英雄伝説 空の軌跡SC (ED_SORA2) レビュー

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英雄伝説 空の軌跡SC

英雄伝説Ⅵ 空の軌跡 SECOND CHAPTER(セカンドチャプター)

因為對這種非Hgame大廠做的RPG不是很熟悉，像是FINAL FANTASY等等都只是看過攻略本或別人玩時瞄一下。在ゼノギアス之後，恰好有機會，所以又接觸了本作。碰到這作品，很明顯可察覺，這麼多年來RPG還是那老樣子：成天逛街道解謎，然後跑跑跳跳，偶爾插入一段影片；依舊有ゼノギアス那時的味道。不過這次不能跳或爬，所以麻煩度稍微降低。並且，幸好沒有隨機出現的怪物，甚至還有無視怪物的道具（可惜我一直到最後面才發現），是故最大的不滿就落在於這台NB上換場極慢。或許是本作配備要求較高吧。
平均說來，這種大廠出的RPG當然都能排在Hgame的中高水準，只是這兩種還是有些文化上的不同，因此也產生些有趣的對比。下面就以至今玩過的ゼノギアス和本作為代表（以下簡稱「RPG大作」），與時下重劇情的（例如小說型）Hgame作比較。

• 劇情架構的部份，耗時費力的大作不用說當然優於小家碧玉所出的遊戲。以劇本複雜度來說亦是如此。只是，這也不能一概而論。舉例來說，像是大家讚不絕口的月姫或YUNO其設定就比本作更加壯大，而且不僅僅只這兩作如此。無論如何，我覺得他們投入人力最多的不在這裡就是。
• 以完成度來說，這類作品不管在設定上或是整體的回味都較絕大部分Hgame來的優異。舉例來說，每個人都有台詞這部份就已經擊垮幾乎是每個Hgame了。我知道，因為人力不足嘛，所以當然不能這麼比。不過，假如去掉「因為小公司沒本錢搞那麼盛大」這點不平等因素，能名留青史的確實也是這些大作，而非狹縫中掙扎求生的小作品們。
  雖然完成度的確較佳，但在上面說的台詞部份，假如真的有那麼多精力的話，我倒寧可他們能多加點主線的份量。畢竟，就算第八章每個角色的名子與台詞都設定了，但是我們真的會一句句check嗎？既然如此，還不如改變一下遊戲的設計，使我們不需要與每個非重點角色交談，而staff也能將時間多放在主線的處理中。
  話說回來，這些大作在結束之後的感覺的確是不錯的，最起碼不會讓人有「設定漏洞百出」的感觸。而且，為了安全起見，「後味悪い」這種可說完全在考慮外。實際說來這麼做到底好不好（有沒有價值），それは別だが。
• play time差距很大，這是其中最令我感到痛い的。雖然作品本身的確比較複雜，但會耗許多時間玩這種東西絕對不是因為劇本的壯闊或是內涵需要人深思。枝節多樣雖是要素之一，最大的原因卻是這種東西總是吸引人要perfect play，變成僅僅陷人於賺經驗值無底洞的冷血數位機器。在我來說雖然有點變化（因為我總是二話不說拿出改造工具←汗…我不想被遊戲玩←笑），不過結果卻是相同的（…無念）。像是這兩個遊戲，我幾乎耗了1/3，甚至是1/2的時間在check怎麼才能達到最佳數值（也因此本公司出品的save data總是有最優異的表現，使玩家輕鬆達到KO！←…汗）。為了本作我又耗上了另一個一百小時（雖然紀錄檔看不太出來…）。在我來說，這實在不是好遊戲應� �出現的現象，都已經人生苦短了。
