茜木温子：暖かい気持ちを描いた。しかし心の先は、誰も見届けない。而白石果鈴：愛に憧れる少女。人物臉形總有點安達充的感覺。
以看完的感覺來說，此作有點像セラフィムコール，畫風有點大槍葦人的味道（在白詰草話中接觸過）；後味還算不錯。至於作品最想表達的意涵，それはね、現実から逃げじゃ駄目、思い詰めはいけない。人生を立ち向かうんだ。雖然我們大可利用許許多多逃避現實的方法來求得暫時治標的紓解，但這非但不是長久之計，也不會是好的態度。苦しみから逃げる、それで何かが出来るとでも言うの？這和宮崎駿監督作品もののけ姫中的「生きろ」可說有異曲同工之妙吧。
第十話好像旨在介紹動畫製作？記得在GOLDEN BOY（江川達也）動畫版也有，不過沒那麼詳盡就是。看起來是因為いのり的心結，怕過去的誤會被拆穿的樣子。馬鹿な…就因為這樣就一人で思い込みのなら…言葉は続けないんだぜ。
2004/7/2 10:13
話說這作品第一次接觸是在2001Memories Off出PC版的時候。因為聽說此作不錯，所以買來試玩看看。可惜當時給我的感覺普普。雖然不至於很差，不過就是不怎麼樣。後來，很快的周邊商品發售，2nd出來，我都因為這個印象，加上價錢（荷包）問題而沒有入手。Memories Off系列持續炒熱，直到現在還在發燒的現象說不定可以表示現代人的某些特質，但對我來說這系列已經變成KID公司謀財的工具了。
這系列作品聽說是因為許多愛好者持續支持（「熱狂的なファンに支持されつづけているこの作品、遂にOVAとして登場!!」って），才能從第一部一直做到シリーズ第4弾。我想這主要是因為下幾項原因：
與原來我所期望的背道而馳，或許這部份只用兩集完結也是肇因之一；カナタ在個性設定沒那麼強引之下，隨隨便便就放過了有點優柔的主角。這部份，我想還是得玩過遊戲才能食其真味。我不是說遊戲裡面有提到（畢竟我還沒玩過），但OVA的部分真的太隨便了。而若是像君が望む永遠那種程度，要更為「深入」的話，恐怕得要把カナタ變成「壞女人」才行。對付這種寡斷的傢伙，非這樣不能迫使之陷入窮地。勿論、俺だけ人の事は言えないんだが。假如真的這樣逼下去，カナタ可能僅僅是遇到正午嚴厲的面孔：「我現在已經有音緒了。」不過換作我，恐怕會和兩個都別離吧；洒落にならねえぜ（笑）。
原來他們真的已經準備要作～それから～了（一樣放在3.5系列），從這集staff roll後面就開始打廣告；真是不能小覷啊…
2004/7/30 16:7
在此作中，女孩們會對担当官惚れ的原因是条件付け所規定的，大概是「要守護自己主人的生命、聽他的話」等等。在其他，尤其是女僕類型的物語中更多這種強制性的感情介入，而トリエラ：「条件付けと愛情は似てるの。私にもどこまでが自分の感情だか判らない…」則點出假如這些情境是真的的話，這種介入很可能導致感情的產生。依我的看法，這是有可能發生的。社會心理學中就有一個實驗，雖然是刻意的表現「笑」的動作，卻可能帶來心情變愉快的結果：因為我們的身體以為「我是因為很快樂才笑的」。假如一直表現出為某人著想、時時刻刻都想著某人的行為，說不定我們也會以為自己是因為喜歡著他才這麼做的吧。這樣的話，即使本來沒有那個意思，也很容易無中生有。
這樣的說法雖然無法解釋「愛情」是什麼，但愛情多少也有這種強迫症的症狀。
可能在年初時，看過第一集後半後，因為過於充斥著ふしぎ遊戯的氣氛，所以本來不太想接觸。不過因為某些人的推薦，說是設定具有可看性，所以還是強迫自己看下去。事實上，到最後的感覺果然還是，此作並不是那麼吸引我。縱使，可能也沒一開始想像的那麼差。最起碼，比ふしぎ遊戯好多了；此作比較嚴肅，而且也不是愛情故事。畫風與語氣比起美形卡通，更像是三國志之類的。
此作與ふしぎ遊戯和escaflowne、BASARA（田村由美著）都有某程度的相似性，到了異世界的女主角、在異世界被迫需要站出來領導眾人，等等。実は、あんまり好きじゃないんだ、こんなのは。也許是因為我對這類題材無法形成認同感吧？因為我是大男人主義者（哀れな…），無法將自己投射在女主角身上？
所以說，残念ながら、老實說我不是很能理解為何此作如此受人推崇（汗←と言っても、你也過分強調了吧！別～再～說～下～去～了！！）。假如說要「猜測」的話，或許是因為龐大（主要是因為出那麼多本的關係）而奇幻的設定，與角色間愛恨情仇的互動與成長？再加上，可能是因為這些ADV和自己的心境比較接近，很容易融入。無論如何，因為那都不在我眼裡，是故這個作品吸引我（說是吸引，倒不如說是令我想深究的）的地方只有兩個：
最後需要令人關注的是，小野為何要安排這樣一個世界？而觀者的反應又如何？我想前一點還是別想的太深比較好。也許是小野觀察到現代社會的疏離，甚至是切身感受，加上一點點的靈感吧。後面一點…總覺得和代替月亮懲罰人，與某些熱血系脫不了關係（汗）。喜歡十二国記的，說不定也會高歌友情的偉大，還能振振有詞一套自己的人生觀？（假如是後面那點的話，你不也是？←觀客吐槽）
