その横顔を見つめてしまう (sonoyoko) レビュー

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その横顔を見つめてしまう

その横顔を見つめてしまう～A Profile 完全版～

這是車輪の国、向日葵の少女那時提過的，同人時代（AKABEi SOFT→有葉と愉快な仲間たち）作品「A profile」的升級版（或是說賺錢版）。雖然說本作的風評的確不錯，不過同人作品會再拿來賣的，而且其他的不挑，卻選了這個…該不會是因為太多人吵著想看幼馴染相馬美桜的ED，加上staff覺得同人那時的確有許多人沒接觸到本作，所以才又包裝了一次？シナリオ與受到好評的車輪の国一樣由るーすぼーい擔任，但整個說來，或許因為是同人，所以分量並不怎麼多；連以故事結構來說，都是車輪の国比較完整。
本作的重點在標題所說的，我們所見到一部分的真實。其理論基礎為ジョハリの窓，而呈現方式是身為玩家的主角葉山真之具有僅僅看到人事正面（光明）部分的人格特質，遇到已經很明顯的惡意或挫折時依舊還是以正面、信任的角度來看待（作中談）。關於舊友對他的評價（気持ち悪い），或許有很多人還搞不懂，主角真的有那麼駄目（以及討人厭）嗎？這其實是作者安排上的些許敗筆：這種個性說好聽一點是不輕言放棄；但另一方面，卻是諦め悪い。而在劇中真正想表現的，則是這樣子的人甚至連事實擺在眼前都不能看清，還駄々をこねて。講到這種程度，應該就有些人會產生共鳴了吧。加上他為了妹妹葉山莉寿轉型成用功的好青年，結果造成個性不合舊友的疏離與虐め。剩下還保持友誼的美桜與平田快音其實都是帶了層面具來應付他這種性格。（美桜非常愛戀主角，但卻無法得到主角的愛。為了獲得情感的回饋，甚至不惜援交。就算如 此，在主角面前他還是裝成有點托線的「普通」少女。快音在主角面前不過是気楽なオタク，但他其實很看不慣這種只看光明面的態度。）而這些面具都將在本作的時間中揭露。
第一眼看去似乎是溫馨的人際關係，但仔細推敲，底下卻暗潮洶湧！るーすぼーい一個令我稱道的優點就是他能將日常生活也描寫的很生動。而這主要是由他所安排的，在平凡中的一些不怎麼日常，或者是ふざけ話所致。這算是他精心安排的特點吧，而且挺不錯的。事實上普通小說並不常以超現實為題材，背景通常是現實。題材的話，當然心理或是人世景象為多。故事繼續進行，漸漸地一些先前提到的違和就漸漸浮上檯面。然後經過對讀者來說不是很大的心理打擊後，進入心理層面的中局。車輪の国那時也是這樣，可以說是他當下的風格。
雖說新追加美桜ルート，不過大部分ネタ都在莉寿ルート中就知道了，所以這新增加的可說是讓玩家救贖美桜的意義比較大。OK.讓我們來看看這作品到底說了些什麼。

我們日復一日的日常中，實際上到底有沒有自我意志的存在？

這是美桜第一次「脫線」演出，也是劇中除了起頭之外唯一用到「ふと、そう思うことがあります」的場面。美桜質疑我們的生活可能不過是按照既定的プログラム，即使想說正活著，但其實最適合以「朝九晚五」來形容的了無新意。在被規定好的體制下，習慣的話，有種就算不用大腦也能渾渾噩噩過一天的感覺。於形同無窮迴圈的生活中，我們真的算是有「自我意志」嗎？
當然，這得看什麼人吧。有的人能夠全心投入，每天過的自己覺得$1彩，那他當然會不以為然。這種說法倚賴個人思想。不過，我們還是可以站在稍高一點的角度，說這些人是因為「沉溺於工作（體制所分派的雜務）而不能跳脫」，所以沒有這種覺悟。也會有人說，既然他們甘於如此，你又何妨煩擾他們？
只是，假如再看廣一點，就算是察覺到這一點的人們，真的就有「意志」了嗎？「意志」又是什麼？あ～あ、虚しくなった。

我提供了你所需要的（情感發洩對象），讓你歡娛，縱使我不過是在應付你，有什麼不對嗎？

…糟的是，我好像回不了話，雖然我也不怎麼欣賞這種做法。想了老半天，好容易擠出一種說辭：因為，你表面上的動機與我所予想的不同，而你明明知道卻裝作不曉得，這是欺瞞。
美桜的表現總令人想起Symphonic Rain中的ファル啊，雖然這種安排已經不新奇了，但也不算常見。

對喜歡依賴的人還去呵護他的話，他只會越來越依賴。

和車輪の国中的さち等人一樣，本作中還是強力的描述到人因循苟且的天性，那種「你越是憐憫他，他就越依賴你，甚至作踐自己」的人。然後，也是藉故事來作輔導範例。不同的是，在這故事中，解決的方法是「了解對方心理（心結）之後，全てを受け入れる。」雖然這還是在一種脆弱的基礎之下：當有一天美桜又發現主角對其他的人也有他沒見過的另一面時…
和後作的不同我懶得批判，不過人畢竟還沒有完全脫離動物性。每次要救贖人就得將他提升到「知性」的境地著實也挺麻煩的。

戀愛到底需不需要肉體？

這話題已經有點古老了。請參考之前的文章。簡單的說，愛可能是許多種情感的混合體，所以在許多情況下我們所指的「愛」並不同。要回答這個問題，需要先界定我們說的是什麼愛。
舉個例，當說的是普通或夫妻的愛時，或多或少都是需要的，尤其是年輕男女之間的那種。但假如是朋友之愛，或者柏拉圖式的精神愛，那有時可以不需要。

普通人並沒有所想像的那麼受到注目

それはどうかな。當別人對人有所企求，例如恩怨（主要當然是指後面的）或是對地位的覬覦等時，人往往會投注許多精神在觀察他人身上。

本作中主角有許多地方都會気遣い。（察言觀色…不，不是這麼翻的。）例如在問到未来家中狀況時。這也是滿特殊的地方。大概是因為我平常都過於自我中心，才會這麼想吧。

CG與音樂都是重製的，表現比起原作似乎好了些，但還不怎麼理想。声優の声（莉寿、美桜、葉山莉子）が面白いんだが、大袈裟だ。
系統沒什麼問題，吉里吉里已經算通用的了。或許大家應該一同投入改造這個系統會比較好？