  當然你可以怪我那為了收集以及瘋狂的完美主義癖好使得這遊戲對我變成純粹只是耗時間的回饋機，而且明明曉得卻還不知羞恥；「真的不想浪費時間，那跑主線不就得了？更何況你這傢伙不但拿遊戲改造工具，還想歸罪這遊戲一無所得，真的無法原諒！」但為何要設計成這樣是我最疑惑的。也就是說，這種設計的初始意圖到底是什麼？這麼講就很明白了。正因為這種反應回饋機讓我們情不自禁從晚上玩到天亮，廢寢忘食，遊戲公司才能日進斗金，衛道人士才會群起攻訐；也正是因為人那極易深陷其中的可悲天性，才使得玩遊戲的人大言不慚「這可以訓練頭腦反應」不是？甚且眾人對這些公司舉辦遊戲大賽，有人贏得首獎之後，卻只能搔搔頭說「（冠軍當然很好，但）不是每個人都� �那麼厲害，而且game isn't everything.你沒辦法靠那個吃飯（重點不在那裡吧！）。」，卻不知道那是換了方式的行銷手法，目的在將玩遊戲正當化；這說難聽一點不過是另一種「舉辦偷竊大賽」罷了。（…すまん、最後這句有點離題了，而且相當偏激。）
  不提那麼多，總之，耗費太多時間（更重要的是，不怎麼值得。）是我在玩這種遊戲時心中最大的痛。幸好這樣的東西不多。
• CG、音樂與系統方面，他們都好得令人以為這理所當然。不過，因為歷史與販賣等等因素，使得他們之間還是各有千秋。舉例來說，大作的CG好歸好，それも立ち絵の程度しか。真的要比整張的，重視覺的Hgame幾乎都不在話下。看看本作，雖然跑起來似乎很長，但大多都是3D畫面加上Q版，僅僅以擺得出來的事件CG來說，數量恐怕還得排在中下。
  系統一樣，好歸好，但台詞不能回顧、沒有音声，連music模式或事件的replay、CG gallery都未提供，在普通Hgame來說這已經是不可思議的事了。至於3D，雖然普通game（非Hgame系）還有更好的，不過這兩作比起像是ILLUSION的作品，還是ILLUSION的好些。（這才想起來，這公司封鎖了台灣的IP，要看還得掛proxy。…聽說從CyberSyndrome Proxy List能找到可用的，不過還真麻煩。）
  說到音樂排得上中上，曲數豐富，只是能單獨拿出來聽的其比例卻有點低；大多是情境音樂，抒情曲太少。除此之外，Hgame還是有太多優美曲調勝過這些，例如記憶の海から～Watermark～的（詳細請參考本站對各遊戲音樂部份評價）。
  因此，並不是集眾人之力就一定在所有方面都能贏人。這時候考慮其發展背景也是相當重要的：我相信，不是他們做不出來或達不到這水準，而是因為普通Hgame有普通Hgame的作法，而這些RPG也有自己的標準，所以他們沒想到要這麼作，或許也不覺得有那個必要，如此而已。
• 在我最看重的內涵方面，要說RPG一定能勝出這點我就不能苟同了。的確，大作對人物的心理描寫有其一定的程度，不過畢竟不能好好的說明，來龍去脈也無法列得有條不紊。因為他們的設計就是這樣子，所以對這種深刻的描寫就顯得心有餘而力不足。畢竟是劇情與娛樂為上，內涵次之的遊戲。假如搞出一些令人爭議的話題，以至被視為地雷，心血不是白費了？所以當然得走安全路線，像ODEON-オデオン-那種甚至讓人看不懂的，自然不可能出現。

