こなたよりかなたまで
背景架構的合理性姑且不論，相信很多人都察覺到本作與月姫的相近處。在こなたよりかなたまで─ここまで意味の深い題名は知らない這篇就講的很清楚了。ま、因為我重視的不在這裡，それで、んなことは見逃しましょう。同樣的，遥為何在尚未成年的情況下能不與監護人等同住，甚至連發現癌症時都沒出現（應該說根本就沒這項設定）這點雖然令人有點在意，不過在此也就不深究了。（雖然他能獨自一人生活，以及得病，都是我所嚮往的…）
趕快進入主題吧。本作描述的是主角得知自己只剩半年壽命，見不到明春的櫻花盛開後，對週遭親友（主要是佐倉香苗）所抱持態度的轉折。為了讓自小與他在一起，對他告白的佐倉不在他辭世時感到過份的苦痛，他極力的想撮合佐倉與摯友島田耕介。但他所採取的「抓クリステル=V=マリー來當女朋友，迫使佐倉放棄」的策略不但傷了佐倉，也麻煩到クリス。因此，他一直迷惘著，甚至都已經覺得「そんな他人を拒否する自分が怖い」，卻還是一邊自我安慰「這是最好的方法」，一邊觀察著自己與他人不協和的生活。
開宗明義「在りたいように在る、思う通りに生きることは難しい。」就講到主角遥彼方和Fate/stay night士郎一樣的心結：人思い、そして時々「僕は酷い」と思い込んで。這一方面或許可以說是在彰顯過去有許多劇本，其主角都受到過份的恩惠，而不怎麼正常的情況。換句話說，很多莫名其妙就有女孩子找上身、奸計容易得逞的主角們，他們都應該好好自我反省一下，看看是不是虧欠人家太多了。現實世界可沒那麼容易遊戲人生…いや、それだけはないんだと思う。不過是我想太多了。不過，主角這些會的確使我們察覺到需自省自己的生活。的確，人沒辦法獨自一人的活著，就算我們試圖這麼做，並且最後跨越了單獨的生活；在過程中，在之後，我們都不能算是「正常」了。本作的主角還被許多人視作「很有良� ��」的前幾名，大概就因為他這種為他人設想的心吧。
既然人總是要與他人互動，說難聽一點會為人所制約，那麼這些錯綜複雜的關係就很重要了。主角極力想讓周圍的人減少因為自己離世而造成的苦痛，其企圖是顯而易見的。但是，他的做法是把所有的牽絆斷絕，這不只使他以及他想保護的人（香苗）遭受極大的苦痛，也使他開始省思，這樣子真的好嗎。恰好這時クリス插入他的生活。因為不老不死而同樣不得不採取這種策略的クリス說了：「今、初めてそれを客観的に見る機会を得た」「もっと他にやりようがないものかと」這都是因為，既然具有人的天性，人と離れは「後味悪いから」しか得ない。所以，在最後的最後，他得到的結論（以我的角度詮釋� ��是，當覺得事情不能順心如己意時，何不想想也許是自己要求的並不合理？人無法事事如願，這是理所當然的。所以，在此他終於認識到想以離開佐倉，甚至不惜破壞兩人間的感情，其實並不是好的方法。另外，即使發生了天大的變異（不論是否在自己身上），也不需要刻意改變態度，作出怪異的舉止以應付外在（環境）的變遷；只要「作好自己」，船到橋頭自然直。就算不直，也不見得其他的處理法就比較好。
彼方所作的，其實是「自己以為人所不欲」勿施於人，而我們所知道更為恰當的是「人所不欲」勿施於人。也就是說，一味的以為佐倉會因為自己的離去而遭受重大打擊，因而採取離間的方法，這是彼方自身的思い込み，是將自己的想法加諸於佐倉身上。佐倉本身，則極為希望─即使只有一點點的時間也好─能留在彼方身旁。所以佐倉ルート最後結局是彼方敞開胸懷，兩人終究在一起。只是，和佐倉結ばれた這點我有點不以為然。兩人可以作朋友，但還要作到情侶這就…（彼方、エッチのときにおっさんくさいし。）ま、反正現代青年男女開放度大增，貞操啥� �不在眼裡，到成年還是「處」字輩的反而是異類了吧。…不不不，我想說的不是這個。三個月後，你叫佐倉如何是好啊？