整個說來還滿有趣的，雖然從內涵來說以舊東西為多。閒來無事可試試。

Fate/hollow ataraxia (FateFD) レビュー

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Fate/hollow ataraxia

運命/偽りの心安らぎ

本作在內涵以及設定部分雖然沒有Fate/stay night來得有分量，不過以ファンディスク來說倒是相當充實。…事實上staff好像也沒有把他當作FD看待就是，前後搞了一年半。主要內容以stay night的後日談（以及玩家所夢想的萌え劇情）、心路歷程與背景世界設定的補完為主，其他則加上歡樂用的花札以及壁紙イラスト等。TYPE-MOON本是以同人サークル起家的公司，因為之前同人時代的作品月姫中奈須きのこ劇本表現優異而異軍突起。近來這樣轉變的團體也不少，才出車輪の国、向日葵の少女的あかべぇそふとつぅ就是其中之一。不用說，其中許多正式因為劇本的實力才能支持其靠這個過活，自然也為業界帶來些許的新氣象。不過要在這競爭激烈，市場也不算很大（？）的Hgame界生存，畢竟不是簡單的事；在為了因應環境而作的變遷壓� �下，他們能否仍一本初衷，是我們只能默默期許的。
下面完全ネタばれ。

一開始可能會懷疑prologue（約60年前第三次聖杯戦争）中為何就有壯觀的鐵橋以及高樓大廈，不過這其實是伏筆。說來バゼット・フラガ・マクレミッツ（封印指定の実行者、伝承保菌者）根本也沒經歷過第三次聖杯戦争啊。
在解釋本作設定之前，先來看看前作提過的アンリマユ到底是什麼。雖然之前曾經提過對這角色「この世の全ての悪」的見解，沒想到本作就是把這東西拿來大提特提。只是，既然這樣我們就不得不先來考察一下這人物到底有何地位了。
祆教（ゾロアスター教）是西元前流行過，一個很重要的宗教。其教義可參考琐罗斯德教与基督教與拜火教简说。祆教經典Avesta傳說有善神Ahura Mazda與惡神Angra Mainyu爭鬥，經過三個三千年，三階段交戰後 ；到最後三千年中，每千年善神都會降下一位兒子作為拯救人的先知。人們可以依自由意志選擇歸順善或惡的一方，但是善終將漸漸充滿世界。到最後審判之日，惡神被擊敗（永遠消失），而惡人將被投入煉獄。只是，依教義所有的人最終都將被感化，而得到救贖。─很明顯其中有許多被當時以及稍後出現的宗教所引用，甚至被當作重要的基礎觀念。但最大的不同卻在基督教與（當下流傳的）佛教都有地獄，而祆教則是皆大歡喜。自由意志vs.原罪，祆教的世界溫和多了。這令人遐想，這些個宗教假如要引用的話，為何不連最後的結局一起呢？雖然文中有解釋，但我想假如真的 承諾了最後大家都將獲得喜樂，那我們約束人們行為的理由與規範不是就變得很薄弱了嗎？所以這在某方面來說也有其利處的（有利於宗教本身的存活）。
這裡有項觀念需要澄清的。在所謂「自由」上，雖然人們可以依「自由意志」作抉擇，但假如選的是「惡」的話，那麼最終將苦痛無邊（被唾棄消滅、失敗、轉眼成空、失去一切一無所有）。相對的，自ら（發自內心，而非由恐懼、脅迫驅使時，毅力比較足夠。參考社會心理學。）擇善、「信」的人必得勝（享受安詳、幸福快樂、優渥的生活）。…很顯然，這恐怕和自由意志沒什麼關聯；那只是藉口、一種手段：有誰會笨到自願和惡站在同一陣線的？更何況惡最後將失敗，慘遭懲罰！而事實上歷史證明信者幾乎都沒「自願」擇惡的。因此，說穿了其實祆教並沒這方面的自由。又或者，惡的存在是要使人們警惕。反正，上萬年戰爭的結局，人們終都會選擇善。因此，不管選什麼都不影響最後的歸宿。
本作中的アンリマユ也就是祆教裡的惡神アンラ・マンユ了。（查一下網路上的資料，可以發現「アンリマユ」這詞幾乎全和Fate有關。顯然若不是被誤植而出現的symbol，要不就是奈須不知道參考了哪本祆教的介紹，裡面翻譯用的是這名子。聽說奈須不怎麼常用電腦，這麼看來倒有可能？假如他在寫作前有參考網路或是Wikipedia的資料的話，應該不會用這個譯名吧。）只是，這並不是我們所熟知的，Fate中的アンリマユ啊。接下來讓我們來看看奈須筆下的惡神到底長什麼樣子。
劇中アンリマユ的境況主要被陳述在夜の聖杯戦争６。這是說被隨機選中當作全村罪惡代表的主角，在某天突然無預期的被襲擊、切斷四肢、形同人彘並鎖在高聳的山上石牢中，僅存的左眼眼瞼還被固定住，牢牢的看著外頭的景色，日日承受折磨。（…ありえない。それに食事は？）當他發覺這世上的人根本不能稱的上是「人」時，（沒有「人性」，この世は、人でない人に治められている。）頓時成為憎恨與罪惡的化身，“この世全ての悪”。但，除了隨著時間流逝，望著人們迭興外，他什麼也辦不到。從憎恨、疑惑到不再有感覺，這過程滿像Elisabeth Kubler-Ross於On Death & Dying(1969)中提到的：震驚、否認、憤怒、憂鬱、討價還價、接受（參見安寧緩和醫療與癌症患者的心理特征及心理护理），也包含許多（醜陋的？）自我防衛機制（參見洪秀全的神奇經驗－「昇天異夢」之解析與心理学流派）。關於アンリマユ的意義，另在夜の聖杯戦争５中有篇イリヤ對バゼット詳盡的解釋；這邊倒清楚點明「他和神話中的惡神無關」。只是既然如此，為何還是被叫做這個名稱，而且還持有生前不具有，應該也沒看過的遍く指し示す万象（因此應該也沒理由能用士郎的能力投影），這就很奇怪了。祆教基本上不崇拜偶像，且尊重個人的抉擇。這種包含生け贄的詮釋法，只能說是奈須描繪出了一群真的很糟糕的祆教教徒。（或者是受到祆教影響的民眾？）無論如何，這裡的アンリマユ是被當作「使人心變壞」的惡鬼，從上面的介紹，顯然與祆教中惡神根本就是兩回事。這種題材的取法假如能達到目的也就算了，但我想，奈須並沒有將這個ネタ掌握的很好。アヴェンジャー的故事本來是要用來突顯一個遭受最最最不平等待遇的悲慘境遇，一個就算怨恨所有的(?)人也無法苛責他的人格。可惜依劇本的描述，我一點也感受不到他的哀痛與傷悲，甚至連他的憤怒與仇恨都沒什麼感覺。雖然在語句中出現了「憎恨」啊、「不甘願」之類的，卻無法使人融入。的確，要催淚，最好的 方法或許如同planetarian那時所提過的；不是讓主角感情波動，而恐怕還是得藉由事件的描述、主角毫不知情的回應，以及讀者的投入來達成觀客情緒的震盪。或許，正因為主角感受不到，身為旁觀者的我們才會替他們傷感的吧。從stay night那時我就一直覺得，奈須雖然在背景設定上有其水準以上的演出，不過在士郎與セイバー心理層面描寫上還是弱了點。stay night要講的是士郎「正義の味方」的信念，以及セイバー「我為國家人民犧牲，但卻不被諒解，甚至反被唾棄」的痛心；而高潮在發現エミヤ正是自己，與セイバー回憶起過去的一景。但實際上這些場面既不悲壯，也不足以令人心酸，所以很難感動人。（畫面CG以及音樂倒意外的還有將這種感情表現出來。）可以說他較於擅長「事情」的描繪吧，在遇上這種壯大的設定 時，總有史詩的感覺。因此，在月姫那種純粹述說情節的，他的表現就很好。相對的，在アンリマユ心境改變的描寫部分，我實在很想說他比起ONE或是銀色～完全版～…還有很多進步空間。不過，這些高檔貨畢竟是異類；或許是因為題材問題，或者是作家寫作時的狀況，麻枝等人後來也很少出現那麼經典的敘述；例如在CLANNAD時感覺就不怎樣。片岡とも的話，我對他的学園物幾乎都不看好，例如[White]～セツナサのカケラ～或みずいろ；直到在ナルキッソス中才再一次展現他的功力。