當然其他部分也有許多可以拿出來討論的，例如Hgame有時會被戲稱為用Ctrl鍵就能從頭玩到尾的遊戲，但這些大作也還是有不怎麼普通的設計，像是民家可隨意進入，街道過於簡化等；所以不如說各有各的優缺點。當然，以我個人追求內涵面的角度來看，自然還是以電子小說方式為佳。

雖然一開始並沒怎麼注意到，但本作一樣提及古代文明，並且不斷提及一些古代的高科技產物，變得帶有ゼノギアス的風格。整個遊戲過程我幾乎都在為達成任務而努力，其實只玩主線的話，憑一開始就有無限金錢的狀況，應該可以在二三十小時（實）內結束吧。
整個作品在僅僅只重視內涵，其他完全不論的角度看來，大概只有最後一段ワイスマン教授與エステル的爭議值得一看。接下來就是下一代英雄的故事了。毎度毎度。看起來這新的英雄伝説系列說不定還有其他六個故事（七の至宝每個都來一遭），之後還搞個福音計画、身喰らう蛇與盟主的總結算，甚至最後到女神的世界？（不會又說是現今地球人的後裔吧？）只是，假如FC到SC需要兩年的話，這一定是段相當長的路程了。

OK.閒話少說。讓我們來看看這最後一段到底提了什麼。在我看來，整部作品值得一提的內涵部分也只剩下這段了。
ワイスマン教授的說法是，就算人無法人類就算捨棄了《輝く環》，凡事不能盡如其願，因此脫離墮落的過去；但到地下來後依舊不斷追尋著所有需求都能被滿足的生活。且加上人類掠取的天性，始終無法達到逸樂。這樣的話，既然我們有可能滿足所有需求，何不在這基礎上發展？所以，希望能進化成具有知性與理性的新人種。
エステル則認為，人並不真的是那麼弱小的存在。只要我們不懈的朝理想前進，終究能人定勝天。生命總會找到出路。互助合作才是人的天性。不必靠那種東西我們就能過的很好。（這裡卻也隱含了一種排拒：「那種東西只會使人們的秩序被破壞罷了！」）
這又得回溯曾在2001/3/12提過的，人擁有我們所未想像的潛能，這也就是エステル能堅持至今的能力。但是，以我的角度來說，若是人能夠更為知性與理性，那實在是非常美好的。而且，沒人說具有這些資質就不能互助合作了啊！所以，以論理的基礎來說，這兩位都沒把話題掌握好，最後有點雞同鴨講了：他們的理想其實是可以共存的。
ワイスマン教授看待事物的看法與我相同，較為負面，所以他才會覺得人們都不過是在歷史的巨輪中不斷滾動的倉鼠。エステル則總是從光明面來看世界，所以她討厭ワイスマン教授的說法。在這邊我得澄清，我個人也是站在ワイスマン的一方。反正我們什麼都不作，人們還是會互助，而且也確實持續沉淪在歷史的洪流中。但是既然有進化的可能性，若那確實是可能達成的，為何不這麼作？更具理性，其實不是我們所一直追尋的目標嗎？而且，人就算擁有自己所未想像到的潛能，但絕大多數的人都無法將這潛能發揮到具明顯差異的地步，甚至一個個都沉淪在溫柔鄉中，只知道尋求不勞而獲的生活；連發揮的，都只想著以這潛能來獲取安逸的未來（e.g.死於安樂）。為了脫離每日生活的汲汲營營，理性與知性在我看來反而會是助力。當我們擁� �足夠的智慧時，應該就能看破世間的流轉了吧。
エステル的想法也因此在我看來是較為兒女情長的，ワイスマン的立場較像是管理者。管理者總是抓住機會要求進步，而假如今天被「就算照這樣不改變，明天還是有飯吃。」潑冷水，當然是令人相當氣餒的。我不確定staff真正的本意到底是什麼，但細讀兩人這段對話之下，我想他們就算想支持的是エステル的立論，他們也找了個過於薄弱的理由。今天ワイスマン的態度謙卑一點，我想甚至可以說過エステル。
話說回來，最近的反派所持理由都不是「因為人類無可救藥的天性」之類，而是「讓人類更進化」。問題是，故事幾乎總在否定這種「謬想」之下結束。有時還真是越看越鬱悶，「正方」的立論過於薄弱，根本無法打動我。
所以，結論是，我是怪人（←汗），沒有資格批評他們美好的人生觀。

エステル的口頭禪「あ、あんですって～」似乎有點怪，粗俗了點（不怎麼淑女）；雖然這可能會引起不少人會心一笑。
除了劇情需要（通常是為了對主角的重大打擊），重要人物幾乎都不會死。即使是壞人也一樣。這大概也是上面所謂安全的作法之一。隨便把角色砍掉可是會遭人非議的。

整個遊戲時間拖了超過一個月，雖然不記得有漏掉什麼重要的感觸，但還真是麻煩的東西。本作CG如上所述品質高，且水準相當平均，不會有不穩定的情形。只是，若要求全螢幕的事件CG…那想得美。
音樂整個拉出來三個多小時，曲數相當多，不過如前述，旋律真正好聽的並不算多，那種「聽到會回憶起故事中的情景，因而不禁多聽一下」的佔多數。OP、ED聽到最後流石に繰り返され過ぎた、熟了。因みに、前作の「星の在り処」もいい曲だ。系統部分，鍵盤支援本來就不夠（仕様）、skip過慢不說，能不當機就該偷笑了。換場過慢這部份，已經懶的提了。應該是記憶體的問題，這台只有384M。「既然這樣，為何不用PC玩？」因為，我希望躺在床上啊，最近越來越懶了。
就這樣吧，該說的大概都說了。近來面對未來可能還有不知多少的心得文章，突然覺得點到為止即可，不必要花太多時間闡釋。人生苦短啊。至於本作的最終評價…まあ、いいものだ。不提內涵，想沉浸於賺經驗值地獄的人請隨意（笑）。另外，雖然沒玩過FC，不過在結束SC之後的感覺是…FC大概沒必要再去動了。無論如何都想知道一下FC說了什麼的話，看一下限定特典「フォトストーリーブック～想いの軌跡～」即可。

