼？

#14

きくり、大活躍！（之前一直想講，我對他的髮型不怎麼喜愛啊。）雖然きくり大概對他人的悲哀沒有共感，但お嬢卻說「きっと、あの子なりに放ってはおけないのよ」啊。本当かな。
這一話中關係人紅林拓真一樣遭到了不測的命運，不過這成了第二部主線的伏筆。

#15

又出現了！政治型題材第一部也有過。這麼窮的家裡，還是有網路，真是奇怪的設定。不過這麼年輕就能「この国のために」，這國家真是有救啦！…只是這「大泉太一郎」…和小泉純一郎沒關係吧？（還真的有人在 Yahoo!知恵袋問這問題啊…）聽說是為了消費税問題。搞政治果然還是要有本錢，在這種狀況下還是應該以家庭為重才是。並不是說非得家齊而後國治，但事有輕重緩急，總有需先整頓好� �。腦袋還在為切身之事煩惱時，不會有心情處理高層次問題的。（いや、Maslowの自己実現理論ではあるまいし…）
前面說過，地獄少女這種機制可能被拿來濫用，這次是國家的重要人物被填到。我想這種可能性還很多吧，所以說本作果然只能存在於劇本中啊。話說回來，第七話好像也是這樣。菅野百合子「やっぱり、この国の政治は異常よ。身体を壊すまで働かないと生活できないなんて」って。それ、違うと思うよ。一切都是政治（人物）的錯？當然，要是這決策是因某人為了私利而亂搞，以至無辜人受害那還無話可說。但假如對象並不是有意的（大部分是「沒想到這麼做比較好」？），而且是組織性質的話，那就難說了。難不成換人做就一定比較好？權力會使人腐敗的，就算好人上來，也需要夠健全的制度輔助。而這還只是基礎，光如此還不夠。片中お母さん也說了，「只是因為自己不順利，就怪罪到政治上頭去。」許多人不是這樣嗎？特別提出這點，是因為這邊的總統大選也要到了（不用懷疑，這邊的戰爭早在選舉一年多前就開始打了，所以才叫國家選舉機器、選舉社會、選舉好國民啊。），漸漸又可以看到某些人缺乏理性的舉動。
輪入道果然對大局勢，以及有抱負的好青年較為關心啊。而且他這次的關心也稍微超出尺度了。一目連との会話は「歴史は繰り返す」ってこと？悲しいな。しかしな、里（或いはFate/stay nightの固有結界？）での景色は何時ものんびりして、どこか間抜けのような感じがするんだな。
本話討論到，對於溝通無效的人應該如何處理。當然劇中是拉紅線，不過現實中還是分別吧。以這一話的情況，應該就是離家出走，申請保護令了？距離可以讓 overheat 的心冷卻。無論如何，將對方作掉是不道德（？）的；真的不行的話，監禁總比令其消失來的好。
お嬢「その人には、先約があるから」啊、一個人不能同時被咒兩次以上啊…還真是怪異的設定。結果百合子一下子變政治冷感，これも困る。

#16

原來地獄少女一行人將自己的工作定位成對無力者的救贖，難怪他們不會阻止人拉紅線（也許就算「下地獄」，也是比較輕的罪？）。他們該不會還有為拯救無力者的自豪吧？（無理）不過這次連變成藁人形都能發聲，涉入可真深啊。然後…三度目だ。誠実かつ純情だがもてない人たちにはまたのショックだぜ。女はやはりこんな男がいいんだ。でもね、上月マツ「そもそも化粧いうんわ、女が男だますための武器や」こりゃもっと衝撃かも。女化妝十八變？這邊還出現骨女的過去…原來他也是被欺騙的，難怪對蘭的境遇特別痛心。
つーか、こんど骨女も掟を破ったな。蘭ちゃんを助けようとなんて。大概是因為世面見多了，對上月也特別有戒心。（不信任感或不安全感？）不過辺見蘭的確是被定位成「好人」啊。也就是說，本作中還是存在冰清玉潔的腳色設定。ま、14話の拓真もそうだったが。回溯過往，第一部就出現過了。總覺得這樣的比較帶有人間性，或許因為我週遭的人都沒表現出那麼邪惡的行為吧。骨女起心救人也就算了，不過，有愛就有恨，因為他們都是偏愛引起的現象啊。やがて壊滅を招くもの。