這作品的迷團圍繞在「無窮反覆的四天間」，或是說看起來對所有人來說都是不斷loop的樣子；最起碼カレン・オルテンシア、アーチャー以及バゼット與アンリマユ都意識到這點（夢のようにしか残さない様子だが）。但是，如此一來有些段落又說不過去，例如凛以及大部分人對這現象似乎沒感覺；而且真是這樣的話，為何沒引起大騷動？まあ、それはいいとして。事件的發生先是一開始大家察覺街上瀰漫一股怪異的肅殺之氣，然後是經過無數次反覆後，士郎從一些似曾相識的事件，發現所有的人物情景每到第四天夜晚，就會回到第一天。他告知遠坂時，凛似乎還不怎麼覺得奇怪，也不知道到底發生了什麼；因此不過是依士郎提供的訊息，推論可能的現象。許多人到最後推測這故事是因為アンリマユ想要體驗士郎這種可說是和他完全不同的生活經驗，所以才會依附在他身上，利用聖杯的力量造成反覆的四天。不過假如アンリマユ早就披著士郎這外殼，又何必等到半年後才來行動？其動機為何？又是利用了麼方法？我們所能確認的是，アンリマユ的確利用了第三魔法，能使魂魄具現化的聖杯（仮）。其作用我可想像到的大致有下面幾種：是使自己披附上士郎的外殼、或是附身於士郎這人格上，又或者是不知從哪裡來的，產生與第二魔法「並行世界の運営」相同效果的運作（例如從聖杯之力造出固有結界一般的虛擬世界）。雖然我比較傾向這應該是並行世界，因為カレンV中カレン提到「在現實世界中的我」、「この閉じた庭」等，但因為第二魔法與第三魔法不同，所以這種猜測恐怕不能自圓其說。 另外，這一段也顯示カレン並不是造成這現象的原因，而不過是利用言峰「在第五次無論如何也得死」的因果（why?懶的想了。不過，假如真是被聖杯造出來的世界而非並行世界，應該不會說「沒有這項可能性」，而是因為都合關係而不使他出現吧。除非…這個虛擬世界很大成份的參照了現實的因果。只是，既然這麼大成份的參照了真實世界，這樣一來不還是可以算作是並行世界，只不過在某些肝心な部分アンリマユ耍了些手段？アンリマユ到底利用聖杯改變了什麼？…或者，意外的，這只不過是表示stay night中三條路線中言峰都沒活下來罷了？），加上第五次有一位監督役這項矛盾，將自己設定成那位監督役，如此而已。當然，真正說來這種講法是很奇怪的，カレン出現最合理的解釋應該只需以「因為他在這四天開始前就已經存在了」 來說明即可，因為後日談中說他來之時有和凛與桜打過招呼，並且在正ルート中後來在第一天（10/8）就能看到他了，所以拜訪應該在這四天之前就已經完成了吧。可是結果卻又用這麼複雜的理由來解釋其出現（假如他本來就存在，那應該不會做這種解釋，アンリマユ也不會用上「この『再現』に介入し」這種說法。），だから益々怪しいの。這些疑點就按下不提。無論如何，這樣一來到底是什麼原因這點就只好尚待考察（或是得等作者自己出面說清楚）。另外，雖然無法解釋士郎為何會變成アンリマユ的外殼，不過從アンリマユ的自覺與他和バゼット的對話，我想事實可� ��是アンリマユ雖然實現與バゼット的契約，使他沒死，但終究有限度（why?以聖杯的力量還不夠嗎？）；假如沒外力介入（カレン的看護），他很可能在四天中任何時候死亡。所以已經有點情け(?)的他採用這種方法來讓バゼット永遠生存（於loop中）。以這種說法，アンリマユ的真心應該不是因為自己想活在永遠的殺伐之中，甚至主要也不是為了過過像士郎這樣的生活，才搞出這樣的現象。或許他真的如自己所言，不過是對バゼット的境遇有所感觸，才與之締結契約的吧。
相當令人好奇的是，為何後日談中バゼット與カレン都記得士郎？他們的記憶從何而來？怪的是士郎對バゼット也有點印象。這我只能猜想，士郎的うら其實老早就是アンリマユ了（被污染？），所以後日談說的是「假如沒有切っ掛け致使四天的loop發生」的情況。不過若加上正ルート最後說「左腕已經失去」，和後日談明顯矛盾；聽說Eclipse除了「後日談」之外起用新的作家，也就是說這部分應該還是正傳；しかしそりゃじゃ益々難解だね。我想這些只能解釋成後日談只是サービス用，假如是要提Fate的世界，恐怕不能拿來當作佐證。既然如此，裡面的問題也就無須深究了。
註：網友指正奈須在自己的網頁上提到後日談的部分算是「4.5」日，也就是過了無限的四日卻沒到第五日的情形。…ま、つまり、他是寫高興的啊？いや…失礼。反正他高興，我們也高興，那就好了(^_^)。