Silhouette レビュー

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Silhouette

Silhouette（シルエット）追憶、幻影、殘影、殘像、剪影、輪廓

這次令人泣き的程度較青い涙那時還弱了些，但因為以想述說的主題來說比季節の花嫁好很多，所以可視為CDPA奮發突起的作品吧。假如將CDPA三作喜愛度排序的話，應該是青い涙>此作>季節の花嫁。雖然有點進步了，可惜還是不能突破青い涙就是。
關於此作的受け度，青い涙那時的疑慮似乎有成真的跡象：韓國那邊的counter壞掉了不說，在日本的人氣似乎真的不怎麼高；連用Google.JP查「Silhouette」都快落到第二頁了。這對上市才沒多久的遊戲似乎不多見。而各討論區以及攻略、評論網站的反應也不熱烈：大多覺得這個作品只有劇本值得一提的樣子。重要的是玩過的人太少了。かなり残念です。遺憾的不是大家對這遊戲的看法，而是這看法可能招致的後果：CDPA該不會因為經費不足，就到此為止了吧？我真的不曉得這是不是和這家公司在日本人心中被定位成「韓國公司」有所關係，或純粹只是我想太多。但若是果真如此，以身為他國人的立場，這實在是很可惜的事。有太多劇本以及內涵都令我懷疑「以這種劇本竟然還能生存下去?!」的日本公司，卻都還活的好好的；假如真的僅僅因為這種� ��同種族/國籍的心結招致此作不被接受，我只能說遺憾，人性實在太偉大了。
閑話休題。本作在閱讀上最令人詬病的應該是重過ぎるsystem，尤其是剛剛才結束ゆきうた，そっちと並べて、systemがかなり重い。在影像切換的時候每按個鍵就要停個.5至甚至是兩秒的fade-in/out，這在趕時間的現代人來說是不能被允許的事。另一個障礙，是有時候翻頁後只有一兩個字…こりゃ印象的だね。因為實在太引人注目，而且不只一兩次，所以造成了許多人的不滿。較好的解決方法應該是利用空白的地方，將每頁字數加多點。造成這種結果的原因，或許是字型、對話框設計等，與當初有點差距，結果造就許多「剛好多出一兩個字」的狀況。也有可能是一開始就沒注意這種狀況也說不定。
其他部分我沒有太大的怨言。雖然音樂普普，（或者能說是中上。但以我的標準來說，這樣子的旋律其實不值一提；因為這都是些處於陪襯地位的配樂。假如BGM也能像朱-Aka-那般的充滿個性，那我大概就能滿意了吧。）OP/ED也沒有青い涙那時動聽，但都還能接受。CG中人物身材的比例比起前兩作已經好很多了，而且漸漸浮現一種特殊的格調；假以時日應能成另一番氣象…假如真能繼續下去的話。很多人覺得CG還看不順眼，這我就不置可否。網頁上的封面和遊戲中有些差別（遊戲中比較順眼），不知這是不是大家不看好此作的原因之一。
主角的個性很明顯屬於悶騷型，明明有那個意思，卻不願明白表達出來。雖然不同，但假如純粹以表面的舉止而論，天使のいない12月を思い出されたぜ。倒是沒多少人覺得浩輔太閉俗（or避俗？不知道這個台語詞的國字該如何寫。）還是駄目的樣子就是。在天使一文中曾經說過，因為我本身就是這種性格，所以對這樣子的情節有相當高的認同度。雖然此作主角並不真的是從裡面冷到外面，但因為劇情安排使得他有和青い涙一樣坎坷的命運，所以我還能接受。（我果然有自虐性格?! (-_-)）比起主角，信也の奴の方がいいじゃん？說實在，連信也為何會對主角產生興趣我也不是很曉得。我的求學過程中縱使有類似的情況，通常也不過是因為對方的一時興起或是憐憫表現。簡單的說就是那種對誰都好、樂觀大方的人。交流是有，不過成為死� �就有點…是故，不用說，對女孩子們，應該說對人類來說，信也這種個性才是比較正面的。的確，說起來柚月會喜歡主角實在是很奇怪的事。正如天使一文中所述（又來了！），這種個性基本上是爹不疼娘不愛，根本就不會和他人有太多交集。切っ掛けが無ければ、恋も実のれない。所以為了要讓故事發生，一定得製造一些意外。此作就是將這個「意外」當作終極ネタ使用，成為故事核心。