#17

今度は一目連の過去。這次還述說了很多三藁的事，包括他們可能都還追尋著一種解脫。但既然還有可能改變，又會動情，大概不適合來當這種執行部隊吧。本次換一目連似乎有意阻止不必要的悲劇發生，從至今的劇情看來，這通常是他們不被允許的：他們只負責實行，不能干涉。所以這次就換輪入道作督導官了。
該說人是會變的，或是人對親近的人比較容易產生協助意識，對疏遠、不了解的就容易生憎惡恐懼之心；抑或孩子果然需要親情滋潤呢？千脇寧々這種小孩也可登錄，在現實中可令人不敢想像。現今連成人都不甚成熟了，更何況是小孩。千脇穂波也夠可憐了。他的過去和#15的菅野春美很像，都是家暴，無法自力溝通的對手。這麼看來保護令果然有其存在必要嗎？
令我訝異的是，竟然由地獄少女當穂波的引渡人。這是只有關係人，或是所有人都由地獄少女引渡呢？也有可能是特殊狀況？興味深い設定だね。無論如何，本話可能再次強調了，使用這個機制不會有好下場。可以的話，別用為妙。

#18

這作媽媽的也真是的，以高傲的態度束縛他人，當然會被怨恨。以現今人人平等的社會價值來說，希望他人幫助就應表現出順從的樣子。不過，假如武田公平過去曾虧欠他，那又是另一回事了。只是，這種狀況還是早點跟里奈說清楚，然後嘗試跟美千代溝通的好，看他真正的意思如何。重點，可能在怎麼打開美千代的心吧。既然還握著那顆紐扣，那就有機會。最起碼，怎麼說都比送下地獄好吧。從這話我們學到的是，寧可領養也別權當種馬，人是有感情的。說是一回事，想是另一回事。
看到劇中電視中的播報，おかしいな、通常成為「都市伝説」之類，上新聞後，都會有處理不完的依賴殺到才是。乾脆讓全世界的人互砍，人口就能少一半了？(-_-)

#19

輪入道の過去 part 2：四百年前、お嬢との出会い。あの時、地獄少女の営みは地獄絵馬だった。あい與三藁的相遇，該不會就像唐三藏一樣？（いや、桃太郎だ←笑）不過之間間隔太長了。收服(?)順序一目連在輪入道後，猜測是輪入道→一目連→骨女，越後面越年輕。
關於本話的故事，お嬢、「人の業は、果てが無いから」って、這是從佛教借來的觀念吧。雖然不否認禍延子孫的可能性，但兩件橫亙四百年的事件，除了 staff 的安排外，要相信中間只因業而聯繫，對現在的我來說實在還是…難以相信啊。我覺得，用蝴蝶效應都會比這種東西來解釋來的好。最後那段倒是很好聽。除了電視機外的觀眾，這說不定也是在影射あい自己的處境。

#20

おお！出た！藁人形の新しい使い方ね。これで人を脅かすことも出来るんだ。しかし何故この子「地獄少女」を信じるんだ？正直過ぎるから？該不會只因為和森内樹里的友情（仮？），其實他需要的是一個將自己留在森内身邊的理由？今度も「愛し過ぎたから」ね。愛で人を縛ることは間違ってるよ。對於這種類型的不想再多費唇舌了。不過本話有些特別的是…又一次、一目連出擊！這次可正中要害啦，造成兩人因果上的破滅結果。これ、やばいじゃん。一目連「あの二人、地獄でいい写真が撮れるといいけどなあ」地獄に写真なんてあんの？你不怕兩人說「就因為你…」嗎？另外，看到藤巻痛苦的時候，我還在想假如他自己拉紅線，要求自己下地獄怎麼辦呢。打自己的名字上去又如何？ま、staff � ��會允許這種事發生吧。

#21

四度目だ。こんなモテモテ男が出るのは。真面目な私達にはきついな。つーか愛情なんて、骨女の出番だ。這幾話好像都是古今交錯啊，大概是為了引入三藁的題材吧。本話描述了骨女這些被愛情所惑、為男人所欺騙的可憐女子。愛なんて、まともな理由は要らないんだぜ。