2006/2/20 1:41

それでも、他にちょっぴり辻褄が合わないとこも色々あるんだ。例如，為何カレン會召喚出（或持有？）小孩子模樣的英雄王サーヴァント（ギル子供），還不時出現成人體，而且身為小孩子模樣時卻不知道成人體時的事情？（註：這裡提出的證據可能只是因為英雄王自覺不足罷了。）還有，就算能改變自己的行為，也無法改變他人的；而且，已預定的事情除非意外，否則應必然發生。所以，為何能累積合宿之類的？為何能累積送信事件使凛會回來？（並行世界？）為何アーチャー不再警戒？
當然，花太多時間在這樣的邏輯推理上是無用的。雖然我直覺相信奈須這一系列的設定必有瑕疵，不過就算追根究柢證明的確有些不合理處，那又怎樣了呢？就算研究完空想具現化、固有結界的原理，難不成真能在我們所存在的世界中實現？倒不如讓朦朧美就這麼朦朧下去不是更好？這東西是要用來娛樂的，只要我們讀得賞心悅目，看起來富麗堂皇，不就夠了嗎？還管他是冠冕堂皇或是博大精深啥的。
所以，最後還是回到一句老話：不論設定如何壯觀，別想太多，也不必費心為他們找理由了。本來這就是虛構的世界。
若想更深入了解本作的設定，可以到月姫研究室或是奈須きのこ作品用語集，這兩處頗詳細的考察了奈須在這一系列作品中所建構的背景設定及世界觀。

アンリマユ最後不希望バゼット讓反覆的四天如此持續下去，因為對バゼット來說真正的救贖是走出去。バゼット除了自己的問題外，主要還想拯救アンリマユ。不過アンリマユ卻認為「假如僅僅是為我而做的話，（雖然這令我很是感動，）那我心領了。要拯救別人之前，先想想自己是不是已經管理好自己吧。It's needless.你不需要，也沒義務憐憫我。這是我自己所選的路。」所以在開示後，バゼット終於也欣然接受。以這段看來，バゼット的心結也是我們（玩家）所需要自我省思的：現実は残酷とも、立ち向かえなかったら、何も成さない。だからここに溺れて、どうしようもないんだ。對他自己來說，就算真實世界中他不存在（就算不是「只有虛無」），那也是紛れもなく真実だ。而他更厭惡的，則是因為憐憫他而想救他的人。也就是說，真的要救，也得是「為了我自己，所以才救你」，而不是「為了你」。不過，現實中懷有愛心的人不會為了看到任何不幸都想去救援，恐怕大多不過是因為這樣沒完沒了吧？請想想，假如每家電視台每天都播個十幾二十則「亟需您伸出援手」的報導，很快大家的眼光就會從出錢出力轉成「你們到底是落魄到什麼程度？」「怎麼還有啊？」「又來了！轉台！」吧。在前作與Silhouette中曾提過幫助人別求回報，多少也是這個道理：假如是「為了人」才幫忙，那麼基於公平的原則，我們總會希望自己能有相對的福報。因此，若是自己沒能獲得好的報應，很多人便會變得怨 天尤人。可是，不是所有的事情都能求得公平的。所以，施捨給人的如同潑出去的水，不如一丁點也別想回收吧。相對的，假如是「為了自己」才順便幫忙，因為重點在「為自己」，這麼一來行為當時就已經獲得回饋，自然也就不會有進一步的要求。另一個原因，則是人的自尊心吧。被憐憫總是不好受的。再怎麼說，這時候表示的是自己的基礎不如人，所以他人才會要「施捨」自己。而對施予的人來說，他也從不會站在與受者相同的立場，反而因為這行為而得到另一種模樣的心安。在本作中，アンリマユ的意見是「再怎麼說，說要幫助人最終還是在利益自己。」不過，其實有些時候，人也會真的不求回報而去幫助他人的，光是以本作，就可舉他對バゼット為例。另外也有這樣的情形：當施予者說出「我也曾經和你一樣，遭受無止境的厄難。我和你現在唯一的不同，只是我暫時脫離了這樣的狀態。」時…所以，縱使我也不喜歡他人的憐憫，但這邊這種怨天尤人的態度，我想只能用來解釋一部分的社會現象。
アンリマユ這種「人間は自分しか救う事はできない。」論調在劇中並沒和士郎那種「無條件幫助人」拿來相提並論，有點可惜。但事實上士郎的做法的確主要是為了滿足自己的正義心，所以雖然アンリマユ也不怎麼對，若是提出士郎的觀念，大概只有被嘲笑的份。不過，意外的是アンリマユ在附身於主人公士郎上後，因為自己本身就是「無」，而將士郎原先的思想當作是自己的；（這邊是在影射我們在玩遊戲、讀小說時會將自己投射在主角身上嗎？那也得很入戲時才成啊。另外，邊說「自己本來沒有意識」，到後來又邊說明自己憎恨一切也滿怪的。）結� �竟也欣賞起那利他，而非利己的style。甚至在最後讓人感覺他並不是為了自己能永遠嘗到愉快幸福的生活才造出這現象―而是因為バゼット。也因為這正義的氣魄，而下定決心跳脫這四日間。