…唉、還是想太多了（笑）。無論如何，對這種正面的劇本能受到許多人歡迎，我說不定還該為這現象感到欣慰？
入手最新情報…「杉本在小說裡只出現姓，浅野完全沒有；他們兩人的戲份是到動畫版才有的。」這麼說起來，這不協調性的問題就出在改編上囉？總之，不能說是因為小野的樣子。這樣一來，上面有關浅野的那段…跳過好了。
…再看一次文章，最近的用語實在太狂妄了，應該好～好的檢討。
2004/8/2 15:30
十二国記
著者：小野 不由美（おのふゆみ）
画家：山田章博
新潮文庫─ファンタジーノベル・シリーズ
1991/09 魔性の子（外伝/『黄昏の岸暁の天(そら)』の番外編）
講談社文庫のversionもある
講談社Ｘ文庫ホワイトハート（White heart）
1992/06/20 月の影 影の海（上）
1992/07/20 月の影 影の海（下）
1993/03/20 風の海 迷宮の岸（上）
1993/04/20 風の海 迷宮の岸（下）
1994/06/05 東の海神 西の滄海
1994/08/05 風の万里 黎明の空（上）
1994/09/05 風の万里 黎明の空（下）
1996/02/05 図南の翼
2001/05/15 黄昏の岸 暁の天（上）
2001/05/15 黄昏の岸 暁の天（下）
2001/09/05 華胥の幽夢
講談社Ｘ文庫ＣＤシリーズ
1997/06/17 東の海神 西の滄海 ＣＤ
staff
資料參考
動畫播到漫畫第七集為止（第一部完結）。比起來，動畫版以Loki的身世為主軸，漫畫版則主要在解決事件，反而更像コナン了。而且…對話與劇情的走向充滿濃濃的少女漫畫味。這部的動畫版除了留下人（的性格）、物之外，對事件做了相當大程度的改編。編劇看來將之改成了個統一度比較高的作品，可以說動畫版比較有看的價值吧。
2004/8/26 19:19重看時發覺，第一話那光…和地球少女アルジュナ開場好像。醜美將所有的ネタ都表現在最後三話發揮，老實說來的有點突然，重心也不太穩。或許他們本來就沒準備太多題材也說不定。當然，不否認這個題材還有發揮空間，假如企劃夠周詳，充分使用創造力的話，甚至可以造出每一話密度比現在十二話更嚴密的二十六話來。雖然以現在的表現來說，因為該說的也都有講到（姑且不論SF設定的合理性），所以也算不上是多差的作品，但總有些不足的遺憾。
對此作印象最深的，除了主題大滅絕的機制之外，應該就是第五（、六）話對學校生活相當嚴厲的批判，與最後ヒカリ透視竹本タケル的心了。
俺は人を愛せない身分だからここに言葉をたつのも何だから、それに言いたいことはもう話した筈だ。しかし、タケルの気持ちは理解できなくもないんだが、俺だったら、きっと明るくなれるとしても、二度と人を受け取ることないんだろう。現に俺は、紛れなく、そうした。其實對我來說，重要的或許不是到底有沒有被人拋棄，而是不管有沒有被人拋棄都一樣。所以縱使能夠理解タケル的心，以及他這個角色與ヒカリ兩人的困惑與疑懼，我還是說不出什麼話。
對學校生活的批判我想是過於厳しい了（微笑み）。再怎麼說，固然現代的學校生活一部分需要歸咎於創造出這種style的國家政府與社會文化，但個人依舊有很大的主導權不是？學校並沒有絕對的強制力，就像是要人別騎機車、別不純異性交往，但在越來越開明的現代，就算被發現，大多還是說說兩句就過去了。大家都只是希望「別留下遺憾」，如此而已。想要的話，仍舊有很多人暗地來。生活的色彩還是要靠自己來創造的，因為這就是自己的人生。假如說在學校就覺得被牽制而毫無朝氣與色彩，出了社會其實也不見的就會比較好過不是？ま、陳腔濫調了。只是覺得，そこまで酷くないんだろう。
大滅絕…（一如往常，找尋資料中…）可能得參考許靖華那本。這本我不是讀過（然後忘了），就是家中有這本。第一次碰到這個詞，記得是在國中時。もっとも、以當時就有數年歷史的科學啟蒙書上，連恐龍是被隕石所滅絕都還是數個假說之一而已。除了恐龍那次外，各次大滅絕的真正原因至今仍爭論不斷。不過倒有個共識，是激烈的天文變異（隕石、宇宙射線與太陽風等）、激烈的地質活動（火山大爆發），其個別、或甚至於是交互的作用所造成。總之，就是「激烈的」變異。畢竟，高度演化的生物還是很脆弱。我們大部分都特化了。未來，不靠著我們知識之手將自身適應於任何環境的話，脆弱的我們一樣逃不過大滅絕。
所以，和アルジュナ與許多動畫作品一樣，將大滅絕的原因作如此詮釋的此作也是種異想天開。畢竟，這些都是我們尚未辨明之物。有興趣的，可以參考科學與科技資料庫的2.5 億年前大滅絕亦源於小行星撞擊或是科景。