#22

きくり「知らないの、地獄少女」水谷せり「アニメか何か？」きくり「おくれてるぅー」「ピンポン！」
終於與二籠結尾部連結，下一集應會開始進入吧。基本構局和第一部差不多啊。本話形容到人言可畏，以及信用破產等社會性的死亡。下一話還會再提到。
せり「面白かったよ。ホントは何もしてないのに、旦那が無い無いって言えばいうほど、奥さんは信じてくの」，果然和另一半外的異性單獨會面這種事情只會越描越糟，男人還是自己注意啊。而せり本身…雖然對拓真來說他是個好姊姊，但對蓮江來說，他可是不折不扣的惡魔。至於他自己，則只是希望能reset 過去不愉快的記憶，無論用上什麼手段。這種題材常常被用啊，人的各種面向，以及忘卻苦痛的本能。話說回來、せり到底從哪來的，之前又住哪啊？而拓真父親雖然未身故，卻昏迷於醫院；社會制度會放他自己一個人住，這也怪怪的。
せり拿到錢竟然沒確認是真是假。假如由我來寫劇本，應該會安排せり連錢都還沒拿到，就消失在拓真面前；造成二次打擊，之後再讓拓真嫌疑多一項吧。勇者總是需要磨難的。
きくり對著里說「ここの景色あきた」，這是暗示對於這種日復一日、永無止境的折磨，對常人來說是難以忍受的嗎？執行臥底工作的骨女竟然也會「くしゅっ」…病毒對三藁也有效嗎？こ奴等生身の人間じゃないじゃないのでしょうが。んんん？おかしい…

#23

小牧公彦合唱練習中一句「ちっ、下手くそが」，為何内藤源蔵會那麼生氣呢？我想是因為面子問題。年紀漸長，門面就成為很重要的東西了。憤怒或生氣的原因大多是不能接受現實，又不想去理解。這並不能怪他們老固執啥的，畢竟面子這種東西就像儲蓄或是信用一般，他們已經沒有打拚的本錢了，所以受不了自己的權威受到打擊。女性還好，父權社會的男性尤其如此，他們都是沒有地位就活不下去的。哪天每個人都覺得自己沒有誠信時，即可以宣告自己是社會性的死亡了。另一方面，確實老了才會固執，因為「我過的橋比你走過的路還多」，老來寶畢竟有其經驗上的優勢。只是内藤源蔵也太衝動了，他不該在同小牧一起時拉線，就算沒證據也很容易被懷疑。或許，前額葉的退化真的對其造成了無法挽回的後果（參考 2007 /12/17）。
很多あい的顧客都並不是因為血海深仇而祭出地獄少女。這一話的内藤正是如此。從某個角度來說，他們可謂是草莓族。也就是說，之前提過，連這種事都要請地獄少女，那他們大概就得大概三天一小登，七天一大送。設定是「同一個人不能用兩次」嗎？如此的話，可能還不會出問題。但這的確是頗麻煩的。該不會有很多人一到半夜就試不停，造成DDOS？啊、但這是不可能的：第一，他們是超自然的存在，所以不會有這種問題。第二，原案わたなべひろし的腦海中沒有這方面的設定，所以每次問到 這種問題時，我們就會墮入黑洞的深淵。
吉崎さやか、14話以来再び登場！…でも死んじゃった。「報い！」と言いたい人もあるんかもしれませんが、それは違うだと思う。
あい「全部話したらよかったのに」從這邊起，あい開始介入，也註定他不能再當地獄少女的命運。ま、其實從他第一部會動情就看得出來了。
内藤「だ、誰が」骨女「心当たりあるだろ」在這小船上，骨女等根本把他當常客對待了嘛。骨女大概在想，やれやれ、你們這些人，一有機會就這麼害過來、害過去的。

#24

いよいよクライマックスへ。這話還真是精彩啊。之前我曾經想過，假如同一時間有四個人以上同時要求地獄少女（あい現在的隨從只有三位），那…あれ？第一部沒出現過兩個以上的藁人形嗎？不過，本話還是沒有「四人同時」的設定，縱使能登錄的時間明明只有零時後（十）數分。看起來被刻意避過了。編劇萬歲！
招致這些人登錄的原因恐怕不只是恨意，還包括恐懼吧。恐懼甚至比恨更猛烈。不過，最奇怪的可能是竟然沒有人對拓真下手。編劇萬歲×2！事實上一直到最後一話才由拓真當時所緊握的唯一一根稻草，蛍來壓垮拓真脆弱的感情。這根本就是拋頭顱灑熱狗血嘛。
飯合誠一が入れた本は面白い：「地獄少女、閻魔あいの家は…」と色々書いたが…おいおい、何の本だ。何故そんなに詳しい？…ああ、成るほど、はじめちゃんの書いた本だったか。柴田或許也暗自祈禱あい有朝一日能獲解脫吧。
二籠給我感覺還是有群聚在相近地的 bug。本話中一目連那句「またあの町からかい」似乎嘗試要以「地獄少女只有一個」來解決這問題，但我想光是一個東京就可以讓單一地獄少女制忙不過來了。這種事總是越描越黑，不說還不會讓人想深究。