至於本作最重要的主題…好き好きおにいちゃん！的管理人kagamiさん提到本作品中我們其實是身為アンリマユ操縱著士郎；這形同是要使玩家體認到自己玩(H)game所處的立場，甚至暗諭我們不該為了滿足自己的想像（腦內補完）而不斷沉溺在一個又一個的遊戲中。我們遲早還是要走出這些溫柔鄉之幻影，過我們自己的、真正的、人生。雖然覺得這樣子的解釋有點大げさ，不過我所思考的方向大致和他相同；在「凛への相談」中有一段「アレって自機視点から見ると連続してないけど、第三者視点から見れば連続しているじゃない」，這可能就是使玩家想到這遊戲可能在暗諭自己的開端。加上後來真相漸漸揭露時表現的也過於明白了，像是天の逆月中「何の特徴もない、ありきたりの誰かとして、彼は、コマのように選ばれた。」這樣標音作「あなた」的句子不少，カレンⅣ也提到「當一切的新奇感消失時，你也將回歸虛無。不過，那也不過是回到本來該有的狀態罷了。」之類，自然容易使人聯想到該不會指玩家。例如結局最後有一段以■標音作わたし的，除了讓人揣測這是アンリマユ的本源之外，也讓人遐想這裡■該不會應該填入「你」。（ま、冗談だ。作者本人不可能是這意思。）只是，我想這故事和月姫一樣，終究還是以「說故事」為主吧；諭示的部分可能沒有所想像的那麼強烈。甚至於，這些過多的詮釋，或許作者本身就算有這個意思，也沒kagamiさん想的這麼深入。
除了那怪怪的英霊系統不再提，尚有一點值得思索的。蒼崎青子與切嗣在主角眼中雖然都是好人，但在其他人眼中，卻都不是善類。之前的文章就不斷的說過，人是短視的生物，在判斷時，只會著眼於事物在自己眼中所見景象；所以對這項已習以為常。但，弦外之音，本作是不是也在暗示著，主角所思所言所感觸（即是我們賴以為認知故事設定的「真實」）並不一定都是對的？

對故事到底在說什麼搞不清楚的，ASTATINE「Fate-hollow ataraxia」評。這邊也有篇介紹，講的也是要將遊戲的世界反映到玩家身上。當然，請玩過之後再去看。假如對某人的台詞印象深刻的，則可以加入Fate/hollow ataraxia 名セリフ人気投票的行列。
続いては毎度お約束の突っ込み。

• 本作不例外的加了許多養眼鏡頭。對這種做法我當然沒什麼疑問，因為大家都是這麼搞的。不過，我最想問的其實是，泳裝有那麼驚世駭俗嗎？劇中的陳述句將水着形容的好似多麼國色天香一般，不過當我見到第一個出現的，セイバー的泳裝時，「なんだそれ？ダサい～なんか物騒なのが出てくると期待してるのに～」と思ったよ、マジで。其他人的也好不到哪去，何必每次都得描述成「猶抱琵琶半遮面」，然後拖那麼久呢？話說回來，這種東西到夏天的游泳池，不是就看到不想看了嗎？（あ、そう言えば、夏のプールなんて久しぶりだな。）太誇張了吧～
• 星のドレス中提到，「いい加減に覚悟しなさい、シロウだってサクラのドレス姿は見たいんでしょ？　等価交換よ、これも」…そんなに出てきたの？等価交換って。雖然stay night中也有提到過這個詞的樣子？不過那時並沒引起我注意。到看過鋼の錬金術師之後情況就不一樣了，因為這句話就是那作品的中心思想。只是，這個觀念在朱-Aka-與銀色～完全版～中都被我批評過。這本來就是為了造出悲劇情境的一種手法罷了，充其量也不過等價於人網的強度。更何況，ACG界中使用到這「原理」的時機通常摻有超自然現象，自然就更不可信了。
• 凛的寶箱那段雖然提到「不知道會打到麼地方」，但認真考慮起來…應該說根本就打不出去吧（汗）。還有那個ルヴィアゼリッタ・エーデルフェルト…到底是因為什麼緣故而變成魔法少女的？（應該說他怎麼和「カレイドステッキ」相遇的？）兎に角、娛樂效果真高啊（大汗）。
• 最後還來個全數出動大（合）戰…有點"Hello,world."或斬魔大聖デモンベイン的感覺…雞皮疙瘩都起來了。有必要全請出來嗎？這種表現相當令我感到噁心，而不是熱血；猶如某些馬鹿動畫最後一景一樣。勘弁してくれよ。

本作最爆笑的一句話，是在学校・4日目帰り道的バーサーCAR。…我真的笑出來了（…默）。原來，這個名稱還能這麼用啊（笑）。對了，那「別の世界」指的是劇中的小遊戲。順便提到カレン開始時提過的一個詞，porca misèria大致上的意思是「悲慘的母豬」（或者「比母豬更悲慘」?!），轉成我們這裡的話就是台語「bi-你bi-臭bi-bi-」之類的程度吧。（啊、我也不行了。）ローマから吹く風38這邊提到這話骯髒的程度「已經是無法直譯的世界」了（笑）。
本作系統沿用吉里吉里2，所以評價還是不錯。加上script部分…他們真的幹了份好工作。因為本作效果繁多，（利用debug模式）看過他們的script後，頗為敬佩他們投下的精力。要搞出這麼多變化，想必需要很多時間吧。CG進步許多，不論是在精緻度或論及萌え，都比本篇那時更上層樓。音樂還好，雖然許多人讚揚，不過在我看來旋律普通。故事性中上，內涵同前所述。

…不知怎的，我不怎麼想推薦本作。大概是因為覺得大家對這作品瘋狂的程度已經超過其應得的了吧。不管在同人或Hgame；不，應該說不只是ACG界，在人類所有的領域都充斥著這類型盲目的瘋狂。縱使知道人們很容易人云亦云，並且理解這的確是最有效率的方法，還是不自覺的對人喜歡趕流行、崇拜偶像這種天性感到不齒。光是「注目」這點也就算了，更看不下去的是連帶而來的月暈效應。我非常懷疑這些作品真的有大家所想像、傳說、歌頌的那麼好嗎？值得投注這麼多時間，甚至為其開個網站，耗費兩三年，腦內對這個作品的印象縈繞不去？上一次有這種感覺好像是在処女はお姉さまに恋してる那時吧。很多好的作品，也因為沒有很多人知道，反而得不到應有的重視。ま、言い過ぎ かな。実は大したもんじゃないのに；當我是瘋人瘋語吧，我知道這些話太過刺耳了（根本就是自己在招攬敵人嘛←汗）。本來世上就沒有絕對的公平公正啊，那是連定義都下不了的東西（你的正義和我的正義也不會一樣）。況且，縱使這些作品對我而言都是過客，對其他人的行為我也絕對沒有任何置喙餘地。…總之，我不會說「因為大家都玩過了，所以也來玩一下吧。」這種話的。ゆえに、坦白說來，這部作品的確具有中上的程度，雖然算不上名作，倒也不是很差就是。
這次的心得費時頗久。不過對這作品我其實沒什麼感觸。近來要引起我有所思考的（故事性）作品似乎越來越少了。（倦怠期？←ぷはっ）聽過去許多（網路上）前輩的說法，他們也有這麼段轉形期。未來我是不是應該選擇看Whitehead，聽Mahler交響曲的生活了呢？それもいいかな…反正現在才要鑽研科學也太晚了。