彼方。這麼一來，不是正中你當初所恐懼的了嗎？縱使佐倉有心理準備，不致過於傷痛，但畢竟是免不了的啊。而クリスED也是一樣的情況：選擇與クリス締結契約，是クリス的願望。不過我搞不懂他起初拒絕的理由：他那種掰法，反而更沒道理了。以他「為人著想」的原則，本來就應該「捨命陪淑女」，與之締結並一輩子陪伴在クリス身旁才是。硬是說「不要」，那理由恐怕也只能是考慮到クリス的未來，這樣做對クリス是不是真的比較好。在那種自言自語一般的爛理由下，納得できないぜ。活下去，最起碼你還可以待到他們畢業吧，甚至待個十年都可以。之後，還能以遷居等種種理由緩和他們的情緒，這總比兩三個月後就死來的強多了。
關於羈絆，這使我不得不想起過去一直提倡「既然總有一天會斷裂，不如一開始就別製造」的說法，例如在蒼ざめた月の光中就很明顯。甚至，到君が望む永遠那時還討論過以這種想法要如何解決三角關係的問題。所以，這個作品無異是對我的一記當頭棒喝…或者也未必如此。主角之所以會這麼痛苦，是因為他沒有足夠的覺悟。然而，就算他在知道自己的命運後，卻抱持著足夠的決心，也已經太晚了。說的更明白些，假如是對佐倉那種在現實中可能幾稀的純情個性，的確不應該以那種突兀的別離法來應對。說是如此，假如真的想達成「佐倉在我離開時不會因為和我的感情過於深厚，或甚至因為還愛著我而感到悲傷」，卻也不見得就沒有辦法。我建議他可以設計一系列的事件，例如讓耕介英雄救美、出言不遜傷害佐倉所珍重的事物� ��使佐倉覺得這個彼方已經不是過去他所認識的彼方等。嫌麻煩，轉學也是個不錯的方法；畢竟能跨越物理距離的愛情實在不怎麼多。人與人之間的問題，大多都有解決之道。只是，要怎麼去作、值不值得而已。像勇午一般的故事是在描述這樣的道理，而主角之所以造成佐倉痛苦，那只是因為他過於下手糞了。他的行為造成的結果固然不怎麼理想，但還是可以說是「為人著想」吧。而其出發點也未嘗不可，只要找出能讓對方（以他的立場，還包括他自己。）不那麼痛苦的方法即可。要說「只要是會導致別離的，都不是好方法！」我想是過於一廂情願了，再怎麼說，總是要說再見的，不同的只是怎麼說，以及結果如何罷了。當然，最容易的方法可能正如他所說的，與之前無異的和大家相處下去，直到生命最後一刻。只是，無論如何，我� �「作自己」終歸也得有個界限。假如他本來就愛著佐倉，難不成沒有得知自己不久於人世的話就準備接受佐倉，所以在知道後也照常接受，這就是最佳選擇嗎？不，我想不是的。所以，不如以與之前一樣的態度對待，甚至遲些時候讓佐倉知道自己的情況也好，都比當場說「いいよ。付き合いましょう。」來得不會傷及佐倉。
不過，我的確太過偏激了些。雖然不需要像坊間情節般的死纏爛打抓著人不放，但一股腦兒與人斷絕關係也不太應該。或許，正確的態度就如同「中庸」這本書名所言，求中道即可。如同在人生的意義所述，我之所以沒選擇自殘，是因為沒必要特地那麼作。
音樂部分，雖說全交由I've負責，但也不過約在中等程度。OP的Imaginary affair曲調不錯，是我在本作中最欣賞的曲子。ED「こなたよりかなたまで」則亦是普通而已。或許，I've不擅長作背景音樂？他還是作主題曲來的好。声優說是表現中下，不如說是人沒選好。他們應該挑一些更符合角色以及情境的。系統普通。skip雖然有點慢，不過並不是什麼大作（劇本長度不很長），所以尚可容忍。
本作的為人所稱道已不在話下，相信多少有耳聞吧。加上長度不是很長，所以最近雖然下定決心（哪們子的?!）不再碰遊戲…結果果然再犯了（哀…沒救了）。
2005/10/10 21:45
Imaginary affair
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