#25

なんだ、MONSTER最終的殺戮戰場嗎？沒人可以信用的啊。あいは飽くまでも「それは、わたしが決めることじゃない」と言った。今更この話の重みを感じさせたね。彼女は非力で、選択肢なんて与えられなかった。
本話中反派剩下一小坨人追殺著拓真等。輪入道「ああなると人間、しめえ（死滅？）だなあ」ほら、やはり18話での言うとおりじゃん。大家互砍得很高興啊。最後蛍因為失去唯一的依靠，情緒崩潰，決心結束一切。不過可愛的小姐啊，光是把拓真解決掉，你以為就能讓慘殺停下來嗎？原動力不在拓真的存在，而是人的恐懼心理以及瘋狂人性啊。有點倒令我相當意外：那種地方可以上網?!衛星傳輸啊！
最後一幕あい看起來正在下定決心。他似乎也決定做個了斷了。

#26

あれ？クライマックスじゃなかったの？迫力が足りな～い！まあ、こんなのもいいんだが。最後兩話張力並不很足，不過多少算是把 staff（或原案）想表達的東西表現出來了吧。これは、罪を償いこと。そして漸く業の連鎖を断ち切れる物語。當初因為あい一直無法原諒那些活葬他的人，也無法接受被所愛之人送死的現實，他的復仇行為造成自己以地獄少女之身進行普通人（心理上）難以忍受的苦痛試練（其實我光看影片沒啥感覺。不過好話人人會說。）。而在本話，他終於（生身で）甘心接受這樣的結果。雖然還是下地獄（真不知道 staff 到底把本作的地獄定位成什麼），總算是種解脫，能不再彷徨う了吧。
畫面一轉，結果，現實世界中垃圾照丟，人照吵。#5中輪入道才感嘆過這種事，以本作這樣的畫面為#5以來首次出現來說，這肯定有諷刺意味才是。何も変わらない。不過接下來也出現了轉折。即使人們依舊紛爭不斷，但也有像拓真一般幸福純淨的一角。
きくり流淚的那一幕…他也有人情啊，これは駄目だよ。越是接近天道的存在，理當越發的缺乏情感。二籠該不會是他為了解救あい而設下的局吧？

大致說來，二籠的劇情變化較多，因此給人較精彩的感覺。這次把あい以及三藁的題材差不多ばれ光了，雖然看到夕闇の彼方より投票要看看第三部做什麼好，但就算不再接下去，也不至造成大家的遺憾吧。不過，我敢說近來這些動畫幾乎都是看賣座的，假如吵著要糖的夠多的話，勢必還會再出來。所以，最後那幕令人起疑竇的畫面，就當作有這樣的功用吧。
二籠雖然劇情較多變，比較可惜的是，我自身感覺不太出來拓真與あい的哀傷，或許在心理層面描寫多加一點會更好。為了表現劇情，很多時候鏡頭轉一下又去描述其他片段了。另外，二籠也更多加了教化的功能，表達強烈到我懷疑有沒必要。況且，回過頭想一想，雖對大部分的人來說，這種安排或許是合適的，但實際看一看各家評論，察覺到這點的很少。拿#23拓真「みんなわからないんだ。悪いことすると必ず自分に返ってくるって。」來訓示這些人，似乎不會有什麼成效。大家看歸看，沒人當真，本來就堅不信的也不會因為看了而痛改前非。
ED「あいぞめ」曲境不錯，旋律我覺得在かりぬい之上。雖然savage genius有個セルフカヴァー版，但我覺得「Forever…」那時也就算了，ああ的聲音用來唱這首過於矯情（第二首「永遠に降る粉雪」卻還不錯），還是能登麻美子比較好。這首歌能登有個PV，不知是哪裡出差錯，連嘴都沒對好，而且那個場景也令我不敢恭維，不曉得是要表現什麼。
本作漫畫版聽說還滿歡迎的？但我自從一年前接觸過後，就敬而遠之了。擱下不提。