AYAKASHI (ayakashi) レビュー

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AYAKASHI

AYAKASHI-アヤカシ-鬼魅魍魎

久々に燃え上がったな。しかし、熱血だけじゃ何も出来ないぜ、現実では。最起碼，要達到故事中那種程度，已經是不能想像了。當然，因為アヤカシ本身就是種超越現實的存在，所以要說「這是故事的背景設定」也無不可就是了。直接ネタばれ一下：

約每三百年，一顆滿載「アヤカシ」的彗星就會與地球擦身而過，並且帶來大量「白雪」。當人類接觸到這些孢子般的落塵後，アヤカシ就會寄生在（個性相合的）人身上，並在數年後造成奇異的現象。人類見不到アヤカシ，但其卻有輕易改變外在環境的能力。更神奇的是，他會聽宿主的話（￣ー￣）。這次發生在數年前炎炎夏日的御明市晚上，小時候的主角久坂悠與兩青梅牧原和泉、薬師寺陽愛一同見證這場奇景。後來，和泉加入“彼”的組織；但兩年前為了隱藏悠的アヤカシ為「竜」的真相，與“彼”的戰鬥中在和夜明エイム相鬥時被殺害。雖然因為使用サトリ而將心� ��入エイム中，但卻也不再能復生。故事的結局，則是滅掉“彼”後王子與公主從此過著幸福快樂的生活。

本作比較突出的地方是在（相較之下）$1彩到宛若動畫般的效果。應用多媒體的表現，加上（似乎是）大量的CG，使得畫面活靈活現，這部分幹的不錯。雖然比起Littlewitch在白詰草話用過的FFD還是有種orkut vs. wallop的感覺，不過相較於過去僅僅小量利用到DirectX的遊戲，的確是好很多。甚至，連âge的rUGP都只能甘拜下風吧。
劇情方面就沒啥好提了。其中的設定有許多破綻這點敢えて見ないようにする，伏線安排相當古典（手掛りある、沒有ひぐらしのなく頃に那般的刺激感）不說，因為以情節為重，內涵也不怎樣。加上side story多是劇情補完，そりゃ必要ないかも。因此這方面除了熱血，就大打折扣了。而說到「熱血」，劇本寫得又不是很好（尤其是後期），結果自然就有些失望了。同樣都是主角蘊含有無窮潛力（公式見天地無用！），本作的比例分配顯然沒作好。主角（以及其夥伴）被描述得過於か弱い，戰鬥中明明已筋疲力竭；在我怎麼想都找不出理由說明主角一行還能反敗為勝時，他（們）卻又總是莫名其妙的還有能力迸發出更強大的力量而力挽狂瀾，甚至扳回局勢。為何他們總有那種潛能，戰鬥中傷受得再重也死不了，以及為何其他反派角色沒� ��這種待遇？這些問題很顯然都被TOMA以一句「作者最大」輕鬆帶過。只是這樣實在令我難以接受啊。另外附加一點，「我不行了。你快逃吧。」這種辭用太多，到最後麻痺了；結果宣揚友情至上的意圖也沒能達成。
本作設計令我不自覺的想到propeller的「あやかしびと」，滿像的。只是沒玩過也不能下定論。（2006/2/19 23:07補：的確有近似處。）其他，織江ED應該設計把織江變成自己的アヤカシ，這樣可能比較好解釋為何織江還能存留下來。主角衣服的袖子每使用アヤカシ都會破一次，他的制服一定有很多套。
系統效果的確不錯，只是一blur就不會動了，這點很傷腦筋。現在大家都改成800x600了，本作相對的就小了點。音樂中上，第13,16,22,24,25,26,29,32曲都不錯。音声表現都還不錯，雖然我覺得在人選上還可以更上層樓。CG部分TOMA也表現很好，エイム的造型還可以更美麗就是（我覺得和泉的比較好）。
總結說來，雖然效果不錯，但劇本部分卻不能說是頂級的東西。

最終試験くじら (KUJIRA_DVD) レビュー

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最終試験くじら

Final Examination Kujira, 最終實驗大鯨魚

結束時剛好在旅遊前，距離現在已經超過一禮拜了。因為這幾天都很忙，所以也沒啥時間好好坐下來（這純粹是比喻）。把作品拖這麼久才來寫心得，根本就是自找麻煩；感覺都已經跑掉了。所以，剛剛又把重點的くじらの少女ルートskip過一遍。
對這個作品，不知是因為排在期末，邊玩還因為一堆雜事而不時中斷還是怎的，筆記不多，感覺也不怎麼深。一開始聽好き好きおにいちゃん！說是部アリストテレス的な哲学作品，於是找了一下Αριστοτέλης的介紹。維基百科的亞里士多德介紹不錯，不過還不太夠。真的要好好理解，恐怕得參考相關書籍。那，這部くじら和亞氏的哲學到底有什麼關係呢？這得要先了解這個作品到底在說什麼。
此作真正的「現實世界」大概只有くじらの少女ルート最後吧，其他都不是在現實之中。但是又說的不明不白，假如沒仔細看，對我來說很容易就像それは舞い散る桜のように那時一樣漏看掉。幸好有經過提醒，所以一邊玩還一邊思索著這作品的世界觀。C66有賣過先行版的最終試験くじら～progressive～，這個描述的是過去久遠寺睦與名雲紗絵的相遇，「 久遠寺睦は、この街に別れを告げるため、小高い丘の上にある公園にやってきた。 そこで、幼い頃遊んだ記憶のある少女と再会する……。」聽起來還有點像是くじらの少女ルート最後「真相」的感覺，可惜正式版本中並未收錄，我又沒到手，所以只能參考別人的報告/評論。因為這被標榜成「久遠寺睦の過去の記憶を描いたストーリー」，所以應該可以視作官方的故事宣言。至於体験版『最終試験くじら～Conservative～』，據官方說法是～progressive～的トレーラー版，實際玩起來內容多已包含在本篇中了。
下面就ネタバレ了了。