若要說我對哪裡有所不滿的話，大概就是主角內心其實並不怎麼「冷」，而且，既然是孤獨者就應該有孤獨者的作風與孤獨者的結局才對。當然，這麼一來不過會造成另一個天使のいない12月罷了。主角的個性之所以如此（大切な人が出来ることに怖がってる），被設定成因為害怕再次與最珍愛的人分離，所以他選擇乾脆不與人有過深的往來。這種ネタ� �實已經過期了，過去一些Hgame已經用過。我覺得這樣子的設定有點戲劇化。若是真的問到年輕時那些有逃避與人交往傾向的人，他們若不是真的有自閉症或gene異常，恐怕也不會是因為害怕與人別離而故意不和人深交吧。人格的解離、重大打擊等的確有可能造成行為表現冷漠而異於常人，不過那和這類型的主角應該不太一樣。我倒覺得，害怕別離的人，會更嚴重的冀求著與人的交流、汲汲於和他人的聯繫才對。所以，他們的個性可能會更歇斯底里，而不是冷漠。當然，也可能有例外，例如真的很聰明，或是已經過度別離，早已看透世間的。只是浩輔看來並不太像。
繼上兩作後，MOONZERO顯示了他一直以來想呈現的主題：闡釋「愛（情）」是什麼。為何會有「愛」？人為何會視對方為最珍重的對象，相互冀求（需求）？這是個較個人化的探討，而不是「大愛」之類，較為宏大的題目。在青い涙，他頌揚了親情、友情等關愛，而此作中前大段則較偏向愛情，很明顯的可以感覺到愛情的比重過重。不同的是最後，辿り着いた答えは人と人との繋がり。如同浩輔害怕別離，他人也是。人與人之間的感情，其根基就在相互的交流。人在活著的過程中，總是會和他人有所交集，甚至成為他人不可或缺的存在。我們需要回饋這種關係。這是我們之所以為社會性的動物之原因，也是每個人所不得不踏上的路。但這種說法總有點無可奈何，有點「我們就只能這麼活著」的感覺。就算天下無不� �的筵席，我們還是得一一將這些聯繫的網脈建立起來，歷經關懷、珍重與難掩的傷痛，成為我們走過這一生的紀念碑。…老實說這種論點已經有點老生常談，並且在上一段又陳述了一次，所以就pass吧。加上Fate/stay night中提過的合起來，愛需要互相的付出，或應該說人的感情需要互動、交流；而愛情還特別需要獨占（與一些我們不願意承認的感情），但因為人性本不穩定，所以以個人來說，付出不能要求，也不能期待回報。要求回報的付出若是沒能如願，只會淪落到自討苦吃。只是假如真的這麼想，就沒人想要付出了。
談完內涵面，接著來說說此作的題材與劇本。雖然一樣是学園物，但這樣的校園故事就令我覺得還好。因為這作品打一開始，長歸長，卻都圍繞在愛情的題材。很遺憾的現在還相當青澀的我對這種東西還沒有免疫力，所以還被唬得一愣一愣的。角色的結構與ゆきうた同樣，都是一位男配角（從不知幾年前就開始出現這種配置了）、眾人注目的女主角x1（這更舊！甚至可說數成的Hgame都有這種傾向，已經變成公案了。）、先生（這就不用提了吧！）等等。不過值得嘉許的是今度のバランスは大分よくなった。雖然還是有很多人覺得女主角兩三位之外，其他還是雑魚，但以我的看法，能脫離那種「除了女主角之外，其他都不足一玩」就已是一大進步，更何況他還對其他的角色鋪了相當長的後路，使得這作品的各角色路線甚至比AIR還均衡 。只是分岐過了的角色就幾乎不再出現這點，果然還是可以加強。（這是以「平衡」來說。其實分岐過之後出不出現，我並不太在意。也許因為玩過太多Hgame，我也有點順應性的情況出現了。←警訊！）與其他game相較，女主角台詞中「…のが初めてよ」のが多いな。這種句型帶著強烈的挑逗意味（笑）。日付はあったが、余り必要ない。只不過是為了標定時間點而用的。這使得這遊戲與其他相比，流水帳的感覺低很多。而此作跳著述說事情的筆法，常常事情說到一半，之後已經可以由玩家預見時就pass，也是其他遊戲中比較少見的。這種手法也表現得不錯。最後佳純再度出現的那一段，なんとなく岩明均の寄生獣の最後を思い出した。柚月畫得沒有文字中所表現的那麼美麗，這點是比較可惜的。而玩到最後發覺原來政府已經等了很久。雖然� ��對浩輔的養殖（！）屬於非營利的投資（這點就已經很奇怪了：這種作法根