對地獄少女這一系列，我的感覺是以題材取勝。劇情在其下，內涵就更不用提。但實際賣座的，主要還是劇情部分，staff 的這分功力是不容小覷的。除劇情外，音樂、畫面的配合也都很好，才造就了這股旋風。
對這設定，我也有些想說的。本系列的核心在人情。因為是人，會有愛恨情慾。但若是大家都能好好的溝通，且站在他人角度，體會對方的立場與感覺，很多問題可以迎刃而解，也不至造成無可挽救的結果。不過對あい本身這種，排除迷信不說，非得要有人出來犧牲的情況；我所能想到的方法還是提供莫大優惠（不論生前死後），附加甚至是無上的榮耀，做好心理輔導（孰能無死），看看有誰能自願的。真的沒人出來，那要不是領導人出面負責，要不就是大家一起面對後果，如此而已。
至於地獄少女這種機制，姑且不論前面一再提及的荒謬性，做此類工作的人無法完全無情、置身事外。所以最好的情況是由無感情的執行者負責。當下最好的無感情行為者是電腦，所以應將之簡化到電腦可以負擔的程度。這樣，除了例外、意外、bug 等之外，大概會比具感情的個體會來得持久吧。無法這麼做時，則應考慮層層分工，不將事務從頭到尾交由同一團隊，並造出良好的體制。我們的國家機器，包括執法以及監察就是這麼做的，但這也已經是中策了。像劇中那種以僅僅是較堅強的有情眾生執行的方法，崩潰只是遲早的問題。

這次寫起來輕鬆多了，大概因為腦子裡面沒裝什麼東西，沒有特殊感觸、共感等等，也不想去思考深刻問題，所以寫出來的也沒啥營養。略讀一下，發現一樣用了很多「可能」、「應該」、「大概」、「吧」之類的慣用詞。不，應該說之前我的筆法就常常這麼寫，但本篇用得特別多，因為很多都懶得去推敲了，因此就用猜的。まあ、就當我醉言醉語吧。

2007/7/15-18 13:34:24 筆記+心得

ジンキ (jinki)=?UTF-8?B?IOODrOODk+ODpeODvA==?=

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ジンキ

ジンキ・エクステンド（JINKI:EXTEND, J:E，人機‧續篇）

綱島志朗畫過的漫畫，好像主要還是以本作為主。查了一下，發現此外也只有兩集完結的 LIFE:ERRORS（ライフエラーズ）較著名。第一次碰上 J:E 是在 NewType 上面看到新番アニメ的介紹，那時候其實除了「兩個女孩子交織的劇情」之外沒什麼印象。大概和題材也有關係吧，當時從介紹看來似乎不是什麼能引起我興趣的東西。
這部作品，一開始滿像 Gundam 的（笑）。要說特別的話，大概是因為初期並沒帶有太多坊間常見的男性英雄主義吧。雖然因此令我感到無趣，但確實是其異味之處。可惜，這在 J:E 後來又回歸了主流，不但小河原両兵變成具有領導能力的「要」，還變成後宮的主人了。漫畫本身畫的有點亂，尤其是戰鬥場面，有種機器人混戰的感覺；人機飛來飛去，有些時候連動作都辨不清，需要一幅幅分析才行。因為我是懶人，所以後來只要知道誰輸誰贏就算了。┐（ー＿ー;）┌動畫在這點有很大的改進，或許是因為 frame 的擴大，動作也明顯多了。
從內涵說來，其實沒什麼好說的。或いは、有り触れたものばっか。だと言って、在編劇、伏線等的安排上，卻也沒什麼特出之處，有些ネタ並沒好好發揮。以劇本的結構來說，前作「ジンキ～人機～」是在 1988AD，而 J:E 採用了 AD 1991 開始，然後才又大幅度的用上數集來描述這三年空白的手法，甚至於還連小河原現太年輕時候的設定都摻雜其中；作的好的話的確不錯，可惜東拼西湊，結果表現出來有點紊亂。因此，除了人物畫的相當萌え這點之外，似乎並沒有什麼值得一提的。但回想起來，當時（早上）竟看到覺得無聊，實在也是滅多にない経験だ。正因如此，這也讓我反省：我似乎已被養尊處優慣了，開始挑剔這些劇本，而有挑選「喜歡」類型的傾向。つまり、性に合わないものには目さえも向かない。こりゃ良くないね、マジで。偏見 になり兼ねないから。不過，這麼說來高中看過兩百本（號稱）的時期，倒幾乎沒有過這樣的情況啊。雖然我的確都是挑一些「經典」（例如 Nobel Prize 得主）的來看，可他們有很多也不是以愛情或是英雄主義為主的啊。那些作品和我現在看的到底有什麼不同呢？…情節描繪的技巧恐怕是很重要的因素之一吧。那些小說通常具有比較細膩的心理描寫以及劇情鋪陳，就算沒有高潮起伏，有的甚至光是靠內文的張力就能使人廢寢忘食了。相較之下，除了靠滿足讀者慾望不能吸引觀客的，的確不是什麼高品質的東西。而這些卻充斥於 ACG 界隨處可見的ライトノベル中，更不用說那些程度差不多的 ACG 劇本。