以我個人的猜測，這故事始於睦曾經主動闖進喪失雙親，因而有點內向，被祖母撫養的紗絵內心，建立了「大きくなったら、嫁になる」的感情開始。但因紗絵有隱疾，病情在某次兩人遊玩，睦要強紗絵所難時發作，之後就沒再相見。睦內疚於此，甚至難過到將此段記憶封住而忘卻。依～progressive～的介紹，後來他或許是因為求學或某些因素而離開安武市，However,最後他又（回來？）住在這個町並就學。但是，他與紗絵的這段過去，使得他與所認知的這個世界開始乖離，並且衍生出（紡ぎ出した）這個遊戲的世界。それは想像の、偽りの空想世界；くじらと言う証で。
這或許是睦與病院中紗絵（但睦可能因為一直沒消息，不曉得紗絵在住院。）的幻想世界，所以master也只有這兩位：在這世界中，事物可以因為他們兩個的好惡而改變（例如消失或被造出來）。但真正的核心在睦：這是個他所造出、為了他而造出的世界（胡桃ルート：例外は、一人しかいない……這位就是睦），現実は残酷だから。だから、その茂木先輩の態度も、全ては空想の出来物。所以，這個世界只是個保護(keep from)他不受到殘酷世界的shell，而名雲さえ在劇中的希望是能使他不受傷害/摧殘。でも、果たしてそうでしょうか？くじらの少女的地位似乎是要等待，甚至是期待睦自己從這幻想世界中覺醒，雖然我不知道假如睦不再逃避之後，現實中的紗絵是否就能醒來還是好轉。（以少女� ��結局來說，的確是HappyED。）
睦與幻想世界的關係，有點書淫、或いは失われた夢の物語。的味道：雖然這是個幻想，但似乎並非完全獨立於真實世界外，而有些牽連。榛原胡桃結尾就是被認為有明顯「回到現實」的跡象。但我個人以為包括神楽香倶那ルート，所有路線只有紗絵最後有回歸到真實世界。胡桃ED創造出了另一個世界，茂木先輩s、仁菜、春香與香倶那ED最後都留在原來的世界。只有「取得三把鑰匙」的紗絵ルート最後「古びたストラップ」一章，主角從保護網下醒來，回到「特別なことなんて、何もない。（fromゆきうた）」的現實。或許因為主角的回歸方才造成紗絵最後得以回到正常生活，到學校上課也說不定。（くじらの少女：「我的願望終於實現了。」）這樣說來，好像幻想世界也可以和現實無關的樣子，甚至整個遊戲本身可以不必引入超自然因素（因為都可以用「幻想」一言帶過）。但假如以這個世界是睦的想像來說，我還是覺得幻想世界與現實有所關聯，而且的確是用了些超自然的設定。因為，如此還是不能解釋為何幻想世界中會有現實年紀的角色出現，也無法說明幻想世界中的睦與現實的時間流與紗絵…的分身為何會出現。假如以睦是一直停留在幻想世界中，或是一邊沉浸於幻想世界、一邊存在於現實生活中這兩種可能性，我選擇後者。所以我說還是有點書淫的味道。這樣一來，非假設整個故事中，睦都處於極度的幻想狀態不可。要不，就是將玩家所看到的，解釋成「完善化」過的睦的� �想。假如是後者，就可以不必引入超自然因素了。只是，這樣多少有點虚しい，而且還是有許多破綻，像胡桃ルート的皆川所知與所為，要解釋成是因為睦本身的想像而造出來的嗎？或是，依くじらの少女所揭示的皆川，是「世界の中で生まれたあなたがどんなに夢を見ようとしても」「あなた自身も世界の一部……。あなた自身が世界……。」，應解釋成幻想世界中的角色其實各有各的自主行動與思考權？不過，換個角度，把皆川的行為解釋成睦在現實生活中遇到的事件，在如夢一般的幻想中被轉化成皆川那樣精彩的故事似乎更為恰當。所以，くじらの少女其實也是睦幻想的產物，只是睦賦予了他比較高的地位。總之，紗絵最後回到現實。而在那之前，睦說明了他這些日子一直無法彌補紗絵的那過失而感到空虛。那，這三個� ��件到底各代表什麼意義呢？我想，以一句話來總結，大概就是讓睦拾回了記憶と約束，並脫離終究是不實際的幻想（自我催眠）。

以上總結，比較合理（と自分なり）的解釋是，整個遊戲是睦潛意識中一些極細微的思慮經此遊戲劇作家之手$1彩的補完後之呈現，姑且就說是種妄想劇吧。睦一直過著虚しい（而充滿罪惡感）的日子，直到最近才得知紗絵沒死，還躺在病院中。他的內心在經過胡桃、仁菜、春香三種角色的模擬後，轉而模擬（期待）紗絵的回歸（所以出現了少女路線）。他也去探訪了紗絵，甚至與紗絵聊過天，得知紗絵其實還喜歡著他（轉成少女路線中さえ的妒忌心）。所以，終於在故事最後，紗絵回到學校（為何沒有留級是秘密…ま、細かいことは気にするな←笑），王子與公主從此過著幸福快樂美滿的生活ED。看了那麼久，其實真相也就只有くじらの少女SCENE的倒數第二、三兩段罷了，而且也沒有說明得很清楚。
平常我總是說「那些事就交給お宅吧」，這次可自己當起お宅啦（笑）。坊間看到比較完善的解釋是在Diarium/Agoo，不過那個也不是很通順，所以才想到自己來解釋。至於シナリオ的釧路洋／愛羽／鷹取兵馬本來的意思，依照～Conservative～的介紹頁「……あなたの望む世界がここにあります。」，我猜想可能是和Diarium/Agoo中所推論的一樣，把上面所提到的幻想世界當作「理想的世界」來看待，所以裡面存在的是睦想要的，而不喜歡的東西都會消失。這世界同時與現實交織在一起，並且角色們真的就活在其中。但由上面所分析過的，這樣所產生的謬誤與參差太多了，所以反而較不可取。
接下來說明各個角色。夢前春香與優佳、久遠寺一座純粹是都合的產物。春香是睦親手打造出來的角色，這作用與Silhouette中以催眠造出的佳純姉有異曲同工之妙。優佳是現實中美佳某方面性格的投影，也許是睦看到或想像美佳因為所處的地位使得美佳偶爾也會產生的困擾，而解離出優佳這樣的想像人格。御影仁菜在現實中和睦並沒太多接觸，但的確相識就是。胡桃與誠一郎都是現實中睦的同班同學，也有交往，並且也幫助著因為空虛感而顯得有點浮いてる的睦溶入群體。ゆん雖然沒有在最後出現，但可能是某個同學或常接觸人物的投影。