相姦遊戯 (SOUKAN) レビュー

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相姦遊戯

又是個閒來無事解決的東西。（つうか、暇なのか、私は。本当は時間ないのに。）其實本遊戲非常的短，それに紛れもなくR指定だ。最近R指定似乎出不少。直接原因得歸功於LiLiTH、Gage、Berkana這些公司（不只，好多家。），間接的要素則是近來的玩家水平…なのか？反正我也只是拿來消遣一下，所以本來不怎麼在意。不過本作卻有些怪怪的因素隱含其中。
第一當然是「私たち、何も悪くない」って、這些推諉責任，把一切過錯歸罪到遊戲本身的傢伙。當然，這情況下也沒什麼好歸罪的，只是聽他們在那邊辯解總是覺得有點矛盾，甚至可笑。其實一切的根源都在他們把犯禁忌當做一種罪，無力改變的情況下，總是得要找出個替死鬼，只好推到覺得是直接原因的怪しい双六上。在我看來是鑽牛角尖，自己跟自己過意不去。這不禁令我想起最近才看完的人類手冊，假如能不將這種事情視做罪，那也就不會有罪惡感，以及之後的陶醉其中不可自拔了。
接著，則是角色們從「非力だから言い訳」漸漸轉成「開き直った」的過程。反正連最不被允許的都做了，該犯的也都犯得差不多了；被強暴時插入一次跟被插入兩次可以說沒啥差別，頂多就是五十歩笑百歩罷了；因此也就已經沒有必要矜持了。本作在這方面的描述特別細膩（心篭って…までとは言えないんだが），也讓我回味了一下「習得的無力感」。人實在很脆弱啊。不過，這也是人適應環境的方法。總不能到最後的最後，依舊不能面對現實吧。（從症狀來判斷，我也有點…或許不只是一點，這種傾向。）
本作的重點則在重複的行為在最後改變了人。人的意志總是沒那麼堅強，這在夫の前で犯されて…與姉恋模様就提過了；要人屈服有時並沒我們想像的那麼困難，要人墮落就更不用說了。一旦習以為常，羞恥心、道德啥的根本就拋到九霄雲外了。因為，人是很容易像車輪前進一般因循苟且、日復一日的動物。之前怎麼樣，只要不是太痛苦，痛苦到怎的都令人無法適應，不斷的思慮這個環境的運作，那麼現在照著作就是了（令我想到昨天的日記）。これもどうしようもない人性だ。

一直沒注意到，Hgame在幹那檔事時出入的效果音聽起來似乎常常像是ポンプ啊？怪怪的。本作的声優算是相當努力了，雖然我總會聯想到他們在錄音室裡面到底是怎麼表現的。BGM沒啥特別處，中下吧。CG的話還能接受，但並不能說是很高的水準。系統感覺負載蠻重的，雖然打開工作管理員感覺還好。劇本…感覺上不是很差，也不算非常用心，不過在實用性上倒是夠的。

所以，看這作品最令我在意的還是那些推託之詞。這些傢伙還真是自找罪受。對大部分的人來說，本作的重點可能在能不能用吧。