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JINKI：エクステンド(JINKI:EXTEND, J:E)

這次與之前不同，先從漫畫下手，所以特別感受到聲音和我印象中的不怎麼合。另外，假如是已經看過的劇情，總有種想快轉的衝動；或是說，就算看著，腦袋中還是會想些其他的事，把影片當作背景。話說回來，過去先看動畫的情況，漫畫部分好像也是跳著看的。不同的是，動畫有其固定的步調，而漫畫卻需要自己調配時間利用，因此比較沒有這種もどかしい感。
動畫版嘗試把兩部（包括前作）並列，加上僅用12集的分量，使人好奇後來會怎麼處理。稍微多看一點，果然，精簡、甚至截掉了許多。不過，津崎青葉訓練那段倒是特別に力入れてるね。何でそこまでする必要があるんだろう。除此之外，交錯的手法也不怎麼優秀，有點凌亂。真正的好劇本不應該讓人感覺是因為作家「想怎麼玩弄」而任意操縱劇本，而是連作家自己都沒辦法控制劇情的流向。我想起過去看過Maugham以及許多作家說過的：他們不過是創造了腳色，然後這些精靈就在他們筆下躍動起來。或起或行，或默禱或弑親，似乎都已不是他們能決定的。
動畫中後期做了大幅的改編，連柊赤緒的能力都被改掉了。不過許多事件雜亂的摻雜，卻變得有點風馬牛不相及，或是讓人 wonder「其他的部分呢？」例如#9メル J ・ヴァネット在描述自己的過去時，卻突然插入「我喜歡海」的話題…なんか妙だね、何となく。而後又あっさり要求加入アンヘル，這種毅然決然的轉變真像是給小孩看的卡通（汗）。然後像#10川本さつき對兄長川本宏的情感表現…假如沒看過漫畫，真的能了解那代表什麼嗎？說不定連「數年不見的親人」都察覺不出來，更甭提為了見到哥哥所做的努力，以及連見不見得到都不曉得的恐懼。此外，現太與黒将看來起碼應有兩次交戰，第一次將赤緒帶回基地，第二次命喪刀下。可這第二次卻沒好好的描述到，讓人摸不著頭緒。いい加減だね、こ� �「本格ロボットアニメ」は。
雖然漫畫提到的比較雜，動畫倒是有個縈繞不去的主題：（女主角赤緒）到底該不該戰爭？「爲了保護重要的人」是對的嗎？以本作的安排，赤緒從 switch 開啟之後就關不上了，（一度人殺しになった…とは同じかな。）因此差點就回不了原先的世界。當然現實之中幾乎不會有這種暴走後無敵的可能性，但這重點大概是「一起個頭，そりゃじゃきりがねえぜ。」然後除了お約束の心理戲，又安排了那麼個亂七八糟的 ED（爆：其實是取材自第一部…なんてね。不但是人，連機體都留下來了。），似乎是想說「就算是惡小也不能為」；不過，不管得出的是麼結論，都依舊是些陳腐不過的東西� ��。至於那個「to be extended...」，感覺上要不是教人期待漫畫版，不然就是如同OHP最終回アフレコ所言，等本月底出的13話吧。
另一個，可能是「力量是用來殺人，或是帶給人幸福的？」這種討論也太古老了吧。你自己不都說了嗎？力量本身是沒有對錯的，何況不論是哪一種，不都是滿足慾望嗎？差別只在於是自己的，或是他人的，甚至於是「以為是他人的」自己的。虚しいな。
両兵在動畫版的地位降低許多啊。順帶一提，OPED 表現還是不怎樣。看來要知道後話的話，只能買 DVD 了。

2006/2/5 01:30

あ～駄目駄目。元ネタは殆ど忘れた。最後大家雖然ばらばら，不過都會懷抱著這真正的感情而邁向新的人生。―大概就是這樣的意思吧。還真是老生常談。這集標示了 EXTEND 果然是以女孩子為主角的故事，而且最後還是以青葉與母親的相會（象徵和好）作結。

2006/7/24 10:25