那，這樣一個故事和亞里士多德到底有啥關係呢？staff可能是著重在亞里士多德「我們所擁有的任何一種想法、觀念都是透過我們的感官進入我們的意識。」這一點吧，但這樣子的引用其實是種斷章取義。從這句話不能就這麼導出像這遊戲中「世界是由心所映照出來的」如此的結果。由Tom.com可看出亞里士多德真正想說的是，相對於他的老師柏拉圖「感覺無法得到真實（因為我們的想法能脫離真實：我們想以為真實是怎樣，就能想像或以為真實就是這樣。例如我們看到椅子，但我們也可以不以為椅子就是要拿來坐的。）」，他認為真實本身就包含了我們可以以感覺得到的本質與目的，所以我們可以經由觀察與推理而得到真實。（就算我們可以不� �為椅子就是要拿來坐的，但我們終究會發現它可以拿來坐，而且很好用 :)。）可以看的出來，從這個角度來說，這遊戲的企劃假如是從亞里士多德出發，實在是錯的離譜。拿柏拉圖來當藍本還比較說得過去。However,再怎麼說都是搞錯方向了。
當然，說來上面兩種說法都有點舊了。不是說他們沒道理或有錯，而是現代的重點大多沒擺在東西能不能用之類的上面。

至於此作的內涵…你想說什麼「記住過去發生的事、與他人相處的過往以及和人家的約定很重要」嗎？當然沒那回事啦。此作的賣點在那難解的劇情，而內涵的部分似乎不是那麼重要的樣子，結果就沒啥好提了。所以，以看過之後所新獲得的感觸來說，此作弱得很。Pass.
大部分路線到最後都有種一寸不思議な気分，這一點聽說～progressive～也是一樣。啊、就好比是水夏~SUIKA~那時的樣子吧，只是水夏還是比較高階。劇本故事的安排，有點不夠緻密、環環相扣的感覺。例えばくじらの存在と言う必然性がない。我真的想不出他們有什麼「非用くじら不可」的理由，而くじら有兩三隻又會有啥特殊的意義？以上面的分析看來，甭提特別意義，甚至於沒有くじら也沒關係。鯨魚看起來就像是他們隨便挑出來的商標，既然決定要以鯨魚作門面，就這麼發揚下去；如此而已。當然，數目不同，staff可能有其特殊意義。（一樣，交給お宅吧。）但這依舊是個深究起來有漏洞的劇本（所以請別看得太嚴肅）。
剛開始會覺得名雲和Wind的月代彩地位滿像的。毎日の記憶喪失とノートって…這ネタ在其他game好像也用過了。角色的嬌聲/奇聲/怪聲/異聲特別多，這已經變成現代Hgame的通俗作法，甚至是潮流之一了。（成因、利弊與影響姑且不論。）體育館的籃球架是連在天花板上雖然有點牽強，勉強還能說得過去。但沒全部封住的頂樓裝籃球架…這我倒沒看過。不怕把球投一投，球就飛到樓下砸到人嗎？這種事學校不會見過ごす吧。
第二部OP一開始本來有君が望む永遠那種黒～い感覚，不過大概是不適合，所以以無聲帶過。關於絵本中皆白が好き與さえ想要保護睦免於這黒くて汚い世界的沾染這一點倒尚未討論過。絵本指的是人們的偽善與虛偽，因為大家變成大人後就會做表面工夫，不再那麼的天真無邪。甚至於將這一點凌駕於真正的心意之上，使得人們口是心非。但這種假面具總有一天會被拆穿（絵本中的預言家），人們還是需要面對真正的狀況。這部分應該算插花性質的感嘆吧，與ネタ比較沒有直接的關係。
對於此作的キャラ，不是很喜歡。有的性格安排的不是很好，有的太萌え了。

音樂普通，CG畫的不錯。系統還不錯，不過假如沒有あらすじ模式，skip的速度就得檢討了。

一言で、還是水夏比較精彩。

ドーターメーカー (DM) レビュー

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ドーターメーカー

Daughter Maker

…好短。幾小時就能解決的遊戲。當初會安裝這遊戲的理由也頗為簡單，不過是因為山田一有插手罷了。沒想到隨便看一下就完了。
第一印象其實還不是那差勁的配音，而是立即察覺到與継母調教相近的氣氛，並且很快的就經由之前看過的簡介，確定這是個R指定。（啊、好像很久沒碰這種東西了。）這個作品的重點在宮内篠其實是懷著「媽媽美智子會過労死根本就是你這沒用的秘書害的！」的心情來到主角名島慎一家。不知道這是不是山田的指導，總之頗為奏效，因為少了這個轉折，此作根本不算什麼。而大家會覺得此作有山田的味道，則是肇因於篠和家族計画中的茉莉有相似處。所以這個作品最大的賣點其實還是在實用度。
劇情有許多地方不太合理。再怎麼說，就算主角想收留已離婚女友的女兒，並且親戚們也不願意留置他，也不應該輪到主角來監護吧！再加上，搬進來第二天就有那麼多東西了，還獨力辦完轉學手續…出来るのか?!辦事能力強到這地步，恐怕不是普通人了。
內容部分，因為實在太短了，所以溫馨的氣氛也沒怎麼能襯托出來。內涵…最近沒心情說這個。まあ、最$1彩的應該在結局部分，篠心境的轉折吧。假如慎一真的沒覺悟，而表現出一副完全不知所以然的態度的話。當然，這也不過是人性的一面罷了。而監禁ルートエンド中美里景子想將兩人刺死，這種強烈的情緒表現則在很多現在的八點檔可以看到。說實在，假如景子有這種「無法發洩就一次爆發」的傾向，與之結婚也滿恐怖的。只是，現在人大多不就是這樣子嗎？おまけに連自己就是這樣說不定也一清二楚。
CG滿可愛的，系統算快適，其他就普普。美智子的音声還好，但篠的很刺耳，景子像是蕩婦，在經驗上尚待加強。這遊戲，果然還是以實用度為上吧。
對了，有看到ドーターメーカー2的情報，看起來一樣是騙錢作品（笑）。

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另外，還有傳聞山田一=作CROSS†CHANNEL的田中ロミオ，不過事實如何就…是真的。サーカス所属DQNライターが自サイトの日記でぶっちゃけたのがロミオ＝山田の現在の根拠。

2005/2/13 15:0